胸襟纳百川 眼界拓万泽
——画家黄卫根的加减人生
洞若（鄢文龙）
“人生是一个不断剔除的过程。”
——《阿甘正传》
夺目的独鸟盘空
一个偶然的机会，我在宜春市文化馆遇上了早就认识的根雕艺术人心木先生。
原来，他就是受邀参加“明月山三人艺术展”的其中之一。
因为熟悉，便上楼移步到展厅。
刹那间，我被一幅映入眼帘的国画所吸引。画面上，一只独鸟盘立。
我想起了八大；想起了八大山人；想起了八大山人的《独鸟盘空》。
正好我对八大山人感兴趣。正好读过江西著名作家陈世旭的《八大山人传》；正好读过北京大学著名哲学家朱良志的《画者东西影——八大山人艺术中的生存智慧》与《八大山人研究》；正好准备开始用全力细读饶宗颐先生的《八大山人研究大系》。
因为有过兴趣，因为有过研究，2020年，写过的一篇《天光云影待晚霞》，发表在中国作家网；2023 年，写过的一篇《独鸟盘空》，发表在今日头条。
作者为我的抱朴书院所画湖屿山居图
正在我陶醉的瞬间，有一个身影走进我身边。
原来，他就是作者。
原来，他就是黄卫根。
原来，他就是明月山脚下走出的画家。
原来，他就是曾经听说过的“明月山两大黄氏年轻画家”之一。
哦，黄栋、黄卫根。
一个村，一条河，一座山，孕育出两个画家。
黄栋，我认识，曾经为他写过一篇文章：《一头母猪，一个画家——明月山脚下走出的画家黄栋》；
黄卫根，并不认识，却因为偶然，因为八大，因为有着八大元素，我们有了共同的话题。
也许他发现了八大的一个真实的世界：荡尽人间风烟，刊落尘世浮华。顿然间，醍醐灌顶。
也许他深明八大的画，是对生命尊严的回护。他从中悟出的是：尊严，才是一个人存在的最终理由；尊严是一种生命的底线。
也许他欣赏八大的是其画的通灵与透彻。
我猜想他常常陶醉于八大的题跋：“静几明窗，焚香掩卷，每当会心处，欣然独笑，客来相与，脱去行迹，烹苦茗，赏文章，久之霞光零乱，月在高梧，而客在前溪，呼童闭户，收蒲团，坐片时，更觉悠然神远。”
他，甚至很惊异八大的《孤鸟图轴》。画面从左侧斜出一枯枝，在枯枝的尽头停靠着一只小鸟，那一只细细的小爪，立于枯枝的最末梢。那似展还收的羽翼，玲珑沉着的眼儿，格外引人注目。
孤枝，独鸟，可见的独目，撑持的孤脚。
这是一个孤独的世界：空空如也，孤独无依；色正空茫，幽绝冷逸。
然而，这正是一种孤独的智慧。
“巅危”意识，破空而来。
此时，我想起了曹丕的一句话：“人生居天壤间，忽如飞鸟栖枯枝”。事实上，从无限的时空来说，人就是一只孤独的鸟儿，一只短暂栖息、瞬间消逝的鸟儿。
当然，我们从“巅危”中，更看到八大所呈现的是宁定中的自若。那单脚独立于枯枝之末的小鸟眼睛，没有一丝恐惧，没有一毫逡巡，平静地、悠然地享受着这短暂的栖息时光，没有角逐，没有争辩，没有盘桓，一如大海，宁定，宁静，宁谧。
卫根兄的这幅独鸟图，正是在八大《独鸟盘空》基础上的改化。融入了自己的所思所想，别出机杼。
繁华后的加减人生
晚上，有幸在一起小酌。
我对他有了进一步的近距离接触：
他的眼睛特别小，小得眯成一条缝，然而正是这双小眼睛，眼界拓万泽；他的声音特别小，小得几乎需要努力才可以听清，然而以我的理解可能他正深谙日本著名播音主持林本健二先生的受众理论——欲传达思想给对方，以一半音量效果最佳；他的身板并不健壮，我甚至怀疑他的心胸会比较狭隘，但从他的画里，我更多体验到的是胸襟可以纳百川；他的饮食极具理性，既不喝酒，也不抽烟，后来还发现，他晚上几乎不吃饭，之少量吃点儿蔬菜，他真是“李苦禅”，长此以往，我怀疑有可能他之后的画将步入禅趣。
