本周收藏市场最为热议的话题无疑当属三星堆时隔34年后重新开启考古挖掘，并且有了最新的重大发现。随着三星堆的信息刷爆朋友圈，收藏圈自然也掀起了一股高古热，事实上，这种高古热在过去一年的全球拍场已经显现，而对于高古艺术，来源和传承的分量要重要得多！
去年伦敦佳士得秋拍，一件冯·奥尔岑男爵及男爵夫人旧藏的西汉黄玉带钩拍前估价60-80万英镑，最终以290万英镑成交，折合人民币2500多万，这件玉带钩为民国时期上海富商陈仁涛收藏。陈仁涛因收藏有“国宝金匮直万”，名斋曰“金匮室”，自号“金匮室主”。
刚刚过去的纽约佳士得春拍上，一件商代晚期青铜虎鸟兽纹觥于1949年以前为海军上校S. N. Ferris Luboshez（1896-1984)购自于中国，后历经名家递藏，著名大行蓝理捷展览出版，最终拍出860万美元高价，约合人民币5600万元。
高古艺术品由于内地政策的关系，只有在1949年有着明确流传记录的，才能够在内地公开上拍交易，这种流动性溢价在高古艺术品中显得尤为明显，当然，传承本身还有着极为丰富的历史文化信息，这些都是一件藏品巨大的附加值所在。
良渚玉琮 清宫旧藏 故宫博物院藏
比如和三星堆同时期甚至更久远的良渚玉器，清代时期就曾入藏清宫，但乾隆皇帝对清宫收藏的良渚玉琮往往都“动了手”，有的被改装成了花器，有的变成了笔筒，还有的在琮内题了一首御制诗《咏汉玉辋头》，乾隆皇帝将良渚玉琮看作是汉代的车轴配件了，这些都是十分有趣的历史印记。而市场上出现过晚晴收藏家端方旧藏的良渚玉琮，由于晚晴时期良渚遗址仍没有发现，端方将其断代为周朝，也已经是非常了不起了，名家旧藏，往往就会给我们带来这些极为有趣的话题，这些也都是收藏的乐趣所在。
而今天我们说到收藏文化的传承，不得不唏嘘一句，由于近百年来中国社会的变迁，如今中国内地所见收藏能够传承三代以上的，寥若晨星（如果有不认识的朋友介绍过来，说祖上有藏品传下来让我去看看，我90%以上连看都不想去看，呵呵）也正因为这个原因。真正在内地历经一百多年传承的高古文物，太难找，而像华艺国际广州春拍所呈现的吴大澂、吴湖帆递藏的古物，那实在是太珍贵了。
左: 吴大澂像
右:吴大澂著《古玉图考》与《权衡度量实验考》
吴大澂（1835—1902）的生平，相信朋友们都非常熟悉了，江苏吴县（今苏州）人，同治七年（1868）进士，晚清最为重要的金石学家、古文字学家之一，同时也是晚清政治舞台上的一位重要人物。吴大澂之孙吴湖帆（1894-1968），更是堪称家喻户晓的近代海上画坛开宗立派的领军人物。湖帆有书斋“梅景书屋”，汇聚祖父吴大澂“愙斋”、外祖父沈树镛“宝董室”、岳家潘氏“攀古楼”收藏，加上自身四方蒐集，积得古物近半壁江山，鉴别精辟独到，被世人称为鉴定“一只眼”，是中国金石书画鉴藏的巨擘。
2017年华艺国际春拍
吴大澂 拓注金石各器 四屏立轴
成交价：402.5万元
在这几年的拍场上，吴大澂概念极为火爆，就算是他的拓片，都价值不菲，如2017年的华艺国际春拍上，吴大澂的拓注金石各器四屏立轴拍出了402.5万元高价。
而本次华艺国际春拍所呈现的，那可是真正的吴大澂旧藏的古物，而且都有着明确的来源著录证据！
明代 青玉瑞斑蒲纹玉璧
备注：吴大澂旧藏。
出版：
1.《古玉图考》第 32 页，光绪己丑年，吴大澂著；
