新片《误杀3》单日票房反超《小小的我》，连续逆袭登顶，陈思诚又一次赌对了！

这个跨年档的竞争可谓激烈，尤其靠着《小小的我》和《误杀3》两部影片，整个市场又再度沸腾了起来。虽然从单日票房来看，这两部影片不分伯仲，但起初《小小的我》还是略胜一筹，然后《误杀3》又连续逆袭反超，你追我赶，难分上下。

《误杀3》作为系列的第三部作品，同时也是陈思诚年内主导的第二部电影，更是《唐探4》的提前预演。

从整个系列来说，《误杀3》是独立完整的故事内容，但是在人性的剖析上无疑是更为复杂的。

而作为悬疑类型片，《误杀3》也是陈思诚电影模式的又一次实践。这部影片被不少观众吐槽像极了《消失的她》，当然也像张家辉、阮经天主演的《重生》。可以说，这一类型模式早已被市场所检验，有着极好的市场效果。

自然对于《误杀3》来说就是更为保险了。

异域背景+社会议题+复仇者联盟+以暴制暴+不断反转，这样的一套电影公式，可以说就是万能的，可以无限拍摄下去。

但对于观众来说也迟早也是会看腻的。

从《误杀》到《误杀2》，这两部影片都翻拍自国外，而到了《消失的她》《误杀3》无疑更具原创性了，但这里的原创性更多指故事上，而叙事模式、整个架构上还是缺乏原创性。

但这还是陈思诚悬疑类型片的升级。

另外，不管是《消失的她》，还是《误杀3》，现实性也是更强了。这也是陈思诚的突破升级。尤其《三大队》，现实性无疑是更强的，这部影片主打的就是现实主义题材的犯罪片，犯罪不再是重点，而是呈现人性正能量的一面。而从《消失的她》到《误杀3》，在这两部影片中的现实性更多是聚焦社会议题，以社会议题为核心，然后去搭建整个叙事。

《误杀3》聚焦的拐卖儿童事件，还是打拐类型片。作为近些年社会的热议话题，之前也是有着《浴火之路》，突出的是暴力打拐。而这部《误杀3》显然也是以暴制暴，但在呈现风格上还是更为商业化的。打拐更多是作为背景，各种商业片元素才是影片的主打。

虽然在人性的挖掘上比以往的影片更为复杂了，但这又都是为影片服务的，而并不是为现实服务的。

所以，尽管有着社会议题的现实性，但在力度和深度上还是欠缺的。

它终究还是一部商业类型片！

当然，这样的一种类型片的叙事模式，在国外也并不少见，诸如年度高分印度悬疑片《因果报应》，整个叙事、逻辑结构也是与之相似的。

《误杀3》有突破升级，也有沿袭守旧，但在如今这样的市场环境之下，这样一部强类型风格片，对观众的吸引力还是巨大的，从票房上已经充分表现了出来。

不得不说，陈思诚在商业悬疑类型片上依然还是极为成功的，《误杀3》也是更为成熟了。

对于陈思诚的悬疑类型片，从《唐人街探案》开始，开创了悬疑喜剧类型片，虽然之后，一部不如一部，口碑是急剧下滑，但是丝毫不妨碍票房上的巨大成功。

除此之外，陈思诚又拓展出了《误杀》系列影片。最早是翻拍国外经典悬疑片，然后一步步开始走向原创。

而在这之外，陈思诚又开拓出《消失的她》《三大队》这样的类型片，《消失的她》开始关注现实，《三大队》是更为文艺性。但两部影片都是具有浓厚的现实主义色彩，不单单是纯类型片了。

到了如今的《误杀3》虽然称不上集大成者，但也算是过往悬疑类型片的一次浓缩升级。

陈思诚的类型片模式是越来越多样化，在传统之下不断创新，然后再不断实践、稳固。

从口碑上，《误杀3》在系列影片中处于居中位置，从票房上虽然处于垫底，但是在当下的市场环境之下，最终的票房其实也并不差。

当然，对于陈思诚来说，真正的重头戏还是即将上映的《唐探1900》。

作为系列的第四部影片，从片名来说，这一次并未再沿袭“唐人街探案”的全称，而是直接用了缩写“唐探”，足以证明主创对这一IP的信心。

历经三部曲，“唐探”这一IP完全可以称得上是国民IP了。如今到了第四部，虽然不再是《唐人街探案4》，而是《唐探 1900》，但是对于广大观众来说，这就是《唐人街探案4》。

从剧情内容来说，这是整个唐探系列的前传，不管质量、口碑怎样，凭借着IP影响力，《唐探4》依然会收获不俗的票房的。

2024年是陈思诚转型做导演的第十个年头，他也是推出了十年的集大成之作《解密》。虽然口碑和票房均不及预期，尤其票房上，也是让他血亏的。但是从个人挑战尝试上来说，无疑是值得肯定的。

可以看到，这些年的陈思诚全方位拓展尝试，多手抓，自然有成功有失败的。

不管各自票房上的表现怎样，陈思诚的野心是越来越大了，早已不满足现状，但显然这条路也并不好走。

对于如今这部《误杀3》，在悬疑类型片这条路上，陈思诚是越来越成熟了，但也是急需升级，而不是套用万能的电影公式，否则也必然迟早会被抛弃的。