笑到了，一部新片昨天刚上线，各大网站的评论区已经吵（骂）翻了。

有人一星差评，骂骂咧咧“这是诈骗吧？”但另一方面，不少专业影评人给出高分评价，称之为“高级”。

它就是号称第一部杀猪盘复仇电影《鹦鹉杀》。

绝对正/误的事物没什么值得谈的。越是争议之处，越有讨论的空间。

鉴于女性悬疑复仇的题材太过诱人，忍不住一睹为快。

但等浏览了几个情绪最激烈的争议之后，我还是默默地调整了对影片的预期，在进入影院之前多喝了一杯美式来提神振奋。

诚邀大家参与我的观影之旅，好的，来吧！

被骗光血汗钱，

她决定复仇反杀。

严格来说，可以理解某部分网友的愤怒。

这是一部优缺点都明显的类型片。

画面呢，是美的；拍摄美感呢，是有的；情绪刻画呢，是体贴细腻的。

这部片本质上和“痛快”二字不沾边儿，它压根不是致命女人般手起刀落的爽剧，也不是被骗后智商迅速上线，进行周详蓄谋的复仇。

作为反诈骗题材，难以避免会被拿来和《孤注一掷》拿来对比。

诸如：美女荷官在线发牌，新入园后被迫行诈，妄图逃走的人被电击围殴凌虐等等，那些奇观式的呈现和噱头，在《鹦鹉杀》很少。

反而把镜头挪在了受害者身上，看看那些以情感做诱饵的杀猪盘里，被宰杀过后的“猪”们，是如何被困在悲恸无助自暴自弃的情绪中，被洗劫后一无所有甚至欠下累累债务，又是怎样留下创伤性应激，信任被全盘摧毁，从此活在杯弓蛇影的惶恐中。

图源：《鹦鹉杀》预告

女主和女配作为受害者，整体呈现出一种：

在巨大的震惊后被迫接受现实的麻木感，由始至终没有哭天抢地，没有死去活来，反而更多的是午夜梦回的无声落泪，像被抽空灵魂的迟钝木然。

完全反直觉，没有戏剧化。

这是整部片重点渲染的地方，也是它区别于其他反诈骗题材的地方，更是最激发网友怒火的地方。

图源：《鹦鹉杀》预告

受害者们的犹豫彷徨确实不够“爽”，但即便再犹豫彷徨，也仍然决定为自己挣回公道的振作，自带韧劲和生命力。

《鹦鹉杀》更像是一部文艺片，各种海岛、大雾、月亮的风景和意象，让它显得潮湿暧昧，但——和白底黑字标注的“悬疑/犯罪”差之千里。

犯罪事实呢，是沾边的；悬疑内容呢，四舍五入几乎等于没有的；逻辑和情节呢，是经不起推敲的。

女主的所谓复仇和反杀的计划，其实非常拙劣，可以说全靠巧合也不为过：

图源：《鹦鹉杀》预告

盲头苍蝇，大海捞针，机缘巧合。

在察觉对方身份后，几乎自报身份，故意打草惊蛇。被男主用爱情诈骗后，她试图照本宣科以肉身作饵，用爱情反杀。

这是一招绝对的险棋，说白了，女主从头到尾也是个不折不扣的赌徒。

在对方没有暴雷之前，赌了一把。押注自己北漂十年的全部积蓄，赌对方是真心实意的；在识破对方真面目之后，又赌了一把。赌骗子能良心发现，幡然醒悟，迷途知返。

短短数日相处压根没可能产生什么过命的交情，骗子有太多个可以一走了之的机会。最后的结局她自己都没有把握，几乎纯属意外。

图源：《鹦鹉杀》预告

观众其实就是赌桌旁边看着女主下注，难免被气出个好歹来：“太烂了，满天宣发说是讲杀猪盘，观众才是你们的猪仔对吧？”

