首先，贴两个之前的回旋镖：
你认为电视剧《山花烂漫时》中，宋佳对于角色原型张桂梅的还原度如何？68 赞同 · 85 评论答
《爱情神话》平行篇《好东西》即将上映，你对该电影及其导演怎么看？65 赞同 · 1 评论回答
一个多月前，《山花烂漫时》收官，连带宋佳成了一时热点。有些影视矩阵号开始开吹，把宋佳吹成德艺双馨而又被“长期冷落”的代表。
有一说一，我对《山花烂漫时》包括宋佳的表演是基本肯定的，我认为她凭借张桂梅这个角色获得美誉乃至一些奖项的肯定都是合理的。
不过借机将其称颂为德艺双馨又被“长期冷落”的代表，乃至将其过去几十年的演艺之路描绘成因为优秀耿直而被某些”黑势力“”天龙人“等等打压，这就太典了。这种叙事在过去几年的自媒体影视评论中大行其道。
我在上面第一个回旋镖中就讲明了，宋佳从二十多年前出道起就是女权主义者，并且她十年前演的《悬崖》中的顾秋妍一角（靠此角色拿了白玉兰和金鹰双料视后）是一个严重抹黑我地下工作者的角色。
请留意，我写这个回答时，《好东西》的那个非常”咯噔”的预告还没有发布，因此我不出意外受到了很多质疑。很多看了《山花烂漫时》一片美誉的网友跑到我这儿来说：你是不是借机打压宋佳，是不是因为她演了这个角色所以就要给她带节奏？
这依然是这几年流行于影视评论圈的“黑白对立叙事”的余绪，对此我只能表示无奈。
而《好东西》的预告一出，尤其是那几句非常典型的“咯噔”文学台词出来后，我之前的预测可谓正中靶心，几乎不用多说什么了。
不过，事情通常不会这么简单。比如今天，“宋佳要娶的女人太多了”的词条也堂而皇之的上了热搜。
那话怎么说，该来的总会来，啥啥虽迟但到。
虽然我还没有看这部《好东西》，但我却不介意根据已有的信息来做一些预测。（影评已经更新，见下方波浪线，11.17日）如果回旋镖最终扎在我自己身上，那也是一件挺有趣的事。
还是先声明一下吧，本人并非无原则的反对女权或女性主义，而是对某些在中文互联网流行的“中国特色女权”有保留意见。
要说这部《好东西》，在点映之前，我就大致对它有一个预估。我认为《好东西》按照成片质量，可以划分为三个档次或者说可能性。
下档次，榜样就是《出走的决心》。既然要表现女性主义，那么自然以男性为对照。把男性描绘的暴戾、猥琐、自大，以此衬托女性的平和、坚定、伟大，这是一种非常脸谱化的叙事，正像前面所说的“黑白对立”。但这种叙事很有效，简单直接，能最快的形成传播效应。
中档次的典型可以用《坠楼的审判》来举例。虽然导演说这部电影并不是为了表现女性主义，但不得不说它确实是一部女性主义意味浓厚的电影。
这部电影中的男女主角不再是《出走的决心》那种黑白对立，男性在其中并不猥琐负面，反而非常惹人同情，甚至可怜。可以看到片中女主的丈夫生前承担了大量的家务，以及为了照顾儿子而近乎放弃了自己的写作事业，导演还通过片中检察官的口解释了男主生前的大量细节，向庭审法官和观众说明他为家庭做出了多大的牺牲。
所以男主这个角色在《坠楼的审判》中并不像《出走的决心》中姜武饰演的丈夫一样是一个反派角色，反而在道德上占有一定的优势。
然而，《坠楼的审判》的导演的聪明之处就在于，她并没有用以往女性主义创作者常用的手法，给女性叠正面buff，给男性叠负面buff来营造性别对立。这部电影中的女主个性非常强大独立，甚至有一些“溢出”的感觉。她一人在庭审上面对咄咄逼人的检察官从容沉稳，对答如流，情绪稳定并最终成功翻盘。片中的庭审戏甚至有一瞬间有当初的罗马人在审判耶稣的感觉。
