一、“哪吒闹海”何以盛况空前

没有了美国队长的《美国队长》，对上了国产动画哪吒2。结果西方大片被中国的动画片碾压，其上座率与《哪吒2》相差远矣。哪吒2的票房一骑绝尘，已经开始在电影排行榜上不断地“升红旗”。

即使是在全球影史票房上，哪吒2目前的成绩已经可以确定一席之地了。

在二战、冷战胜利的基础之上，西方影视文化着实辉煌了一段时间，但江郎才尽，在美国和西方的实体产业空心化进程40年后的今天，西方势力文化层面已经坐吃山空。由于远离先进的生产力体系，所以只能坚持以西方僵化的落后意识形态为纲，坚决跟观众对着干，持续背离时代的主趋势，这种行为耗竭了反方积蓄数十年的力量。在特朗普拿下了白左的老家后，国际金融资本驱动起的白左思潮的“中国分部”一下子被釜底抽薪了。

于是以往遇到“战”字辈的文化作品总是要诱发的“PTSD应激反应”一下子就削弱了：

战狼《吴京战狼2》：当年在舆论场被扣上各种大帽子批判，唯恐得罪了美国人；

战球《流浪地球1&2》：导演被文艺圈排挤，各种影视奖项都被边缘化，其中第二部被拍片歧视和舆论抹杀；

战猴《黑神话·悟空》：还没发行便被海外的DEI组织和LGBT组织勒索，发行后被各路白左支党各种造谣带节奏，一堆没花钱没摸过游戏的人纷纷差评，但是此时反方的能量已经衰减严重，在排山倒海的社会大众支持下， 各种抹黑的力量基本上成为笑柄；

战藕《哪吒1&2》：虽然哪吒2直接对美西方势力贴脸开大，各种讽刺绿卡、走线、新冠病毒、“自诩照世明灯，干的却是恃强凌弱、祸乱人间的勾当”。但是到这个时候，反方也就只能按照一些“女权八股”来批判了，基本上没有什么力度，而且哪吒2的票房也是一骑绝尘，直接碾压了同期的流量电影、糟践华夏历史电影、辱华形象电影等美国意识形态输出的产物。

《哪吒2》一经播出，便成为了现象级的热门。用一句话来概括这个电影的内涵，那就是少年的东方小红孩（哪吒）与历史悠久的广大龙族，带领砸碎了锁链的万众底层（封印海妖），打破了美元符号的收割“天元鼎”，拒绝了加入“白宫”（玉虚宫）的绿卡，把“自诩照世明灯，干的却是恃强凌弱，祸乱人间勾当”的神仙皇帝们打得鼻青脸肿，形成了一个志在改天换地重塑乾坤的组织。所以我们就看到了全网都在对电影中的一些“巧合”津津乐道：

（左为动画中加入仙籍颁发的“绿卡”，右为现实中的美国国徽）

（左为动画中“收割生灵”的反派大杀器“天元鼎”；右为现实中的美元符号）

（左为动画中的用来毒害主角的“灭魂丹”，右为现实中的新冠病毒）

这个电影里面还有许多有趣的设定：

比如说原本在神话故事里面被哪吒抽了龙筋的敖丙，在这里成为了统一战线的联合对象；

还有浩浩荡荡的“走线大军”，翻山越岭排成长队去往“山巅之国”，想要加入别人眼中的“天国”——“好白、好白”的玉虚宫；

把富庶的地上势力贴上“恐怖分子”的标签，哦不，是妖精的标签，然后派出暴力的“捉妖队”去借着反恐的名义偷石油，哦不，是打着捉妖的名义去收集炼丹的原材料；

通过一个剥削的体制，哦不，是天元大鼎，能够把生灵“物化”为让神仙皇帝们“实力大增”的仙丹，高高在上的天庭阶层实际上是靠着吃底层来获得锦衣玉食的生活。

说到这里，就不得不让我们想起了2024年的现象级游戏——《黑神话·悟空》。黑神话中也是把神仙皇帝们刻画为压榨苍生的压迫者，把神、仙、人、妖构成的体系刻画为了类似印度种姓体系这样的压迫体系。

黑神话的主角也是一个革命者，叫做“天命人”，其人生的任务就是追随前代革命者“大圣”的脚步，重走取经路，消灭大大小小的压迫者，并且最终把重置乾坤，反抗吃人的天地统治秩序。

黑神话关于革命者的设定，是初代最著名的革命者已经走了，但是后续一代又一代的追随者不断涌现出来完成他《未竟》的事业。

这两个在中国大获成功的文艺作品，内核是一致的，那就是革命精神——天地不平心不甘，我命由我不由天。而且这其中都突出了一个逻辑，那就是革命牺牲的逻辑——“我活不活不重要，但是你必须死”。

