古人崇尚“事死如事生”的理念，所以每个封建帝王都会将最令他们感到骄傲的财宝与成绩带入黄土，企图将生前拥有的一切在另一个世界还原，延续他的统治生涯。
那么，在那些统治者的随葬品中，又有那些极具特色的东西呢？
第一：勾践剑、夫差矛。
虽说中国在火药的发明上领先世界，但中国却是最后一个迈入热兵器时代的历史大国。既然中国地区长久处于冷兵器时代，冷兵器的锻造工艺自然炉火纯青。
每个男孩都有过一段骑马打仗的童年时期，喜欢拿着木刀木剑玩战争游戏。其实在古代，喜欢刀剑的不止孩童，每个成年男子都对工艺精湛的宝刀名剑无法自拔。在东周时期的古墓中，我们经常会发现墓主人最喜欢的东西并不是货币和珍宝，而是伴其一生的贴身兵刃。
象征着公元前四世纪最高冶金水平的越王勾践剑，于上世纪六十年代出土于我国某楚国贵族墓室。考古人员将此剑发掘出土时，发现它被装在一把纯黑色的剑鞘里，剑与鞘之间至今仍保持着极高的咬合度。
拔出宝剑，凛冽的寒光让所有人为之震惊，这把剑已尘封在黄土中两千多年，竟仍锋利如斯！有考古人员找来一叠白纸，用勾践剑在上面轻轻一划，只见二十多张纸竟在顷刻间被裁为两截。
哪怕是在今天，除了大马士革刀、日本武士刀及马来剑以外，很难再找出像勾践剑这样能在几十层纸上切出整齐断层的名刀剑。
根据文献的记载，吴、越国的冶金工艺十分高超，有人曾对吴、越国出产的宝剑进行测试，发现它们竟能轻而易举地“断牛马”、“截盘医”。很多后人认为，这不过是史官的夸张描写罢了，以当时的青铜冶炼工艺而言，根本没有哪个工匠能锻造出强度高韧性好的兵器。
显然，勾践剑的出土直接否定了所有对东周冶金水平的质疑声音。
《庄子》有云：“吴越之剑，押而藏之，不敢用也，主之至也，其声价之重自不待言。”《越绝书》记载：“振拂扬，其华淬如芙蓉始出。观其瓤，烂如列星之行;观其光，浑浑如水溢于塘其断，岩岩如琐石;观其才，焕焕如冰释。”
在所有已出土的东周兵器中，唯一能与这把剑媲美的就是“夫差矛”了。上世纪八十年代，我国考古人员在湖北省江陵县发掘了一座楚国古墓，从里面发现了这把吴王夫差专属的兵刃。此矛的做工极其精良，锋利程度足以与勾践剑比肩。
且看勾践剑上赫然刻有“越王勾践，自作用剑”的字样，而夫差矛上则镌有“吴王夫差，自乍自甬”的铭文。勾践与夫差之间的恩怨纠葛是人尽皆知的，这两把兵器均被楚国人占有，无疑是莫大的巧合，难道这其中有什么不为人知的隐情吗？
第二：古墓里的名山大川。
水银是化学物质汞的俗称，因为在医疗领域这种物质有去腐的效果，所以在许多墓葬中都有随葬水银的情况出现。当然，寻常墓葬使用水银，只是为了遗体防腐，像秦始皇陵这种大规模使用水银的陵墓，在历史上是绝无仅有的。
《史记·秦始皇本纪》有云：“以水银为百川、江河、大海，机相灌输。上具天文，下具地理。”
八十年代初，为了证实史料中的说法，我国地质学家使用先进的汞量测定法，对嬴政的安息之处秦始皇陵进行了分析。分析结果表明，围绕着皇陵封土中心，有一个超过一万两千平方米的“异常区”，这片区域的水银含量相当惊人。显然，司马迁的记载所言非虚。
当时间来到二十一世纪，考古领域的技术发展迅速，我国考古学家再次来到秦始皇陵，使用崭新的物理勘探技术对整座地宫进行了考察。考察结果表明，不论是《史记》的记载还是上世纪末我国考古人员的考察均准确无误，这座庞大的地宫中至少有数以百吨计的水银。
在秦始皇陵里应用水银，多半是为了起到三个作用。
第一个作用，就是让身体百年不腐，东周时期的墓葬文化中，水银防腐技术得到了上流人士的认可，许多诸侯的墓葬里都出现了水银池；
第二个作用，就是塑造江河湖海的恢宏场面，让秦始皇带着他的万里河山前往另一个世界；