也就是说，这部电影并不通过表面的贬低男性来讲女性叙事，而是通过塑造了一个主体性更强大、更理性的女性角色来“覆盖”了片中的男性角色，一瞬间你会觉得这里的性别翻转了。当然，说性别翻转又是性别刻板印象了。或者可以换个说法，这里女性角色成为了权力的上位者，而男性成了被支配者，这也是导演所说自己拍的并非是女性主义而是婚姻题材电影一样。
导演在其中确实质疑了婚姻制度，片中最经典的男女主餐桌前吵架，其实最核心的台词就是一句，即女主说“婚姻不是互利互惠的关系”，这一句话已经挑战了现代社会的伦理基础，其实到这里电影在精神层面上就已经结束了，后面都不过是这句话的自然延展而已。
但导演是很聪明的，她必须通过这么一场冗长的庭审戏，既展示出婚姻的各个层面，从事无巨细鸡零狗碎，到个人价值自我实现，从感性到理性地让观众沉浸其中，而最终接受导演的表达，这其实是非常困难的。因为无论男性还是女性角色，buff叠多了人必然显得“假”，而导演甚至很“大度”的将夫妻中的出轨责任放到了女主身上。有意思的是，这个设定从实际效果上甚至并没有否定女主的价值和魅力，反而加成了（女主双性恋出轨的是女性），进一步证明了女主的角色魅力。
所以《坠楼的审判》在我看来是一部中等档次的表达性电影，我个人其实很认可这部影片，觉得它是近几年西方电影节最佳影片中质量比较上乘，表达性和可看性结合非常好的一部电影，是那种可以长久被人翻出来反复观看的作品。
我对它的不满意的地方并非是女性主义的表达，而是这部电影的结构过于精巧，它通过非常复杂的设计来讲述故事和表达自己的理念，而这建立在一系列非常精细甚至隐晦的设定上，通过这些设定形成了一种微妙的平衡感。
而过于精巧的结构容易让人有设计感和雕琢感，这在艺术创作上还是会带来一些减分，因此我虽然非常佩服导演的表达技巧和驾驭能力，但还是只能把《坠楼的审判》作为中档次的代表。
那么什么是高档次呢？恰恰是导演邵艺辉上一步成名之作《爱情神话》。
《爱情神话》虽然也有设计，也有巧思，但都建立在非常浓厚扎实的生活体验和阅历基础上。导演邵艺辉在《爱情神话》之前，正如自己在网络的介绍一样，电影学院毕业后找不到工作，又沪飘又北飘，卖过电子香烟。她在窘迫下沉的生活中积累了足够的素材和体验，再用艺术的手法放到电影中，才有了《爱情神话》。
而这部《好东西》，首先是《爱情神话》成功之后才有的电影，而从目前的反馈和各种信息来看，似乎是一部表达欲”漫溢“的作品，片中的台词起码从预告片来说，非常有用“语不惊人死不休”的咯噔文学来博人眼球，主题先行的味道。
而这也有可能是导演玩的花样，可能成片上映时大家会发现并不都是如预告片一样“咯噔”。我个人预测，邵艺辉大概率采取的策略，既不是《爱情神话》中的平民智慧市井味道，也不是《出走的决心》中简单粗暴的二元对立，而是接近于《坠楼的审判》，用类似的手法给宋佳饰演的女主角以各种buff，让她变得强大独立而又不过于咄咄逼人，以呈现一种“女性plus”的特别的女性主义。
这样当然是可以的，但问题也正如我之前分析《坠楼的审判》所说，这样的角色设计感过强，并且问题在于，如果一个角色具有如此强大的底色，那么影片的矛盾冲突就很难建立的起来，对于女主来说她遇到的挑战更像是编导刻意加给她的，角色最终会体现出一种“受难的圣人”的感受，而这正是《坠楼的审判》带给我的。
