1985年，林正英主演的《僵尸先生》在台湾以《暂时停止呼吸》为片名上映，狂揽票房的同时，也让台湾片商嗅到了商机。作为香港电影最大的票仓，台湾市场的热钱迅速涌入僵尸题材，掀起了一场“僵尸片淘金热”。
市场数据：1986-1989年，台湾本土拍摄的僵尸片超过20部，平均每年5部以上，但九成以上是低成本速成品。经典案例：1988年的《僵尸翻生》直接照搬《僵尸先生》的桥段，仅将主角换成钟发，结果票房口碑双输，成为“劣质跟风”的典型。
二、本土化突围：台湾僵尸片的三大创新尝试面对市场泡沫，台湾电影人开始探索差异化路线：
童星驱动：打破成年道士主导的设定，启用儿童视角。如《幽幻道士》系列以7岁的小道士“恬恬”为主角，吸引青少年观众。
日式融合：吸收日本特摄片风格，设计“机甲僵尸”“忍者僵尸”等形象。1987年的《天魔僵尸》甚至让僵尸与机器人对打，荒诞中透着创意。
民俗嫁接：将僵尸与本土信仰结合。1990年的《尸家重地》以台湾民间“秦尸镇海”传说为背景，用闽南语咒语替代茅山术，引发在地共鸣。
三、巅峰之作：《幽幻道士》系列的破圈神话在众多尝试中，唯有《幽幻道士》系列（1986-1992，共7部）成功突围，甚至反攻日本市场，成为亚洲僵尸片的另类经典。
《僵尸小子》是台湾金格影艺 80 年代推出的神怪喜剧系列，跟风港片《僵尸先生》却独树一帜。影片融入童星元素缓和恐怖感，塑造 "僵尸克星二佰伍" 等独特角色。在日本上映时，因剧情连贯、童星灵动表演，其热度远超林正英僵尸系列。
《幽幻道士2之哈罗僵尸》（1987）《哈罗僵尸》讲述金爷爷携孙女恬恬护送沙家班四孤兒运送师父灵柩返乡，途中遭湘西赶尸队引发尸变。法师设计灭尸计划却被传教士因好奇及文化误解破坏，无奈率众人与僵尸展开荒诞激战。
《幽幻道士3之幽幻道士》（1988）《幽幻道士》日版讲述西瓜皮被咬变僵尸，绑炸弹与僵尸同归于尽。该作剧情完整似首集加强版，属赵中兴监制版本，但角色设定与台版不同。影片采用非国片字幕格式，仅在日本发行未于台湾上映，呈现独特跨国制作背景。
《幽幻道长4之孩子王》（1988）《孩子王》讲述盛天文除魔反遭反噬失忆，其妻金莲产女恬恬，金父以丧门钉钉魔。张道士与胡瓜盗走六具金甲僵尸，魔挟持盛逃离。青青等五人扮僵尸诈财被金涂收留，追击至东升客栈时，发现胡瓜与妖道正施妖术害人。
《幽幻道士5之立体奇兵》（1989年）《幽幻道士 5》讲述安家少爷安安抢孤失利后遭小狐妖宓宓戏弄，管家为复仇偷取隐身僵尸洪坤，致其失控咬人。金爷爷蒙冤入狱，洪坤落入何祖师爷手中建异次元纸屋妄图长生。小黑、蜻蜓等四人为救宓宓与小僵尸闯入纸屋，陷入无法逃脱的生死考验。
《灵幻少女》讲述恬恬随金爷爷于义庄长大，因思念父母陷入僵尸梦魇，却发现是师姐圆圆作弄。法事入梦驱魔时，阿村遇女鬼兰姬引发鬼王争夺。中元夜魔界入侵，金爷爷为护恬恬破魔王邪功，最终义庄被毁，恬恬成为唯一能制魔教之人。
《幽幻道士7之来来僵尸》（1988）《来来僵尸》是台湾金格影艺跟风港片《僵尸先生》推出的神怪喜剧系列，以童星元素和 "僵尸克星二佰伍" 等独特设定区别于香港僵尸片。该系列因剧情连贯、刘致妤等童星表演灵动，在日本引发热潮，受欢迎程度甚至超越林正英作品，并促成富士台投资拍摄同名电视剧。
文化输出：东渡日本的“僵尸萌文化”1990年，《幽幻道士》系列登陆日本，被重新剪辑为《小小道士大冒险》，电视台收视率峰值达23%。日本厂商推出联名玩具“恬恬酱的符咒贴纸”，销量超百万份。甚至影响《数码宝贝》的“道士兽”设计。
90年代初，台湾僵尸片因过度商业化走向衰落：类型混杂：为迎合市场，强行加入黑帮、爱情元素。如1992年的《僵尸福星仔》让吴君如饰演的傻大姐用口红击退僵尸，彻底消解恐怖感。技术瓶颈：低成本特效难以满足观众需求。遗产影响：尽管本土僵尸片式微，但《幽幻道士》的创意被新一代导演继承。2023年的台剧《不良执念清除师》中，主角用毛笔字镇压恶灵的设定，被观众称为“现代版郝可莲”。
五、大数据视角：台湾僵尸片的观众记忆怀旧指数：在豆瓣“华语僵尸片TOP20”中，《幽幻道士》系列占据3席，评分均超7.5分。
文化符号：刘致妤饰演的恬恬，与林正英的“九叔”、午马的“燕赤霞”并列，入选“华人银幕驱魔天团”
