牙签斗幺鸡，说的就是相声界悬案之一，侯马二人在天津正面交锋。侯宝林来天津时，马三立已经是响当当的大腕儿了，只有张寿臣能算得上他对手。

一九四零年，侯宝林来天津，很快闯出点名气，一九四三年渐入佳境，被评为五档相声之一。侯宝林属于外来人员，而马三立则是天津土著，两人又都在天津达到顶峰，成为相声界的双子星。

俗话说一山不容二虎，自然会上演一出猛虎斗恶龙的精彩大戏。再加上艺术家本身的高傲，谁都不肯低人一头，侯马二人自然殊死决战。可以说从一九四三到一九四五年，虽说有五档相声一说，可真正的巅峰对决就是马三立对侯宝林。

两人拿出看家本领，势要压对方一头拼上座、拼收入、拼观众口碑。和现在的粉圈一样。能比的全要比。常去园子听相声的观众最津津乐道的就是拿他们对比。

马三立今天说了什么笑了几次，侯宝林这次怎么着等等。两人竞争到白热化时，甚至传出了这么一种说法，马不能唱，候不能说。

所谓的马不能唱不是说马三立不会唱，马老年轻时候嗓子是能唱的，而是说跟侯宝林比起来，马三立唱的玩意儿就不能听了，候不能说也是这个意思。

至于这场长达三年的殊死pk，最终结局则是众说纷纭。至今成谜。业内流传一种说法称侯宝林是被马三立赶出天津的，究竟是怎么回事？

一种说法是两位大师各让一步，承认对方比自己强的地方，这种说法还留下一个美谈。

即侯宝林看完马三立的黄鹤楼撂下一句话，这段以后不能说了，怎么说都说不过马三立，黄鹤楼，可是一出柳话，侯宝林最擅长的就是唱，能让侯大师说出这句话，可见马三立的水平有多高。

而马三立也对侯宝林钦佩有加。看完侯宝林演唱，马三立也撂下一句话，以后不能再唱了，咱唱的东西跟人家比不是玩意儿。还有一种说法就是侯宝林败了，被天津观众嘘回了北京，这其中一直有传同行挤兑等等。

后来侯宝林面对采访者这样说，天津这五年是我艺术上逐渐成长的过程。在北平，我只是普通演员，来到天津我才有了名气，我这个演员就是在天津崭露头角的。

一九四五年七月，侯宝林离开天津回到北京，不少人猜测这是天津同行的排挤有关。侯宝林在天津混不下去，这才回到了北平。甚至还牵扯到了马三立两位相声泰斗的隔空对峙等。

关于这种说法无处可查，不过能确定的是侯宝林重回北京后，轰动了整个北京戏曲界，侯宝林、马三立是相声界公认的两大宗师，官方点名的行业泰斗北斗，为何总是尊侯仰马？

一直以来两人都是并驾齐驱，有候必有马，提马必说候。但行内两人的待遇又不尽相同。马老虽然在艺术上登峰造极，令人高山仰止，但他在地位、影响力上似乎总是略输侯宝林一点。

相声艺人对两大时代都格外推崇，听到二人的大名无不肝脑涂地，一向桀骜不驯谁都不服的郭德纲，因为少马爷赠送的刻有马氏传人，差点激动的哭出来。

常宝华八十多岁上综艺，赞美侯宝林，往那儿一站就是大师，崇拜的几乎盲目。当时的侯宝林以柳活闻名，他曾经学过京剧，因此在侯宝林的相声作品中学唱占有很大比重。

为此张寿臣先生还提出过不同意见，认为相声还是应该以包袱为主，学唱为辅。

但侯宝林仍然坚持自己前无古人的风格，并且自成一派，还在当时的小剧场演出中首次作为攒底出场，为相声界赢得了荣誉。解放前，他就把地摊上的艺术提升到了剧场攒底的高度，解放后，他更是把相声艺术推到了大型晚会甚至电视舞台上。

从此以侯宝林为代表着京派相声正式登堂入室。我们现在看到的马季先生、姜昆老师能站在春晚的舞台上表演相声，不得不说其中就有侯宝林的功劳。

对于侯宝林和马三立的故事，大家是怎么看的呢？欢迎留言评论