二、“三座大山”重压处，必有教员后来人

《哪吒2》的成功，说明了一个重大的变化，那就是文化产业上的“三座大山”遇到了“克星”——掌握了先进生产力的教员精神继承人。

作为全世界文明史上唯一一个世俗政权力量持续压制宗教特权的国家，作为进入近代化社会唯一一个能全面吸收唯物辩证科学体系的国家，中国靠的就是不断的反抗压迫，反抗剥削，为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。

每一代的人都有一代人的孙大圣，每一代的人都有一代人的哪吒，每一代的人也都有要面对的“三座大山”、紧箍咒PUA和“收割利器”天元鼎，只要是有垄断存在的领域，跪在西方脚下的群体，为了利益抛弃人性的业态，都必然会滋生出各种各样的“三座大山”。

中国人不太信存在就是合理的，中国人更信的是不合理的他就不该存在，就会走向消亡。甭管他是皇权还是异族，是邪祟还是教廷，没有人能在这片土地上卖“赎罪券”，也没有能永世压迫人们的“三座大山”。

哪吒也好、大圣也好，他们在新中国的文化土壤中趋同进化，角色产生了高度趋同的进化路径，都演化出了革命和反抗精神，而且都是把对手归结为了“三座大山”，即，

（1）海外：天下霸权压迫体系的军事力量（天兵天将）

（2）资本：官僚利益集团中的腐败及黑恶势力（各路仙佛及其手套）

（3）权力：各地占山为王奴役人民的垄断寡头（盘踞险要的吃人妖魔鬼怪）

这种思想的来源，其实并不是《西游记》原著和传统哪吒神话传说体系的产物，而是对新中国革命历史的精神投射。这就是说，新中国的核心精神已经被这些掌握了先进生产力，并且通过了市场竞争考验的文化工作者，内化到了商业作品当中，在最市场的地方长出了最红的作品。

有竞争的地方，教员的思想就会被推崇，有压迫的地方， 新中国革命的历史规律就会发挥威力。三座大山盘根错节得越厉害，则重塑体系，再造乾坤的行业革命力量也就越强大。

归根结底，华夏文明在近代以来面对的最大挑战，就是：海外的帝国主义武力威胁+官僚资本主义的敲骨吸髓+封建主义占山为王搞垄断奴化人民。“三座大山”这道命题，其实对于所有现代国家来说都存在，但并不是谁都能像华夏文明一样战而胜之。所以我们看日韩的漫画，基本上就只有各种忍辱偷生的核心逻辑、等级森严的世界秩序、繁文缛礼的拧巴行为，而没有改天换地的革新魄力、众生平等的胸襟情怀、质朴有力的真情实感。

正是因为华夏文明战胜过“三座大山”，教员通过自己一生的实践总结出了专门克服这种困难的“屠龙秘籍”，并且通过新中国的教育系统让全国几代人都能学习知晓，所以新中国的国民就会在各个内外勾结、资本权力垄断、封建主义奴化思维严重的行业和领域，不断涌现出教员在精神上的继承者，来靠“认真”做事，去维护大众的利益，获得全民的支持。这种力量在几十年前打跑了殖民者和四大家族，如今自然也对文化领域上的落后势力形成了降维打击。

回过头来看，其实华夏文明的文化自信的进程其实是分阶段的：

战狼讲的是什么，一句话概括，就是武装斗争。当境外势力侵害中国人，中国人当武装斗争奋起反抗的故事，正可以对应毛主席上井冈山搞工农武装割据的历史阶段。

流浪地球讲的是什么，一句话概括，就是统一战线。面对全人类共同的天灾动乱，由中国牵头成立联合政府统一战线，一起对天灾抗争的故事，正可以对应抗日战争。

黑神话悟空讲的是什么，一句话概括，就是解放生灵。一代又一代的革命者（天命人）追求解放，打破天庭剥削秩序的故事，在黑神话中，各地占山为王的妖精是封建主义，那些甘心为神仙卖命当手套是官僚资本主义，天庭和灵山的具象化就是帝国主义，而天命人要与之抗争的故事。这对应了解放战争的历史阶段。

哪吒系列讲的是什么，一句话概括，就是抗天援龙（抵抗天庭帝国，援助龙族独立）。哪吒作为火系的红色势力，把自诩的“照世明灯”打得鼻青脸肿，反抗天下头号的霸权体系，砸了盘剥天下的天元鼎，要打破陈规走出自己的特色——“若前方无路，我便踏出一条路！若天地不容，我便扭转这乾坤！”。这就是对应了新中国在朝鲜战胜联合国军打爆美军的故事。

三、阴极阳生，谁的寒冬谁的朝阳

在最缺乏现代科学知识体系基础和教员思想影响的千禧年后影视文化领域，由于长期以来崇洋媚外的偏好，结合了各种小圈子近亲繁殖搞垄断，各种封建主义的奴化PUA潜规则盛行，再加上一部分见利忘义的金钱势力兴风作浪，于是形成了最适合教员思想成长的环境。激励了一大批有理想、有家国情怀、有过人能力、有人民立场的新中国人，努力地去掌握先进生产力——AI电脑特效技术，建立新的生产关系体系——现代化的电影工业。

