相声这玩意儿,说起来简单,可真要说好了,那可不是一般人能做到的。金文声这老头儿,嘴上没个把门的,一句话就把整个相声界给得罪了,说什么解放后全国就两个半相声演员,听着像是胡说八道,可仔细琢磨,好像还真有那么点意思。

张永熙这个人,在南方混得风生水起,跟侯宝林平起平坐,北侯南张这说法可不是白来的。这老爷子长期在南京,跟关立明搭档,后来又来了个刘宝瑞,三个人被人叫成刘关张,听着就像三国演义似的,挺有意思。张永熙在相声界的地位,说高不高,说低不低,就那么回事吧。他的相声风格,听说挺特别的,不过具体怎么个特别法,我也说不上来。

南方相声和北方相声,到底有啥区别,这个问题可难倒我了。有人说南方相声更文雅,北方相声更粗犷,可这话听着像是在贴标签,未免有点儿太简单化了。张永熙能在南方站住脚,肯定有他的独到之处,可惜现在听不到他的相声了,只能从一些老人的回忆中,想象一下他当年的风采。

相声这行当,讲究的是说学逗唱,张永熙这四样到底哪个最拿手,现在也没人能说得清楚了。有把一个简单的故事说得绘声绘色,让人听得入迷。也有人说他厉害,能模仿各种人物的声音,惟妙惟估计也不会差到哪里去。

张永熙和关立明的搭档,在南京可是出了名的。两个人在台上一唱一和,听说默契得很,就像多年的老夫老妻一样。这种默契,可不是一朝一夕就能练出来的,得靠长年累月的合作才行。可惜现在这种长期搭档的相声演员越来越少了,大家都喜欢玩儿单口,或者临时拼凑搭档,总觉得少了点儿味道。

刘宝瑞来到南京之后,和张永熙、关立明名字听着就霸气。不过,三个人是怎么搭配的,是轮流上台还是一起说相声,这个就不太清楚了。要是能穿越回去,亲眼看看他们仨同台的场面,那可真是一件美事儿。

张永熙被称号听着挺唬人的。不过,究竟是谁给他起的这个外号,为什么要些问题现在都成了谜。可能是因为他在南方相声界的地位很高吧,就像一面旗帜一样,引领着南方相声的发展。

说起张永熙的相声,有人说他特别擅长说一些风土人情的段子。南京这地方,历史文化底蕴深厚,张永熙估计是把这些元素都融入到了相声里。可惜现在听不到他的相声了,不然倒是可以了解一下当年南京的市井生活。

孙少林,这名字一听就知道是个和尚,可人家是相声演员。9岁就拜师学艺,12岁就敢登台了,说学逗唱样样在行,真是个天才。他在济南晨光茶社混,那地方可不是一般人能去的,有说法是北京学艺,天津练活,济南踢门槛,你得先在北京天津有点名气,才敢去济南晨光茶社露脸。

孙少林这个名字,听说是马三立给起的。当时孙少林是个光头,马三立就顺口给他起了这么个名字。这名字起得也是有意思,一听就让人想到少林寺的和尚,可人家是说相声的。不知道孙少林本人对这个名字满意不满意,反正这名字是叫开了。

9岁拜师,12岁登台,这种经历现在听起来有点不可思议。现在的孩子,12岁可能还在为小学毕业考试发愁呢。孙少林能在这么小的年纪就开始说相声,肯定是有天赋的。不过,光有天赋还不够,肯定还得下苦功夫才行。想象一下,一个小孩子站在台上,对着一群大人说相声,那场面一定很有意思。

说学逗唱样样在行,这话说起来容易,做起来可难了。每一样都要练,而且要练到炉火纯青的地步。孙少林能做到这一点,确实不容易。不过,具体是怎么个法,现在也没人能说得清楚了。可能是因为年代久远,很多细节都已经模糊了吧。

济南晨光茶社,在相声界的地位很高。有说法是北京学艺,天津练活,济南踢门槛,这话听着像是在夸济南,其实也是在夸北京和天津。相声这行当,看来还是有个层次的,得一步一步往上爬。孙少林能在晨光茶社站住脚,说明他的水平确实不一般。

晨光茶社究竟是个什么样的地方,现在估计很少有人知道了。茶社嘛,肯定是喝茶的地方,但更重要的是听相声的地方。想象一下,一群人坐在茶桌旁,一边品茶一边听相声,那场景一定很惬意。可惜现在这种地方越来越少了,大家都喜欢去大剧院看相声了。

孙少林在晨光茶社说相声,不知道都说些什么内容。济南是个有历史的城市,估计他的相声里也会融入一些济南的风土人情吧。可惜现在听不到他的相声了,不然倒是可以了解一下当年济南的市井生活。