慢慢的交谈中才知道：
他10岁就有了绘画的意识。还刚刚读四年级，那时落后的山村还没有指导老师，他就开始临摹课本上的插图、字体。没有电灯，他就点上蜡烛，没有钱，他就把家里的墙板权当画板。
他就是这样一点一点的摸索着，一天一天地努力着。因为执着，因为勤奋，天道酬勤。
上初中后，一直等到高中，终于有机会认识了在宜春开画室的胡宗祥老师。
从此认识到什么才是真正的绘画？他在慢慢的长夜中，感受到了朗月、清风、星空、飞鸟的诱惑，也正是朗月、清风、星空、飞鸟的诱惑，成就了他一生心驰神往的绘画事业。
后来才知道：
他毕业于哈尔滨师范大学油画系。2018年至2019进修于首都师范大学唐秀玲重彩工笔画高研班。国画师从著名花鸟画家霍春阳、美术史论家薛永年与周月庆；山水画师从施云翔、尤德民等老师。之后，又在中国国画院何加林山水研究班进修。
他曾居北京，是一位职业画家，江西省美协会员。后转国画，专攻花鸟、山水，兼工笔。
他告诉我，他最欣赏《阿甘正传》里的一句话:“人生是一个不断剔除的过程。慢慢你就知道重要的东西是什么，不重要的东西是什么。”
他说，只有一个人成熟的时候，才懂得退一步海阔天空。
才这么年轻，他的《红色摇篮》，2014年就参加了江西红色记忆国画展；2016年他的《荷风》，参加了天津青年画家花鸟画展；2016年参加了霍春阳师生展；2019年《一层云烟一层楼》参加了新时代、新赣图、新征程、庆国庆70周年展。
如今，他在明月山温泉风景区有一家温汤悟墨堂温汤国画院。
能用手中的画笔，描绘家乡之美，抒发家乡情怀，实现他多年的心愿，他特别开心。
也许，我们只看到他优秀的一面；也许，我们只羡慕他风光的一面。如今，他的作品已多次入选全国与省级美术作品展，一百多幅油画、国画远销国内外。
在路上的“瓦尔登湖”
有时，他从雨中禅悟，看到的是雨的坦荡，面对不同时间、不同情境，随遇而安，不沉迷过往，从不沉沦。
有时，他知道，把心安在低处，就会发现目之所及，皆是美好。即便是没有月亮，心中也是一片皎洁。
漫步于其画间，我们读出的是他对家乡的热爱，对明月山的执着，对温汤的痴情；我更读出他对养育之恩的感激，对家乡的回馈，对祖国大好河山的抒写；我更读出他孤独之中的寂寞，寂寞之后的冷清，冷清里无法抑制的孤独。
透过他所有的作品色调，我们或许看到更多的是冷色，但并不是消极的冷色，并不是颓废，并不是消沉，更是一种冷色中的冷静，冷静中的思考，思考下的觉醒，觉醒之后的成熟，成熟下的告白。
从他的画里，我读出的是：孤独，成就伟大。
就是这样一位功成名就的画家，在最绚烂的高光时刻，怀着一份浓浓的家乡情怀，带着对父母的孝敬，历经千山万水，告别首都，告别可以一展风华的用武之地，回到了故乡，回到了自然，用画笔描绘出一幅幅动人的明月山之景。
歌德说:“人之幸福，在于心之幸福。”。
他的成功告诉我们：谁的眼界广袤高远，谁就能掌控多大能量，谁就能干成多大的事业。
他的处世哲学：若遇狂风暴雨，就砥砺前行；若遇花香满径，就闲庭信步。
2024年3月12日于观澜湖畔抱朴书院洞若工作室
