在过去的四十多年里，亦舒一直瞧不上琼瑶，这是文坛皆知的事情。

其中最著名的当属那一句：“那个琼瑶，提了都多余”。

如今琼瑶去世，亦舒果然连提都没再提。

八九十年代，琼瑶作品大行其道，确实红过亦舒。

最近几年，亦舒的作品却屡屡被改编，颇受欢迎。

亦舒似乎又多了瞧不上琼瑶的资本。

这背后，隐藏着怎样的时代密码？

台湾和香港的地域差别

琼瑶，1938年出生于湖南的一个知识分子家庭，后辗转到台湾定居。

她的作品深受台湾文化的影响，展现了台湾地区戒严时期（1949-1987）社会中的逃避主义和潜意识里的反抗欲望。

琼瑶的小说多描写聚散依依的人生、烟雨迷蒙的山水以及花前月下的浅唱低吟，追求唯美纯真的爱情。

相比之下，1946年出生的亦舒是香港的高产女作家，她的小说背景多是二十世纪八九十年代的香港，描写的是白领女性的生活。

亦舒的作品深受香港文化的影响，展现了都市女性的独立和自强，以及对物质和爱情的独特见解。

时代背景的差异

琼瑶成长和密集写作的上世纪50-70年代，正是中国台湾地区作家成长和文学发展的黄金时期。

她的作品反映了那个时代的社会背景和人们的情感需求，提供了逃避现实的梦想空间。

亦舒的创作高峰期则是在八九十年代，彼时的香港逐渐脱离殖民处境，却又陷入不中不西的困境，随之而来的是家国民族的文化身份认同的问题。

亦舒的小说通过具体描绘日常生活的悲欢苦乐，来理性地呈现香港社会的世态百相，满足了都市人的审美趋向。

文学风格的差异

琼瑶的小说语言风格传统含蓄、繁丰详尽、柔婉典雅，她追求的还是唯美纯真的爱情。

她的作品在展现婚姻家庭关系上诉说女性的背景、成长和思考，构建着她眼中两性关系的美好图景。

亦舒的小说则以其现代性、叙事语言简洁明快、幽默机智而著称。

她的小说不同于琼瑶的纯情，揭开了现代都市温情脉脉的面纱，字字句句饱含着世态炎凉的感慨。

亦舒的小说所透露的时代信息、所触及的社会问题和人情世态的表现深度使小说具有严肃的艺术风格。

琼瑶的黄金时代

琼瑶的小说是每个少女心中的梦幻，她笔下的爱情故事如同甜美的糖果，让人沉醉。

《还珠格格》中，小燕子的活泼与机智，紫薇的温婉与才华，都深深打动了读者的心。

《情深深雨濛濛》中，依萍与书桓的爱情故事，充满了曲折与激情，展现了女性对爱情的无尽向往和追求。

《窗外》讲述了一段禁忌的师生恋，其情感深刻而复杂，展现了女性在传统束缚中的挣扎与反抗。

《烟雨濛濛》以其悲剧色彩和对传统家庭伦理的挑战而著称，女主角依萍在家族纠葛中寻求真爱。

亦舒的低调流行

与琼瑶的高调不同，亦舒的作品总是以一种低调的姿态流行。

她的小说中，女性角色独立、自强，她们的故事不依赖于男性的救赎。

在《喜宝》中，女主角姜喜宝的独立与聪明，以及她对物质与爱情的独特见解，展现了现代女性的复杂性。

在《流金岁月》中，蒋南孙与朱锁锁的友情与人生选择，展现了女性在现代社会中的挣扎与成长。

《玫瑰的故事》则聚焦于现代都市女性的爱情与自我探索，展现了女性在爱情与事业之间的抉择。

《圆舞》则以其对女性独立精神的强调而受到现代读者的喜爱，女主角在面对婚姻失败后，勇敢地重新站起来，追求自己的幸福。

亦舒对琼瑶的爱情至上主义持有保留态度，她认为爱情固然美好，但生活不仅仅是爱情，还有自我实现和个人成长。

女性生活逻辑的变化

时代的变迁带来了女性角色的转变。现代女性不再满足于传统的角色定位，她们追求自我实现，渴望独立。

这种变化在文学和影视的流行趋势中得到了体现。

亦舒的作品，以其对女性独立精神的强调，恰好迎合了这一时代的需求。

所以亦舒的流行既在意料之外，又在意料之中。她的创作和生活哲学在女性思想省悟的时代得到了认可。

在这个时代，女性不再满足于传统的角色定位，她们追求自我实现，渴望独立。亦舒以其对女性独立精神的强调，恰好迎合了这一时代的需求。

在这个快速变化的时代，从文学和影视的流行趋势的变化中，也能看出女性角色的转变。

琼瑶与亦舒，两位文学女神的作品如同时代的印记，记录了女性情感世界的变迁，也映照了社会文化的演进。

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