相声这行当,讲究的是说学逗唱,孙少林这四样到底哪个最拿手,现在也没人能说得清楚了。有人说他害,能模仿各种人物的声音,惟妙惟肖。也有人说他厉害,能把观众逗得前仰后合到哪里去。

侯宝林这个人,在相声界可是个大人物,40年代就已经出名了。他搞文明相声,柳活也厉害,后来还搞相声改革,把相声从地摊上带到了大殿堂。可金文声偏偏说他只能算半个相声演员,为啥呢有人说是因为他的贯口和说不够厉害。这话说的,就跟说姚明篮球打得不够好似的,有点儿过分了。

侯宝林的文明相声,听说是一种新的相声形式。具体怎么个新法,我也说不上来。可能是内容更加文明一些,不像以前的相声那样粗俗吧。不过,相声本来就是从市井中来的,太文明了,会不会失去一些市井气息呢这个问题,估计连相声演员自己都说不清楚。

柳活是什么东西,我也不太懂。听说是一种相声的表演技巧,需要很强的口才和反应能力。侯宝林的柳活很厉害,这话我信。不过,具体怎么个厉害法,我就不知道了。可能是因为我没有亲眼见过他表演吧,只能从一些老人的回忆中,想象一下他当年的风采。

侯宝林搞相声改革,把相声从地摊上带到了大殿堂,这话听着挺唬人的。不过,相声从地摊到殿堂,究竟经历了什么样的变化,这个就不太清楚了。可能内容更加高雅了,表演形式更加正式了,但是否失去了一些市井的味道,这个就不好说了。

金文声说侯宝林只能算半个相声演员,这话听着有点刺耳。不过,仔细想想,可能金文声也有他的道理。相声讲究说学逗唱,侯宝林可能在某些方面确实不如其他人。但是,这并不影响他在相声界的地位。就像姚明,虽然投篮不是特别厉害,但依然是篮球界的大人物。

侯宝林的贯口和说可能不够厉害,这话听着有点奇怪。贯口和说,不是相声的基本功吗侯宝林这么有名的相声演员,怎么可能这两样不行呢可能是因为他更注重其他方面的表演吧,比如逗和学。每个相声演员都有自己的特点,不能用一个标准来衡量所有人。

相声改革这件事,听起来挺大的。不过,具体改了些什么,效果如何,现在也没人能说得清楚了。可能是因为年代久远,很多细节都已经模糊了吧。但是,能把相声带到大殿堂,这功劳是实打实的。至少,相声的社会地位提高了不少。

侯宝林在相声界的地位,说高不高,说低不低,就那么回事吧。他的相声风格,听说挺特别的,不过具体怎么个特别法,我也说不上来。可能是因为他的文明相声和相声改革吧,给相声界带来了一些新的东西。不过,这些新东西是好是坏,可能每个人心里都有自己的答案。

相声这行当,说起来容易做起来难。有人说相声是说学逗唱,可这四样东西哪个简单说,得有嘴上功夫;学,得有模仿的本事;逗,得有幽默感;唱,还得有好嗓子。这么一算,能样样精通的还真不多。现在的相声,跟以前比起来变化可不小。以前是茶馆里说,现在是电视上说;以前是说给老百姓听,现在是说给全国人民听。

说相声,看起来就是站在台上说说笑笑,其实里面的门道多着呢。光是说,就有很多讲究。得有逻辑,得有节奏,还得有感情。说得太快,观众听不清;说得太慢,观众听着烦。说得太高深,观众听不懂;说得太浅显,观众觉得没意思。这里面的分寸,可不是一般人能把握得好的。

学,也就是模仿,看起来简单,其实难着呢。不光是声音要像,神态也要像。有的相声演员,能模仿几十种不同的声音,简直就像变戏法似的。但是,光会模仿还不够,还得知道在什么时候用什么声音,这就需要很强的临场应变能力了。

逗,就是逗笑,这个更难。什么样的笑话能让人笑,什么样的笑话会让人尴尬,这个分寸可不好把握。有的笑话,你觉得特别好笑,可观众就是笑不出来。有的笑话,你觉得一般,观众却笑得前仰后合。这里面的门道,可能连相声演员自己都说不清楚。

唱,这个就更难了。不是所有的相声演员都会唱,会唱的也不一定唱得好。有的相声演员,说起相声来一套一套的,可一唱歌就露馅了。不过,现在的相声演员,很多都是多才多艺,又会说又会唱,还会演小品,简直就是全能选手。

相声这行当,现在确实变化挺大的。以前是在茶馆里说,观众就那么几十个人。现在是在电视上说,观众可能有几百万。以前说的都是些市井小事,现在可能要说些大道理。这种变化,到底是好是坏,可能每个人心里都有自己的答案。

相声演员现在的压力,可能比以前大多了。以前只要把茶馆里的观众逗笑就行,现在可能要考虑全国观众的口味。