黑神话悟空也好、哪吒也好，乃至于DeepSeek也好，也都是AI技术浪潮下的弄潮儿。像AI这样的先进技术劳动，既不沉溺于落后资本的奴役，也不受封建权力的桎梏。

首先，这些人都是在国内公有制高等教育选拔出来的，这个教育体系是教员的遗泽，在国外要花几十上百万并且还一辈子学贷才能学到的知识，在新中国只要自己努力，通过了高考就能学到。所以高考选拔出来的“小镇做题家”，其中优秀者起步也是985、211，高考成绩能达到600分以上，这些人天然就是打破了自身命运枷锁的“哪吒”、“孙大圣”。不靠使钱不凭关系，就凭这一张卷子，就能杀出重围，这样筛选出的人，很难真心认可影视圈的各种封建操作，自然就成为了文化影视领域革新的好苗子。

经过了理工科高考知识的筛选，证明了其智力水平，而后在市场一线厮杀，没有凭借权力、资本资源，也没有拜什么X圈的码头。拼的是手艺和质量，通过实践的检验，用客观的标准筛选而来。这样的人才结构，就构成了进步势力的底色。

其次是技术，不管是《黑神话悟空》还是《流浪地球》，大量的特效都是受惠于AI产业链。以哪吒2为例，有138家中国动画公司的名字，比如说士拨鼠场次是由BaseFX和Monk团队共同完成，两亿人洪流对撞特效是泥丸星完成的，殷夫人的特效是由Morevfx团队制作的（也是流浪地球的特效制作团队），申正道和哪吒打斗场次深山密林的瀑布特效是《熊出没》华强方特团队主要负责，一部哪吒2，端的是穿上了整个中国动画产业的“万鳞甲”。这里面每个特效团队都有自己的独到算法，都可以无缝对接deepseek这些大模型来进行优化，都是潜在的AI算法迭代动力。

文化自信，来源于文化产业的现代化，做电脑游戏、做特效电影，都是AI产业链的下游应用，这些从业人员就是中国在AI技术革命中的人才储备。曾经有一个“大国师”要拍一个花海里打架的场景，于是就到乌克兰买了一大片地，运来种子自己种了一年，结果到花开的时候一场大雪全给毁了，最后就把花海打架的戏份改成了雪地打架。且不说为什么要到国外去烧钱，要是在流浪地球的摄制组和哪吒系列的摄制组手里，这个东西用电脑特效很简单就可以搞定了，何必如此大费周章。所以钱花在“第X代导演”们手里，只不过成为了少数人致富的捷径，而花在《流浪地球》、《哪吒》系列的身上，他们能拉起一整个跟AI产业深度耦合的现代化电影工业产业链，最终不但通过电影内容宣传了教员的思想内核，还为中国的AI产业技术革命积蓄了人力资源。

如果是各种“大国师”、“羊力大仙”们当道，那么就会是拼关系的压过有能力的，高考300分以下的逆向淘汰高考600分以上的，脑子里只有封建糟粕的给具备了现代科学知识的新中国人“上课”，靠着院线的拍片优势去压制受观众好评的作品，坚持按照西方刻板印象丑化华人的连着出续集。这种群魔乱舞的情况下，大众对这些落后的影视产品说不，也就自然会让这些人感受到“寒冬”的威力。

一个生态位，不是好人占领，就是坏人占领，不是先进的势力占优势，就是落后的势力占优势，要想开开心心的看电影，想要文化自信，就是要对让技术高、意思好、大众看了痛快的产品收获到强烈的正面反馈，比如说票房冠军或者全社会的好评。大家捧哪吒，其实也是在寒碜“影视寒冬论”，看不看谁到底不是这个圈那个圈做主的，也不是缅北奴工组成的“幽灵网络水军”和金钱豢养出来的“数据女工”们能决定的，买电影票的权力，在社会的大众手中，真金白银的支持才是有效的支持。

2024年的平安夜票房还被称为近五年来最惨的平安夜纪录，一堆砖家媒体导演翻来覆去的分析，什么市场不行、短剧横行，没人去电影院啦；经济不行、观众不行，没人愿意当舔狗等等等等。

其实一些人的“行业寒冬”，可能恰恰是另一些人“万物霜天竞自由”的收获季节，《哪吒2》这一部电影，就把中国电影票房的上限从50亿给倍增到了100亿以上，其导演五年辛劳，最终收获了远超预期的酬劳。

“千里冰封”，封的是媚外、弱民的思潮，在文化自信的新一代中国人看来，目前的文化领域恰恰是“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”的君子有为之世。

《哪吒2》的巨大成功，恰恰说明了中国的文化领域、影视行业真正到了阴极阳生的这一步。魔高一尺，但是道高一丈，虽然还有一些旧事物在挣扎，但是新事物已经“如日初升，其道大光”了。