大家好，多日不见，今天曾先森想再聊聊香港电影。香港影视娱乐行业在近三十年制造了无数的电影明星，在上个世纪90年代伊始，就捧出了影响几代人的四大天王。那时候曾先森年纪小，听歌看电影打开电视发现离不开他们，他们也会被比较，就像今天的张兴艺、李易峰、鹿晗和井柏然

对吧（其实曾先森不知道这个前后排名对吗？请粉丝们见谅）张学友是不是四大天王里成就最高的一个，在演唱事业上说，应该当之无愧。可是演戏呢？曾先森始终觉得他被低估了。郭富城去年也拿到了香港电影金像奖的影帝了，刘德华拿了好几个，可他呢？一个也没有。这总让曾先森觉得不可思议。当年的张学友和刘德华有一个区别，他不是很在意自己的形象。

几年前，50多岁的他还和张家辉在香港电影金像奖颁奖典礼上恶搞各种表情

年轻时的刘德华则相反，他常常趁着摄影师不注意，就会对着镜头摆一个POSE，感兴趣的朋友可以翻翻曾先森在这里写过的《评刘德华耍帅》这篇文章。

这一点张学友绝对不会，这肯定是一个优点。

所以他年轻时演得了龌蹉的乞丐《东成西就》

也演得了贼眉鼠目的小混混《旺角卡门》

这个 动态还成为广为流传的表情包

今天，曾先森介绍他的一个窝囊角色，这部电影叫《男人四十》。拍这部电影，这一年张学友刚好40岁。

这是他和林嘉欣合作的师生恋电影，是一个上级和下级的爱情。这部作品是许鞍华拍的，讲的是一段暧昧的爱情。人到四十的香港某中学国文教师张学友是业已消失的“好好先生”。念书时是学校里有名才子的他，如今面对飞黄腾达、闲来便会打打高尔夫球的昔日同窗，只收获了一份难言的失落，男人四十，于家他有老婆梅艳芳，有两个帅气的儿子，于工作他是学校的国文老师，他还可以做。每一个普通男人的一生，都是张学友在这部电影的写照。干一行做一行，他只能补习赚外快。

这世间多少平常男子的四十不是这样呢？

他们简单，无趣，也无聊，所以缺少男人的魅力。但在他的“坏学生”林嘉欣眼中，他却是有内涵的成熟魅力男。 

林嘉欣身上有几分张学友妻子梅艳芳当年的影子，她的大胆示爱令林耀国勾起一段深埋在心底的往事，触动心中伤痛，当年的浪漫诗意梦想渐渐只能压在箱底，而选择承担下的本不属他的责任却一背背了二十年。外加其它突如其来的事，一时令他无所适从，然而他却必须作出选择。 你看，张学友多窝囊，你看看，这个男人出轨了却那么害怕老婆知道。

而和他出轨的女学生，和知道了的老婆却那么的淡定。这就是生活最真实的东西，许鞍华拍出了男性对于当代社会出轨的普遍认知。这部电影第一层情感拍的是暧昧的，是出轨的爱情，是年轻的林嘉欣俏皮的挑逗和她不羁的青春。但是，许鞍华异常克制的没有安排一个吻戏，一场床戏，尽管他们上床了。而是在拍人物关系。所有能拍出人物关系的电影，都会是一部清晰的好电影。

这是理性层面的东西，扎实的剧情结构。

第二层情感拍的是人生，是轮回，是滚滚红尘中某种念念不忘的纠缠。在这里，用了两代师生恋来阐述，原来梅艳芳的曾经，也是另一个今天的林嘉欣。她也有少女心。她也和暗恋的老师发生了关系，并生下了孩子。是不是有点琼瑶剧的即视感？如今老师病危，她甚至要去探望他。夫妻之间的各自对情感的暧昧态度，成就了强烈的戏剧冲突。一部好的电影，真正最重要的戏剧冲突是发生在叙事里的，并没发生在角色的身上。

这是感性层面的东西，煽人泪下的人物设计。这么多年来，曾先森每次看这部电影的情绪，就在这出轨的天性和轮回的因果论里摇摆。搞得我时而悲痛，时而感伤。所以说，这样的电影是独属于导演许鞍华的，她无比细腻的镜头，和残忍、真实却没有强化的情境，总能打到曾先森的软肋。这是张学友和林嘉欣的第一次合作，两人的表现都相当的好。张学友演出了一种古板、内敛和闷骚的男人，而林嘉欣的性格则无所谓，敢爱敢恨，随时可以挑逗一个自己父辈的老师。

她偷吻他，然后笑了。她退学，然后在商场卖东西。她很快就赚到钱，然后去菲律宾进货。此时，阶级已经越累越明显。这才是这部电影最隐晦最厉害的的一点，迂腐的古文老师张学友和退学放荡的学生林嘉欣，是阶级是思想层次是年龄所有地方都不合，但还是相爱，亲吻以及同房过夜了。许鞍华要说的仅仅是男人的中年危机吗？为什么林嘉欣这样的女孩不会被塑造成一个淫荡的坏女孩呢?因为这不是许鞍华的风格，她从不批判，她讲的是每个男人的中年危机，她温柔又现实，她感性又仁慈。在这部电影里，没有对错，只有选择，没有坏人，只有人生。

非常巧的事情是，张学友和林嘉欣在多年后合作了《暗色天堂》。讲的是张学友扮演的牧师因为吻了林嘉欣而被法庭起诉的情感纠葛。同样的对手，同样的舆论与情理观，张学友演这种暧昧的中年男人简直迷死人了喂。

好在哪？好在有代表性，好在不勇敢，懦弱，又蠢蠢欲动的出轨，电影里张学友得到了梅艳芳的原谅，而现实生活中的男人们又能得到谁宽恕呢？