2.《权衡度量实验考》，清，1894年，吴大澂著；
3.《琉璃厂杂记》，周肇祥着，北京联合出版公司
RMB: 300,000-500,000
盒盖铭：丁少山待诏艮善曰：“古之蒲璧乃织蒲文也，未见古璧有刻蒲草者”。其说甚是，此璧青玉瑞斑，径合圭尺五寸，愙斋记。蒲璧指带有极浅的六角形格子纹的璧，取蒲能织席可以安人之意。
在古代，蒲璧为六瑞之一，是表示爵位的一种信物。此蒲璧为清代著名鉴赏家，吴湖帆祖父吴大澂旧藏，并著录于《古玉图考》，《古玉图考》仅著录了两块蒲璧，此璧放在第一图，为此专门制作木盒并在盒盖题铭，足见吴大澂对此璧之珍爱。
在周肇祥着的《琉璃厂杂记》中也对此块蒲璧有过记载，其在书中写道“传世古玉璧，苍璧多，有纹者少。榖璧尚时见，蒲璧绝少。…然吴清卿所藏蒲璧只二器，李新吾丈所曾见，谓获者可以压倒。余乃缩食节衣，以二百番得之，恨清翁早物故，不及举以相质矣”其大意是曾节衣缩食，想以二百大洋来买吴大澂所藏这两块蒲璧，后因吴大澂早逝，未能买到。由此可见当时此块蒲璧之珍罕。
明代 谷纹玉璧
备注：吴大澂、吴湖帆旧藏上海博物馆发还，编号：553477。
出版：1. 光 绪 己 丑 年（1889 年） 吴 大 澂 著《 古 玉 图 考》， 图三十一；
2. 李敖主编 . 古玉图考 营造法式 天工开物 [M]. 天津：天津古籍出版社 .2016：15，图二十五。
RMB: 500,000-800,000
盒盖文字释读：「璧八带连环云雷纹 背谷纹 吴氏所藏古璧图考三十一 谷璧白质黑章满身水绣」神秘莫测的的敬仰。本品是由吴湖帆祖父吴大澂收藏，一直传到吴湖帆，并著录于清代的《古玉图考》，可见于图三十一。
光绪己丑年（1889年）吴大澂著《古玉图考》
李敖主编.古玉图考 营造法式 天工开物[M].
该玉璧玉色古旧，造型规整，两面均工，白质黑章满身水绣，一面碾琢有谷纹，另一面饰八带云雷纹，中心有一规整的圆孔。玉璧线条细腻，错落有致，包浆自然。《尔雅·释器》对玉璧的解释是“肉倍好谓之壁，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环”，穿孔称作“好”，边缘器体称作“肉”，所以边缘器体比穿孔大者即是玉璧。
周青铜中士“五”字剑（配白谦慎题长卷、木盒）
剑 L：47cm；引首 99.5*59.5cm；
四圭拓 43.5*34cm；中士剑拓 67.5*34cm；周瓦拓 67.5*34cm
备注：吴大澂、吴湖帆递藏。
出版：吴大澂撰《权衡度量实验考》，1894年，P106-109。
RMB: 1,200,000-1,800,000
此剑为吴大澂旧藏并特制木匣，在匣盖篆书定名「周制中士之剑」，下录其考证。愙斋如此定名是因《考工记·桃氏》记载，春秋战国时剑作为礼制的一部分，不同的长度对应不同的等级，佩剑者不可越级。此剑长度对应的正是上、中、下三士里的中士身份。
本剑属吴越式剑，整个造型古朴端秀，剑身脊长与两刃保持平行，至锋处尖削，厚格呈倒凹字形，圆茎有两箍。剑的各部位均保存完整，铸工精良，剑身锉磨精细，抛光平整，斑驳铜锈，更显历史厚重感，为同类器中上乘之作，显示了战国时期青铜器制造的高超技艺。
权衡度量实验考.一卷.清.吴大澂撰.民国时期刊本.黑白版_108
商 纪侯亚疑簋（纪国君主纪侯铸器）
备注：
1. 孔祥熙旧藏;
2. 原纽约佳士得拍品。
