每一集都是一条主线，每一条主线都是一条主线，每一条主线都是相互补充的，这部电视剧就是在这种紧张刺激的氛围中，将所有人都拖入了一条又一条的剧情之中。

这部影视剧里有不少“名场面”，而22集里，最出名的就是那一幕，也就是粉丝们口中的“神之转场”。第一个登上缆车的卫峥嵘，为了暂时冻结“油画命案”，他放弃了忙碌的工作，申请调到了治安所，回到了自己的家人身边。铁轨上的画面移到了另一边，十多年过去了，一座座高楼大厦拔地而起。当画面再次切换的时候，他又变成了2010年的那个温和的老头，嘴里还叼着一个保温瓶。当他提着蔬菜从索车里出来时，正好碰上了一条塞车的小路。此时，所有人都注意到，两条历史线竟然重合在了一起，而时钟的指针也重新转了回来。

杨宗纬用一首《平凡的我》作为背景音乐，讲述了时间的流逝，讲述了城市的变迁，讲述了人物的变迁，讲述了一个完整的时间循环。如此精彩的视觉和听觉表演，在戏剧的创造中也是难得一见的。这部电视剧的精彩之处，在于它将两个不同的时间线连接在一起，一个在南都，一个在1997，在“画中解决了一个人”，另一个在2010，在南都市，却有了很大的变化。

这段时间的色彩以淡蓝色为主，这种颜色与一九九七年的时间不同，也符合了新世纪前十年科技进步和社会生活节奏的加快。而夏季，由于天然光线的强悍，使得画面的总体风格更加锐利。和1997的时间点比较起来，2010的内部环境已经有了很大的改变，例如男主的房子从老旧而又狭小，换成了简单而温暖的环境；派出所从绿色的墙裙、铁皮的文件柜和木制的门窗，换成了蓝色和白色为主色调的开放式办公区，再加上一面巨大的案情介绍墙。

在专业人士看来，想要将两个人分开，而且不留破绽，必须要花费极大的人力和物力。特别是在这个时候，很多细节，比如植物的生长，比如行人的衣着等等，都会让场景变得破绽百出。

这部电视剧就是靠着“笨功夫”，才能将两个世界的时间和空间，完全分开。这部电视剧的剧情，虽然诡异，但也不是没有悬念的。大街小巷里，到处都是警方的身影，他们只能在路边的面摊上吃着面条，因为路上的交通堵塞，他们不但要与犯罪嫌疑人进行文斗，还必须与围观的人群进行肉搏战。

由于对恐怖和节奏性的要求，所以在侦探小说中，配乐是非常重要的。这部电视剧的创作，运用了不同的音乐形式，比如用敲击乐器来凸显音乐的节拍，用心脏跳动的声音来烘托气氛，用一些比较庄严的宗教音乐来表现，还有一些戏曲和摇滚的音乐。不过，最让人称道的，还是这部电视剧这一季的日常场景，配上了许多配乐，例如，卫峥嵘登场时吹起的口哨，以及代表岁月沧桑的怀旧曲调，令人耳目一新。

在记者们的专访中，我们也可以看到殷晓野在这部影视剧中的投入，在剧本上的高度重视，在刘海波等剧组成员的努力下，只要成功了，他所做的一切，都是值得的。这部电视剧不再是一部传统的影视剧，而是一部不惜一切代价的影视剧。高质量的工作成果，是该团队精诚合作，事事向着高质量靠拢的成果。