片中出走的不是妈妈，或外婆/女儿/姐姐/妻子，而是一个活了55年想要找回自己人生的普通人。

李红的自我意识在决定出走的那一刻重生。

从片中出现的女性脸上，能够看到身边许许多多女性的样子：李红和她的同事、朋友、女儿，也是我妈妈、阿姨、朋友和我自己。

社会对于女性的隐形“围困”是全方位的，往往还挂着“伟大”的锦旗。

女性在家里永远都有做不完的家务事，在琐碎的生活里，女性的困境是不被看到的。

电影里的李红的老公孙大勇自私自利、张口就来、道德绑架、欺辱老婆成为了他发泄情绪的唯一途径。

李红在家里正常表达是矫情，如果敢反抗就会被丈夫大骂“不明事理”。

#2

网上有一句影评特别扎心：“孙大勇敲敲玻璃就能要来一碟醋 ，而李红在胸口捅两刀都没能要来自己的人生”。

影片当中有一个细节多次出现，每次李红做好饭端上桌，孙大勇就一屁股坐下来吃现成的，要吃醋就敲敲旁边玻璃，说声“来碟醋”，那种高高在上、理所应当的姿态，俨然是家里的王。

看到这一幕，我的心里堵得要窒息，孙大勇在家里永远都是理所当然地让李红伺候着，仿佛那都是李红生来该做的，仿佛李红作为妻子，就应该低他一等。

他凭什么？

而且，他习惯性贬低李红，用所谓道理，用所谓道德，给李红扣上各种各样的帽子。

孙大勇对于李红的指责和谩骂几乎就是随心所欲，张口就来，根本不需要考虑任何的事实，只是为了宣泄自己的情绪。

两个人生活几十年，他日积月累地无端否定与指责，无数次让李红崩溃。

有一次他又是无端指责李红，说李红为女儿带孩子是“图点啥”，李红被这句毫无来由的指责逼疯了。

崩溃至极的状态下，李红拿起dao朝着自己的心窝猛扎两下，那一幕，是一个女人面对自己的人生命运无力掌控，也无力摆脱时候的向si之心。

演到这一幕的时候，电影院里响起很多的抽泣之声，那是一种无言的愤慨。

3

电影里还有很多生活细节的刻画都让人看得难过想哭，昏暗逼仄的房间里，来回劳作的李红是安静无声的；

好吃懒做、颐指气使的孙大勇却吵得刺耳，乒乓球、玻璃、阴阳怪气的骂骂咧咧……

很多观众看完，评论说姜武还是演得过于含蓄了，表示如果让自己亲爸上肯定能拿影帝，事实上人物原型苏敏的丈夫比电影里还要恶劣得多。

《出走的决心》是一部值得所有女性都去看看的电影。

它让女性在家庭中遭受的折磨被看见，也让女性在家庭里的困境被看见，对于两性关系当中的不平等，也在影片当中赤裸裸地揭露出来。

我们可以在电影中看到的很多细节，丈夫孙大勇在同李红说话的时候，从来没有什么称呼；

他总是坐在饭桌边，用手指去敲打那个映射着李红忙碌身影的小厨房玻璃，然后随意指示李红干这干那；

这些都是一种隐性的暴力，代表了是一种居高临下的控制。

李红在家里是没有交流的，比起可以去钓鱼的丈夫，可以参加乒乓球比赛的丈夫，李红无休无止地在房子里做着琐碎的家务，从她的眼神就可以看到她生活的无味，无人附和。

最后，在李红踏上自驾游之后，她伸开双臂，自由畅快地唱起了在干活时曾听到过的一首歌，《夏日里最后一朵玫瑰》，那一刻，她才是鲜活的自己！