著录：
1.《贞松堂集古遗文》卷 4，第 38.4 号，罗振玉著，1930年刻本；
2.《小校经阁金文拓本》卷 7，第 24.4 号，刘体智著,1935 年石印本；
3.《续殷文存》上卷，第 43.2 号，王辰著，1935 年石印本；
4.《三代吉金文存》卷 6,，第 27.5 号，罗振玉著，1937 年影印本；
5.《黄县器》第 78 页，第 12 条，王献唐著，1960 年山东人民出版社出版；
6.《金文总集》第 2151 号，严一萍著，1983 年台北出版；
7.《殷周金文集成》10559 号，中国社会科学院考古研究所编，1984-1994 年中华书局出版；8.《山东金文集成》第 321.2 号，山东省博物馆编，齐鲁书社 2007 年出版。
9.《三代吉金文存》上册卷六 P622，上海中华书局，罗振玉著，
RMB: 500,000-800,000
铭文：纪侯亚疑父己。
此簋为西周前期常见形制，立体感较强，保留了商代的装饰风格，为殷商后期至西周早期青铜器中的代表作。铭文：纪侯亚疑父己。纪国始自商代，至公元前 690 年为齐国所灭。国君为姜姓，爵位为侯爵。国都纪，位于山东半岛中北部的寿光市。在西周时期，纪国的疆域很大，与齐鲁三国鼎立于山东半岛。自清中期以来，寿光、莱阳和烟台等地均出土过纪国铜器。特别值得一提的是，这件青铜簋为孔祥熙的旧藏，2017年香港佳士得一件孔祥熙旧藏的傅抱石琵琶行，拍出2.048亿港元。
商晚期 青铜丙爵
1. 出自河南安阳殷墟；
2. 黄浚（伯川）旧藏，得自于 1944 年之前；
3. 意大利藏家 Franco Marinotti（1891-1966）旧藏。
著录：
1.《邺中片羽》第三集卷上第 45 页，黄浚编著，1944 年印行；
2.《殷周金文集成》7663 号。中国社会科学院考古研究所编，1984-1994 年中华书局出版。
铭文：丙。
在商代，爵作为最重要的饮酒器，地位极其尊崇。《礼记·礼器》中专门有记载曰：“尊者献以爵，卑者献以散。”通观目前考古发现中的数据，爵作为标志身份地位的重要礼器，研究资料甚丰。此爵以铭文命名为“丙爵”。民国时期著名收藏家，古董商黄浚（伯川）之旧藏，著录于其金石学重要著录《邺中片羽》第三集中。通体纹饰清晰，包浆莹润，锈迹斑驳参差，古意盎然，此种包浆雅称“水铜绿”，极受古今青铜收藏家之喜爱。
蔡守旧藏 黄宾虹手拓 北魏广川 王侯太妃造啰舍那尊者造像
备注：旧拓镜片 蔡守、李尹桑、黄宾虹题跋 何云簠藏
66.2×30.4cm（画心）
RMB: 250,000-350,000
此造像刻于北魏景明三年五月三十日，原在洛阳龙门山，后归何云簠，1914年由黄宾虹手拓赠与蔡守。黄、蔡相交投契，一九〇九年南社成立，二人均为早期社员，黄曾为蔡作《玄芝阁图》、《雪味庵图》。一九三五年八月黄宾虹赴香港，与香港著名画家李凤坡、张谷雏、黄般若等游九龙半岛，蔡哲夫同行相伴。此拓之中，汇聚了岭南文坛政坛重要人物梁鼎芬、近代金石大家褚德彝、李尹桑，五位南社社员——蔡守、黄宾虹、孙仲瑛、刘季平、陆灵素的题跋钤印，不仅是罕见的黄宾虹手拓拓片，也是见证近代历史重要人物交往的珍贵实物，不可多得。
王世襄 行书书法
释文：斋中仅可置四椅一榻；他如古须弥座、短榻、矮几、壁几之类，不妨多设；忌靠壁平设数椅；屏风仅可置一面；书架及橱俱列以置图史，然亦不宜太杂，如书肆中。