我个人还是喜欢《爱情神话》那种被生活倒逼到墙角退无可退后，拿起扫帚冲冠一怒打出门去的那种酣畅感和浑然天成感，而不是太喜欢《坠楼的审判》过于精巧的设计雕琢感。但从目前接收到的信息，这部《好东西》大概率要走后者的路子了。
~~~~~~~~~~
11.17日，看完《好东西》来发言。
我之前的预测全部正中靶心，没有回旋镖。
宋佳所饰演的王铁梅这个角色，正如我所预测的，是一个像《坠落的审判》那样集合了多重buff的，“女性plus”的女性主义角色。
这个女性角色也正如我之前预测的，并没有以一套套的女性理论来输出（输出这些的主要是钟楚曦演的女二以及其他几位男性角色，甚至王铁梅女儿也成了嘴替），而是主要突出她的“强大”和“坚韧”。
然而也正如我所预测的，这样的角色必然显得悬浮，虚假。王铁梅这样一个离异带娃在上海打拼的女人，从事的又是新媒体这样非常卷的行业，她的身上必然带有很多疲惫感、沉重感和生活催逼的磨砺感。我们只要代入上一部《爱情神话》中马伊琍饰演的李小姐就明白这种感受了。
然而宋佳身上这种气质却是都没有的，她体现出的是一种“精致的钝感”。精致不用说了，钝感则是一种较长时间不与男性相处的女性气质的混沌感。而有意思的是，这种混沌感在镜头前又容易体现为一种非常特别的“姬感”，所以也不难理解为什么点映时很多女观众大叫宋佳我要嫁给你了。
因此，虽然这个人物形象是有魅力的，尤其是具有雌雄通吃的性魅力，但这种魅力是悬浮的。甚至连导演自己都感受到了这种悬浮，并借助片中配角同事的口自我吐槽：一个强大自信精力充沛的单身妈妈。
因此，也正如我之前预测的，具备这样强大底色的人物却困于生活的漩涡，并没有体现出《爱情神话》一般的烟火气和生活的微光，反而显得主角像一位“受难的圣人”。
同时，这部戏也失去了上一部《爱情神话》中那么多的生活细节所构筑出的机智和巧思，反而非常的模式化，仿佛是一群看多了网络段子集锦的KOL在相互输出，进行叠buff大赛。我们只要拿《爱情神话》中老白老乌与三个女性的“夜宴”那场戏，与这部当中女一女二男一男二加女儿那场吃面戏来对比，差距就一目了然了。
甚至这部戏从单纯的人物关系层面都弱化了许多，上一部中，老白不仅要处理与三个女人的关系问题，还要处理与自己儿子的问题，李小姐女儿玛雅的问题，还要处理与老乌这对损友的问题，无论是关系的广度还是深度都是既复杂又有质感的。
而《好东西》中呢？王铁梅与每一个人的关系，都是用来反衬她的“强大”，“坚韧”，使得其他角色几乎都失去了自在的魅力，成为纯粹的NPC。小叶这个女二，在与王铁梅相处后并没有变得更为成熟强大，反而失去了光彩和精气神。而赵又廷和章宇的角色更是成为了纯粹的逗哏和捧哏。王铁梅就如同吸星大法一样，在每一场戏中都将对方的“魅力”吸到了自己身上。
然而，无敌是多么寂寞？又是多么无聊？在《好东西》中，我们只是一遍遍听到宋佳在重复这样的台词：女人不是这个，不是那个，女人不是被定义的。然而正如我若干年前评价90后的“自我”概念所说的，当你拒绝了任何一种角色时，那个“自我”并不能达到自在自给自足的状态。因为“自我”是需要被看见的。这正如“性魅力”不可能脱离对象而存在一样，哪怕那个对象并不分男女。
