16年过去了，阿宝终究还是熬成了爷叔，都开始带徒弟了。第四部的主题讲的就是变化，阿宝一开始对身份的转变很抗拒，最后才慢慢接受。

不过这个主题也太万能了点，因为好莱坞主流商业片做人物，正常情况下肯定让他有一个成长的过程，那发展到最后肯定就会有变化。包括配角也是这样，然后就可以说全程紧扣主题了。真是个大聪明呢。而且你嘴上说要改变，可是这个系列看到第四部，给人的感觉却是不愿意变化。

不管是剧本方面还是视听方面，都属于很容易被AI替代的那类作品。尽管这一部换了个导演，但最终效果也没有往好的方向改变。第二部和第三部都是韩裔美籍导演吕寅荣主导的，这次换成了麦克·米切尔，还有一个署名导演是斯蒂芬妮·斯汀。豆瓣上她的作品列表里面只有《功夫熊猫4》这一部，可能是新人。麦克·米切尔是个行活儿导演，他还做过《鼠来宝3》《怪物史瑞克4》，冷饭专业户了属于是。

不知道他是不是比别人便宜点，这次的预算是四部《功夫熊猫》里最低的，也是目前为止唯一一次不超过一亿美金的，第一部的成本约为1.3亿美金，要知道那可是2008年的电影。麦克·米切尔的出品就像那种肯德基出的饭，你说难以下咽，那倒也不是，但就有一种东拼西凑的缝合感。就像这次《功夫熊猫4》中小真这个人物，就感觉是AI学习了大量武侠片后缝合出来的一个角色。

随便举个例子，比如《卧虎藏龙》里的玉娇龙，也是天生反骨，小真偷天慧法杖就跟玉娇龙偷青冥宝剑一样，阿宝就化身李慕白跟她过招。而且玉娇龙也有个反派师父。一个是碧眼狐狸，一个是魅影妖后。若说没奇缘，今生偏又神似她。其实整体看来这片子的结构算是工整的，什么时候组队出发，然后一波三折，什么时候跌落谷底，然后绝地反击，时间都掐得死死的，当然工整的另一种说法就是套路。

魅影妖后的背景设定，也是跟小真的人物成长路线相互呼应的。魅影妖后是因为没人教她功夫而成为反派，小真则是因为有阿宝的指导才走上正道。不过基于这一理念设计的情节有点让人费解，按正常逻辑的话，魅影妖后应该是那种当年的我你爱搭不理，如今的我你高攀不起的心态。那么她学成妖术后，应该恨功夫才对，她的理想应该是消灭所有宗师，证明功夫也没什么了不起的，片中她就用妖术把阿宝直接打下悬崖，都这么厉害了，还学什么功夫呢？

结果现在拍出来的这个世界，会功夫就跟有编制似的，你别的本事练得再好，都不是铁饭碗，生活都无法安定。好家伙，梦工厂对中国文化的钻研原来已经这么深入了。不知道这么设计是不是为了商业噱头，因为这个IP已经16年了，魅影妖后把那些反派召唤出来，就能让旧人物回归，勾起看前三部时的回忆。这样多少能刷点情怀分，好莱坞的续集电影经常搞这一套。不过太龙其实4部都有出现过，假如第三部那个玩偶也算出场的话。

但是第四部的盖世五侠开头只出现在阿宝的描述里，结尾就出来打了个酱油，戏份比太龙还少，情怀党应该意见很大吧。这次的反派延续了第二部和第三部的传统，请了一个奥斯卡获奖者来配音，就是凭借《藩篱》拿到最佳女配的维奥拉·戴维斯，第二部的反派是加里·奥德曼，第三部是J.K.西蒙斯。不过这次我看的是国语版的点映场（其实就是买票的时候没看清）。发现并没有想象中那么糟糕。

可能跟这个题材有关系，很多台词用中文说出来也没有违和感，比如“用一肚子坏水去做一件好事”，翻译得还挺好。除了黄渤、杨幂和蒋欣之外，还意外听到了一个B站up主的声音，就是那条住在鸟的嘴巴里的鱼。这算是片中稍微能玩出点花来的角色了。当然，一般情况下，还是推荐哪里拍的片子就看哪里的原声版。

16年来，四部电影，以及若干TV版的剧集，阿宝的剩余价值估计也快要被榨干了，虽说他作为一个动画形象，不会像漫威电影的演员那样会变老。但阿宝不老，观众却会老。片中有一个笑点是阿宝直接说自己是“功夫熊猫“，不知道为什么，总有种谢幕的感觉。这个时候推出新一代的神龙大侠，不知道是不是打算以后就围绕小真来开一个新系列，那就是《功夫狐狸》系列了。

但这种模式最近已经扑了好几个了，新一代漫威票房节节败退，《夺宝奇兵5》也推出了一个年轻的继任者，但观众也不怎么买账。联合导演斯蒂芬妮·斯汀透露，《功夫熊猫4》原计划是做成真人+动画的形式，小真和魅影妖后都由真人来扮演。我瞎猜一下，可能小真会请《尚气》的女主奥卡菲娜来演，现在的动画版就是她给小真配的音。然后魅影妖后再请杨紫琼，也延续了这个系列的续集专请奥斯卡获奖者当反派的传统。

不过这样一来恐怕成本要飙升。而且恕我想象力太匮乏，我想不出要怎样呈现画面才能显得不违和。假如《猫和老鼠》用真猫和真老鼠来演，或者用CG做出拟真质感，然后拍那些整个身体被拍扁，被扭成麻花的镜头，大概瞬间就会变成恐怖片了吧。不过说真的，看到如今这部毫无新意的纯动画版本，反而有点期待那种偏cult性质的路数，至少看的时候没那么困。

以前看好莱坞商业片总会看到一种评价，就是虽然套路满满，但还是XXX的。那段时间这种套路片的票房也一直很高。但近几年似乎越来越多的人在嫌弃他们的一成不变，套路就是套路，没有“虽然但是”了。类型片创作整体都陷入了疲态，到底出路在哪里，目前也还看不大出来。可能我们正处在一个历史变革时期，得多年后往回看才能看得更清楚。有时候变化不像《功夫熊猫4》那样，能即时察觉出来，也可能是后知后觉的。