王世襄先生的书法真迹，其实市场上并不多见，由于名气太大，作伪的多，而这件王世襄书法，引用了明末文震亨《长物志》的一段，也堪称是王老自己认可的家具陈设理念。
清乾隆 十色八卦贡墨（一盒十锭）
备注：杨振声赠、张充和藏
著录：《天涯晚笛 - 听张充和讲故事》，2013 年广西师范大学出版社 ，P190
展览：《与古为徒 - 中国古代金石书画及古籍名墨特展》，2020 年，上海
尺寸不一
RMB: 600,000-800,000
本次“物外”专场的名家旧藏，可谓群星璀璨。这套墨用天然朱砂，石青，石绿，藤黄，雄精，蚌壳等矿植物原料配以广胶精制而成，为乾隆年间汪惟高在内务府所制精墨。杨振声为张充和挚友，此墨为杨振声送给张充和结婚礼物，是张充和最为珍视的三件结婚礼物之一，珍藏一生，未舍使用。
张充和 (1914 --2015 )，相信朋友们都非常熟悉了，合肥四姐妹 "中的小妹)。张充和在1949 年随夫君赴美后，在哈佛、耶鲁等 20 多所大学执教，传授书法和昆曲，为弘扬中华传统文化默默地耕耘了一生。被誉为“民国闺秀”、" 最后的才女 "。
清乾隆 永命寿昌歙州龙尾砚
砚铭：永命寿昌
款识：乐寿老人 隆兴甲申仲秋月
备注：竹内栖凤（日本著名画家）旧藏。竹内栖凤（たけうち せいほう、1864年12月20日（元治元年11月22日） - 1942年（昭和17年）8月23日）是一位日本画家。竹内栖凤是近代日本画先驱、也是第二次世界大战前京都画坛代表人物，曾任帝室技艺员，也是第1回文化勲章受章者。
此砚取龙尾歙石裁成，砚之正面雕刻线条极为简洁，除砚首仿古夔纹外无一纹饰，惟见砚堂数道浅刷丝纹。砚背则随砚身刻浅池，其上以细线浅刻鸟篆，为“永命寿昌”四字，刀法纯熟。其下刻一篆文方印“乐寿老人”，落“隆兴甲申仲秋月”款。
乐寿老人为民国第五任大总统曹锟之自号，1916至1923年，曹锟坐镇保定，于府河南岸修建私邸，取孔子“智者乐，仁者寿”之语，命名为“乐寿园”，并在此庆祝自己的六十寿辰。此后曹锟即以“乐寿老人”自称，亦在所藏书画中钤此印文。故可推测本品应为曹锟晚年所藏古砚。后此砚为日本知名画家竹内栖凤珍藏。
再来看一组名家印章：
清乾隆 白玉洒金皮『读书乐』雕螭龙钮印
印文：读书乐
H:4.8cm
RMB: 500,000-800,000
清代是中国玉器制作的鼎盛时期，尤其是乾隆帝嗜玉成癖，本拍品即为“乾隆工”的极佳体现。选用上好和田玉精琢而成，一面满布洒金皮色，玉质细腻，结构紧致，洁白如脂。玉佩作斧形，佩首透雕一龙，龙立于玉斧之上，寓意“府上有龙”，寄予“望子成龙”的美好期待。底部印文“读书乐”，意趣盎然。
近现代 王福厂刻吴朝枢自用印
印文：石云山人裔孙
边款：石云山人吴氏为南海望族，朝枢先生属作此印，述祖德也。乙酉孟冬，福长拜记。
出版 : 上海博物馆藏《福厂印稿》乙酉卷，是谱为民国原钤本，计 101 册。
RMB: 100,000-150,000
印面主人简吴朝枢（？～ 1982），祖籍广东南海，生于马来西亚。乾嘉时期著名收藏家吴荣光后裔。民国时期著名外交家，曾任中国驻马来西亚领事馆参赞及领事。因工作关系，与徐悲鸿、杨善深、赵少昂等画家结缘，书画收藏颇丰。
文章转自： 大象世界 项老师，如有侵权联系删除