第三个作用，就是借助水银能挥发并含有毒性的物理性质，让那些觊觎皇陵的盗墓贼望而却步。
虽说，地宫里水银的存在已得到了证实，但人们关注的重点却不在此。这么多的水银，究竟是从哪里运来的呢？
有人通过文献进行分析，认为水银的提供者是巴郡的某个矿主“清”。《史记》记载，秦朝时期巴郡盛产丹砂，有个叫“清”的女子继承了亡夫的产业，垄断了丹砂矿的经营。因为在当时守贞的寡妇不多，所以嬴政还特地为她立了“怀清台”，借此表彰这个女人对亡夫的忠贞。
《华阳国志》中又有“涪陵郡出茶叶、丹砂”的记载。结合不同朝代的地图来看，可以发现魏晋时期的涪陵郡，就在秦代划分的巴郡之中。同时，先秦时期《逸周书》，亦有当地人向周天子进献丹药的记载。
丹砂是汞的硫化物，这种东西在民间应用比较少，所以在当时的开采量应该不多。结合寡妇“清”垄断了当地的水银产业这一细节，我们不难剖析出嬴政陵里的水银都是这名女企业家提供的。
毕竟，嬴政当时是统一六合的始皇帝，他没理由表彰一个普通的寡妇，一定是“清”为秦朝做出了什么突出贡献。或许，“清”是大秦方士炼丹材料的最大供应商，在当时只有她才能提供数以吨记的水银。
第三：象征着大秦军事力量的陶俑。
在兵马俑被发掘后的一段时间里，不少关于秦俑的谣言应运而生。有人说，秦俑原本是追随秦始皇左右的亲卫队，因为先帝驾崩而被生殉于俑坑。每一个陶壳之内，都有一个秦朝士兵的尸体。
这种说法，无疑是滑天下之大稽的。
那些因技术失误被破坏的陶俑，足以证明陶俑只是一种对大秦军事的象征，绝非坊间传言中恐怖的“活人俑”。
虽然因定陵考古事件，我国考古界已暂停了对帝王古墓的发掘，但兵马俑的位置距离秦陵足有一公里，严格来说并不属于皇陵的范畴。通过对这些象征着大秦军事力量的陶俑的研究，考古人员发现秦朝已具备高超的陶器烧制工艺。
在秦朝以前的陶器中，我们不难发现其工艺相对落后，且没有达到“模塑结合”的水准。以塑形为主的“堆塑法”界传统的“盘筑法”，无疑是秦俑制作过程中应用到的优秀工艺。
秦俑的每个部分，都是工匠分别制作的。
例如，秦俑的躯干部分，便是使用“盘筑法”完成制作的；秦俑的四肢部分，则是以“堆塑法”制成的。衣甲上的细节，是工匠通过粘、捏等手法塑造的。在秦俑的烧制过程中，头部的制作周期是最长的，工匠需要先将黏土塑成头部的形状，然后再粘上耳朵、鼻子、头发等细节。最后，还要使用刻刀，将每一个俑头雕刻成截然不同的样子。
虽说，制作每一个部位的流程并不复杂，但如何将秦俑的身体各部分贴合到一起是一个难题。秦俑通体实心，有一定重量，如果各部位贴合后无法保持站姿，轰然倒塌的秦俑无疑会被摔成泥坯。为了固定秦俑的站姿，当时的工匠使用了两套方案：
一是采用泥钉将手和胳膊固定；
二是使用脚踏板让秦俑重心平衡。
当然，做这一切的时候一定要保证俑坯处于未风干的状态，所以工匠对时间的把握是相当重要的。
坯子在一番打磨和修改后，已经有了雏形，接下来就可以放在窑洞里烤制了。秦俑所选用的黏土，与一般陶艺的黏土有较大的区别，是细黄土与石英砂的混合物。据说使用这种材料烧制出来的秦俑，不但色泽看起来十分自然，而且表面光滑。
在出炉之后，秦俑的制作算是完成了一半。接下来，工匠们还会根据秦俑的戎装，为陶俑进行上色。由于我们现今看到的秦俑，其表面的油漆和彩绘均已风化，所以已难分析出上色的步骤。好在史料里对秦俑上色的细节有较为详细的记载，工匠会先在秦俑的身体上均匀地涂抹一层生漆打底，随后将每一尊秦俑涂抹成白色，最后再用刷子进行彩绘。
可想而知的是，倘若在发掘过程中我国考古人员能够制定更完善的保护措施，古人的防氧化技术再高明一些的话，今时今日我们在俑坑里看到的将会是五彩斑斓的大秦兵阵。
参考资料：
【《庄子》、《史记》、《华阳国志》】
