在韩国影视圈，“女神”的称谓对于宋慧乔来说是实至名归的。
2022年，经历了离婚风波后的宋慧乔，以《黑暗荣耀》强势回归大众视野。
这部电影可不简单，号称是韩国恐怖片《黑祭司们》的姊妹篇。
说起《黑祭司们》，就不得不提到它的导演张在现。
这位导演在惊悚、恐怖片领域颇有建树，擅长将韩国民俗文化巧妙地融入恐怖故事之中。
他虽然到目前为止仅仅拍摄了三部电影，但每一部都可圈可点，《破墓》和《娑婆诃》更是取得了口碑与票房的双丰收。
而《黑祭司们》作为他的电影处女作，在韩国票房榜上连续两周夺冠，足见其魅力。
不过，需要明确的是，这部让人大失所望的《黑修女们》和导演张在现没有任何关联。
它仅仅是借着《黑祭司们》“姊妹篇”的名号，再加上“宋慧乔回归之作”这样的噱头，在上映之前就一举登上了电影预售榜的首位。
这部电影的剧情围绕着宋慧乔饰演的修女尤尼娅展开。
故事开场便是一场相当吸睛的驱魔戏。
一个十多岁的男孩熙俊被恶灵附身了，他被绑在轮椅上，当时正在进行神父主持的驱魔仪式。
然而，恶魔的力量过于强大，神父和他的助手都被弄得狼狈不堪，最终败下阵来。
就在这黑暗的时刻，尤尼娅镇定自若地抽完一支烟，随后拎着一个塑料桶来到驱魔现场，并将圣水洒在了熙俊的身上。
恶灵在熙俊的体内痛苦地扭动着身躯，还对着尤尼娅发出恶毒的诅咒。
但尤尼娅不为所动，沉稳且从容地完成了驱魔仪式。
不过，这个恶灵的力量实在太过强大，最终驱魔并没有成功，只是让恶灵陷入了熙俊体内的沉睡状态。
画面一转，熙俊被送进了医院接受治疗和护理。
医院里的保罗神父觉得，熙俊年幼时遭受排挤和校园暴力，所以才会产生被恶灵附体的幻想。
他认为这是一种逃避学校的手段，是精神疾病的一种表现，需要接受专业的医学治疗。
而尤尼娅却不这么认为，她坚信熙俊被恶魔附身了。
原来尤尼娅的特殊之处在于，她的右耳存在先天性听力障碍，这在日常生活中给她带来了诸多不便。
但也正是这种障碍，让她能够清晰地听到恶魔的声音，这也就成为了她坚信恶魔存在的证据。
在医院工作的另一位修女米卡，和尤尼娅一样拥有“通灵”的能力。
米卡小时候曾亲眼看到好友在自己面前上吊自杀，这一可怕的场景成为了她心中永远无法抹去的阴影。
也正因如此，她发现自己能够看到亡者的景象、恶魔的身影。
在尤尼娅的劝说下，米卡决定和她一起，想办法把熙俊带出医院进行驱魔。
但这一决定并没有得到上级的支持，毕竟她们二人超自然的理论很难让人信服。
而且尤尼娅还不是正式被任命圣职的修女，所以她们进行的驱魔行为被视作“非官方”驱魔。
在世俗偏见的重重压力和官僚体系的种种压制之下，这两人克服了重重困难，将熙俊带离医院进行驱魔。
在这个过程中，她们还得到了朴神父、女萨满孝媛等人的帮助与指导，从而确定了最终的驱魔仪式时间。
在电影的最后四十分钟里，都是在进行这个最终的驱魔仪式。
尤尼娅竭尽全力，终于逼问出恶灵的名字，将其驱逐出熙俊的体内，并封印在自己的子宫里。
米卡带着熙俊离开，而尤尼娅则带着体内的恶灵走向了火光之中，故事就此结束。
作为一部恐怖题材的商业电影，《黑修女们》确实融合了诸多恐怖片的元素和桥段。
无论是东方的萨满巫术，还是西方的驱魔仪式、塔罗占卜，甚至中国的道教符箓等元素都能在影片中找到。
而且几位演员的表现也可圈可点，特别是被恶灵附身的熙俊，其表演极具爆发力和感染力。
可是，这部电影的槽点实在是太多了，被观众诟病也是理所当然的。
首当其冲的就是影片中将女性的生育器官和恶灵强行捆绑的所谓“创意”。
电影一开始，就借被附身的熙俊之口，说出了诅咒子宫的词汇，到了电影结尾的驱魔仪式时，这种诅咒更是上升到了侮辱的程度，让观众感到极度的不适。
也是因为这个原因，这部电影在韩国上映后，观众们纷纷表达了不满，大批观众进行抵制，要求退票，并且在网络论坛上展开了激烈的讨论，质疑和争议的声音一浪高过一浪。
尽管这部电影在首日的票房夺得了日冠，但后续的票房增长却十分乏力，上映17天后，累计观影人次才达到160万（回本过损线）。
当然，这部电影的弊病还不止于此。
从整体内容来看，作为一部怪力乱神的恐怖片，它竟然一点都不恐怖。
从创作的原理上讲，要真正让一部恐怖片让观众毛骨悚然，需要让观众从主角身上感受到切实的恐惧。
但在这部电影里，像尤尼娅这样的角色被塑造得过于勇敢，他们或许会为熙俊的安危担忧，却对魔鬼毫无畏惧之心。
这种大义凛然的角色塑造方式，削弱了影片本身的恐怖氛围，自然也无法让观众产生同感了。
此外，电影的叙事和节奏也是惨败。
前半部分的剧情铺垫和推进显得十分混乱，到了后半部分又把大量的时间和精力都放在驱魔仪式上，长达四十分钟的驱魔过程冗长而乏味。
影片中虽然对尤尼娅、米卡等人的往事有过闪回，但观众并没有真正了解她们的经历和感受，也就无法理解她们行为背后的深层动机。
而且电影中提到的诸如“十二形象”、“三神奶奶”等专业名词，也只是简单一提，让不了解这些概念的观众看得一头雾水。
一部优秀的续作，绝非仅仅是对前作进行简单的重复或者翻拍就足够的。
真正出色的续作应当是对前作内容以及所构建的世界观予以延伸，要进一步对前作的精神内核展开深层次的挖掘与拓展。
这是一种在原有根基之上进行创新升华的艺术创作过程，是续作能够在影视的星空中璀璨发光的关键所在。
全文完。
