文\江月

第一次与兴舟先生相识，是梅馆介绍的，那时刚刚听完颜涛先生的书法讲座，从文化大讲堂的北门出来。 与兴舟先生同行的 ，还有布衣先生。

一听梅馆介绍，布衣先生就热情地伸手相握，亲切自然，不像是初次见面，倒像是老友重逢，长者的宽厚与谦逊，使人如沐春风。

与此形成鲜明对照的，是兴舟先生叉手站在布衣先生的一侧，个头虽然威猛高大，状貌却略显拘谨，他恭身侍立，默然无语，看他神情，似乎有点骛游天外。

他呆立的样子，让我想到了唐代的温庭筠。据说温庭筠才思敏捷，写诗填词根本就不需要起草，八叉手可成八韵，名噪一时。为此，世人送他一个名号叫作“温八叉”。 与兴舟先生不熟，所以他当时酝酿的文章，后来究竟落地了没有，也未可知。

其实，拿兴舟先生与“温八叉”作比，从另一个角度而言，是极不恰当的。温庭筠长得太丑，《旧唐书》有载，因“士行尘杂，不修边幅”，所以有个绰号，叫“温钟馗”。捉鬼的钟馗，若非面目狰狞，本职工作都干不好。兴舟先生则全然不同，他身材高大，一米八余，心宽体胖，眉目清秀。

后来与兴舟兄交往渐多，熟络起来，方知他一向话少，周围人无论怎么高谈阔论，只要“战火”不烧到他这一边，他决不会轻易浪费一颗子弹，始终保持着一个倾听者的状态。

但，话少，并不意味着他不善言谈，他的“善”谈，表现在一旦开口往往以机锋见长，能用一个字，绝不用一个词；能用一个词，绝不用一个句。如此俭省，仿佛那些个字啊，词啊，句啊，都是他揣在腰包里的宝石，用起来格外珍惜。他若在某个部门当财政大员的话，可以肯定的是，每一分钱都能恰好用在刀刃上，绝对物有所值。

他的言语，恰似“三句半”的最后一字，往往因时、因地、因势而押得巧妙。像是摇摆着的小火苗，本来若有若无，忽地一阵风来，那火霎时熊熊燃烧起来，猛地发出毕剥一声脆响，但也只是那一刹那，风住了，小火苗就又恢复了原状。本想在此单列出几个事例来，但一离了那山、那水、那情、那景，种种微妙趣味竟如鱼儿离开了水瓜儿离开了秧，变得索然寡味，只好作罢。 得出的结论是，经常聚聚，举举杯，斗斗嘴，论论道，还是很有必要的。

就是这么一个言语悭吝的人，书竟然写了一本又一本。《贮云集》《那时花开》《太行风土小记》《梦里有几朵花儿在开》，还有今天拿在手里的这本《耕雨堂脞谈》。原本说话时极节省的一个字，写进书里，就像是自由落体降在了纸上，因为有了加速度，便也增加了重量，随即洇晕成了一个个词，一排排句，一篇篇文章，仿佛是滴水涌泉，流淌成一条条溪流，渐渐汇成江河湖海。

这时候，才发现，他简直就是个话唠！

说酒，谈猫，讲蝈蝈，论石榴，山川风物，典籍文化，咋高兴咋来，咋痛快咋说！上一篇还正襟危坐，下一篇就放浪形骸。唏嘘，枯坐，饮酒，弹歌，世间安能有一物，能安放得住他的万千魂魄？

兴舟兄爱书。爱到什么程度？姑且称他为书虫吧！

想到一件有趣的事。

一次，鲁迅研究著名学者黄乔生先生莅临安阳讲学，众人景仰，遂与黄先生小聚。兴舟兄那天很罕见地迟到了，满头大汗，步履匆匆。只见他双手抱着一个大布袋，打开来，是一本本的书，再细看，竟全是黄先生的著述。原来，他把历年来买的黄先生的书全部搬了过来，敬请心中的偶像一一签名。黄先生大为惊讶，没想到在这里能遇到如此狂热的超级粉丝，著述收藏之全，阅读勾画之详，实乃罕有。再看兴舟兄，此时已经兴奋得不住地搓手，脸上的那份满足，那份得意，招来众人的一片羡慕和嫉妒！

兴舟兄告诉我们，当时因为拿书拿得急，走又走得慌，书屋狭小上下左右又尽是书，不承想脚下一绊，书架“哗啦”一声倒了，所以狼狈至此。众大笑：这书虫，遭此劫难，爬起来还挺快！

老实说，读兴舟兄的小品文，总是产生一种错觉。笔意深远，描画的线条却非常纤细。宛如身着霓裳的女子对镜描眉，描着描着，就描出了窗外的几缕柳烟；描着描着，就描出了远处的一黛远山；描着描着，就把浓浓幽思从心底勾出来一根长长的丝，凝成一条长长的线，缠缠绕绕地，凝在了笔端。

书虫，莫非是蚕蛹变的么？