滔天的差评和好评，其实可能都没有错。

如同一颗杨桃，横看是棱，切面是星：评价的不同，来源于观影的立场和角度不同。

前者站在纵览全局，全能先知的高台上，因为知晓主题和剧情甚至结局，所以很难不马后炮地对主角下达行动指令、作出价值评判：

后者是代入局内人视角，切身感受当事人的那些困惑、撕裂、迷惘和阵痛。

如同置身于伸手不见五指的迷雾模式，不知道自己会否在毒区中了迷瘴，也不知道会否在下一秒遭受攻击。跟随主人公加入与对手的博弈，无法预测的冒险。

南橘北枳的类型片，

和强目的导向的“功利观影”。

剧情看似魔幻，但这个被杀猪盘后成功反杀的故事，其实源自于真实案例。

2020年9月，王女士在“杀猪盘”的网恋中被诈骗了22万后，即便已经及时报警但跨境找无法追回。

心有不甘的她佯装爱得情深意切，继续与骗子周旋，花费了8个月时间攻破对方心房，将其“钓”出水面。

图源：网络

在骗子以为甜甜爱情终于轮到自己，满心欢喜坐火车来与她面基的时候，王女士开始收网。

事先联络好的便衣警察埋伏在四周，在犯罪嫌疑人露面的时候，将他一举捕获。

图源：网络

电影确实是来源于真实案例的改编，但经过文艺片的氛围加工之后，实战指导价值被弱化了，它不是一个硬核推理，也不是一个反诈指南。

如果放下对“让我学一下她有啥好方法”的执念，只是去感受“我来看看她都经历了什么”，大概更能让观众放弃目的性，感受片子的美感。

但调教观众不是一个好主意，观众也很难会买账。

对于受众狭窄的文艺片来说，如果非要进驻影院，票房似乎已成定局。

要么提炼噱头来做“夸大式宣传”：

比如2019年《地球最后的夜晚》掐着跨年日上映，在短视频平台铺天盖地的“一吻跨年”营销攻势下，无数注重仪式感的少男少女们涌入电影院，创造了将近3亿的票房，迄今仍被观众大骂“诈骗”；

图源：《地球最后的夜晚》

要么坦然接受无人问津然后沉寂的命运，比如大多数湮入尘烟的文艺片。

因为讲真的，在这种情绪阈值无限拉高，被“被3s要露钩子，15s要抛悬念”的快节奏短视频豢养出的观众，已经没有耐心了。

我们的优绩主义思维浸染在生活的方方面面：从人生抉择，到阶段目标，再到观影口味……统统被彻底扭转。

我们要看1篇文章掌握N个方法论、3分钟了解一部剧、7天学一门技能的速成指南，压根没有耐心泡在文艺片里，看那左右彷徨的主角，在言之无物的场景转场里，挥洒无病呻吟的泛滥情绪。

这也是在欧洲电影节上大放异彩的文艺片，进入内地影院门庭冷落，嘘声一片的原因。

图源：《世界上最糟糕的人》

2021年一部名为《世界上最糟糕的人》的文艺片在国外大获好评，获得戛纳金棕榈等多项提名。讲述一个有着高学历和稳定感情的女孩，却一次又一次打破本该前途无量的安稳人生，不断扑腾试错。

她对爱情迷茫，拒绝功成名就男友的求婚，却对一个得过且过的咖啡店员动了心；她对生育迷茫，前脚因为拒绝和前男友生孩子而分手，后脚意外怀孕却打算留下来成为未婚妈妈；她对职业梦想迷茫，不断地换专业和转行，从医学生到心理学，去书店打工再从零开始学做摄影师……

可以说得上脚踩香蕉皮，滑到哪算哪，毫无规划可言。

一直到电影结尾，她也依然是个看起来庸碌没出息的、完全不符合东亚世俗成功标准的普通人。没能升职加薪活成“爽文”，也当不了观众期待的“大女主”。

图源：《世界上最糟糕的人》

她许多婚恋和择业的重大抉择，放我们眼里堪称“把一手好牌打烂”，在卷生卷死的东亚语境里，是一定会被骂：矫情做作、逃避责任、还没戒奶、文青巨婴的。

根本经受不住那些功利化的拷问：做这个有什么意义？能产生什么价值？对你有什么好处？

橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。

植物还是那株植物，只是土壤不同了。

时刻谨记扣题升华，每个案例都导向结论的是命题作文；艺术这事儿注定需要一些旁枝逸出，一些摇曳彷徨，一些空白和闲笔。

我们的容错度太低了，在无人兜底的成长环境中，经不起这种三分钟热度的无序探索，容不下这种随性散漫的左顾右盼。

过去10年，那些瞧不起体制，叫嚣着“世界那么大我想去看看”的年轻人们，已经在批量回归，悬梁刺股地考公考研，寻求“上岸”了。

图源：《世界上最糟糕的人》

所以暧昧，跳脱，混沌，云里雾里，游离晃荡，叙事细碎的文艺电影，无法获得商业成功的原因很简单：

辛辛苦苦在百忙之中挤出来的俩小时，你就给我看这？晦涩沉闷，无病呻吟，毫无逻辑，无聊空洞！

没有了充分的闲暇，就容易对半天不讲重点，提供不了爽感，没有宣教警世意义的作品恼羞成怒。

说白了：大众的观影取向，不一定取决于审美，也可能源自于心态。

但观众又有什么错呢？

大家都是这湍急的时代浪潮中一滴水而已。

站立场，评对错是容易的，但生活复杂之处就在于，或许双方都没有错，只是双方都不适合。