由佟丽娅领衔主演，路阳、王红卫监制的《我经过风暴》已正式公映，作为我国第一部明确以反家庭暴力题材为主打点的院线电影作品，影片本身内容和后续引发的讨论受到关注。
影片以佟丽娅饰演的主人公徐敏为核心，看上去事业体面风光、家庭和谐美满的徐敏，实则一直遭受着在大学任职的丈夫陈均（吴昱翰 饰）的家庭暴力，当徐敏历经种种曲折依然难以摆脱愈演愈烈的风暴之时，她只能毅然且决绝地选择了一条令人唏嘘不已的解决路径。
整体而言，影片本身的出发点和立意是非常优秀的，家庭暴力问题是我们生活中真切鲜活的现实问题，也如影片中所言是近年来我国有关部门关注的立法和整治重点。
同时在体裁选择上而言，影片也正和当下愈发炽烈和受到常态化关注的女性主义议题形成了契合与呼应，借由院线电影的传播力和渗透度，使得女性生存发展中面临的很多问题得以被展示和看见，从而引发讨论、关注，传递力量。
在拍摄过程中，制作团队深度收集、研究了多起真实发生的家庭暴力案例，试图从多维度多角度去拆解家庭暴力问题，并努力在成片中展现，在海报上也打出了“如有雷同，不是巧合”的宣传语强调起材料研究的力度和真实性，在影片的片尾，在片尾曲的伴随中，我们也看到了制作团队采访到的家暴受害者真实的情况和诉说，令人感喟和深思。
在受害者遭遇的苦难与痛楚之外，影片也试图对家暴施暴者和家庭暴力在代际和家庭间的传递性做出描摹和探讨。
从影片中我们可以看到施暴者陈均原生家庭的复杂性，我们可以看到他本身也是在一个环境不和谐的家庭中长大，一直不许他离婚的陈母也是家庭暴力的受害者，在影片后段我们也能看到陈均的家暴行为在两个小孩子身上带来的连锁效应，通过纵深和多维的视角，我们也能看到导演试图全方位探讨家庭暴力问题的野心。
不过影片本身除去题材选择十分优秀之外，在成片中其实也存在着相当大的问题。
首先，现在的内地院线电影中“非电影”的电影越来越多，本片也无可避免地落此窠臼。
我们看不到导演利用电影自身的语言来讲述故事，也难见导演对电影这一媒介自身所具有的表达能力的信赖，人物被情节拖着走，完全沦为情节附庸和工具喇叭，视听语言被弃置，所有的要素均为命题而设却又悬浮人物本身和影片之外。
影片中配乐使用的方式极为“电视剧风格”，已经到了损害影片表达的程度。
在很多场次中，重要节点与爆发点来临前观众便已先被“剧透”，且在片中一而再再而三的解释性地使用配乐，不仅分散了观众对于表演的注意力和对情节的感受，而且对影片叙事表达力度造成了致命的削弱。
不是所有的情节点都必须配上紧张的音乐才有看点，观众才能看得明白，在这样的现实主义题材电影中，配乐的滥用破坏了影像自身所能传达的信息与力量。
其二，影片强调了是经由取材后进行的艺术创作，可惜在实际的成片中，无论是从剧情冲突和人物自身的设置上，我们可以能够感受到的只是满满的拼凑感 。
从材料的选择上我们可以想见导演试图从多方位多角度地展示家庭暴力问题所牵扯的方方面面，可当所有问题不加思考地贴凑在主要人物身上便会造成极大的失真和失准。
我们可以在影片中看到警察处理家庭暴力警情的困境，可以看到徐敏和陈均父母与亲友们“宁拆十座庙，不毁一桩婚”的传统落后的观念，也可以看到出于维护自身社会形象而使得被害人对自身面临的暴力处境的羞于启齿，看到司法实践中针对家庭暴力存证取证的艰难，看到家暴调解中调解人员在“清官难断家务事”的思想基础上对调解的敷衍与畏怯。
可以看到相关人员在接诉应对中对受害者保护不足，可以看到施暴者以爱为名的控制、“鳄鱼的眼泪”和虚假的忏悔。
也可以看到家庭暴力行为在代际间的传递与造成的恶果，看到身为一个女性和母亲在遭受复杂情况下的摇摆、无奈和挣扎.......
这些影片中展现与揭露的问题都没有问题，甚至其中任何随意拿出一个都是能撑起一整部电影的篇幅，可影片试图在101分钟的有限里将所有上述问题都提及展现，就只会造成什么都想要，但最后什么都没抓住的情况，毫无重点和主轴。
当所有的一切不加艺术统合，只是连续不断地堆砌在人物身上时，人物本身便彻底失去了成立的可能性而完全沦为了命题的奴隶，完全失去了个性和真实感，也切断了观众与人物共情，进入故事，引发思考的路径。
此外影片的宣传片、公益广告感过于强烈，已经完全“背叛”了电影这一媒介自身。
在影片后段最关键的法庭戏后段，佟丽娅饰演的徐敏的台词已经完全感受不到其作为一个“人”的存在，人物失去其自身所可能成立的所有依据依托，完全成为了口号宣讲机，人物本身崩坏得一塌糊涂的同时也彻底切断了观众的共情路径。
作为第一部反家暴题材电影，本来我们期待能看到更多的突破与关怀，但各种原因之下，有些遗憾或许在今时今日在所难免，但无论怎样，无论因为什么原因，我们可以在大荧幕上看到这样题材的作品多少也是一件好事，至少它提供了一个场域让我们可以停下来花上时间思考一些问题，提供一个抓手和契机让我们对一些问题坐下来探讨，相信类似的题材在以后，一定会慢慢探索出适合的表达方式。
