要说现在过年，年味儿越来越淡，但有些习惯还真改不了。
比如一家人吃完年夜饭，瘫在沙发上看春晚，图个乐呵。
歌舞嘛，热闹是真热闹，就是记不住。
要说最期待的，还是小品，能让人笑出声，那才叫过年。
可现在的小品，总觉得缺点啥，笑完就忘，跟以前赵本山、陈佩斯那会儿比，差的可不是一星半点。
冯巩：江郎才尽了吗？
要说春晚的“老人儿”，冯巩绝对算一个。
从相声到小品，那是年年见。
可说实话，这些年他的小品，我是真觉得一年不如一年。
想当年和牛群搭档，《点子公司》、《瞧这俩爹》、《小偷公司》，哪个不是经典？
后来和郭冬临的《旧曲新唱》，也让人印象深刻。
可自从冯巩开始专攻小品，就感觉变味儿了。
以前是春晚的“爆梗王”，后来就成了网络流行语的“搬运工”。
2013年“我和我的小伙伴都惊呆了”火遍全网，结果2014年春晚，冯巩就在《我就这么个人》里硬生生给套了进去。
那感觉，就像吃饺子蘸醋，结果发现醋是坏的，别扭！
这些年，冯巩基本都在地方卫视春晚混，特别是辽视春晚，年年都去。
可节目呢？
名字不一样，内容都一样，变着法儿地夸辽宁特产、美景，最后来一句地方方言。
说实话，感觉就像在“刷老脸”，吃老本。
语言类节目的大师如果能一直说相声或者和那几位小品大师一起急流勇退，或许会更好。
贾冰：套路玩不转了？
贾冰，也是这几年火起来的。
在《欢乐喜剧人》第四季拿了冠军，直接成了春晚的“香饽饽”，一年能上好几个卫视春晚。
他的小品吧，第一次看还挺乐呵，可看多了就觉得不对劲，总感觉一个味儿。
就像一个模子刻出来的，换个场景、换个人物关系，就成了新小品。
而且，他还有个毛病，就是小品结尾必须“上价值”，要么煽情，要么教育，要么大团圆。
记得2020年春晚，他那个《风雪饺子情》，硬生生把人整得想“包饺砸”，真是尬到脚趾抠地。
本山弟子：谁能接班？
要说赵本山，那真是春晚小品的“一代宗师”。
当年他带出来的徒弟，也是一批又一批。
小沈阳、丫蛋、王小利、宋小宝，都跟着沾了光。
小沈阳，那绝对算一个。
《不差钱》之后，红得发紫。
可我觉得，他唱歌比演小品强多了。
后来他也证明了这一点，虽然嘴上说不喜欢“喜头悲尾”的小品，但实际上，他的小品确实没啥亮点。
宋小宝，我觉得是现在本山弟子里名气最大的。
他和赵本山在辽视春晚合作的《相亲1&2》，火得一塌糊涂。
2016年和2017年，又在春晚独立演了《吃面》和《烤串》，反响也挺好。
可这些年，宋小宝的小品也越来越不行了，表演越来越程式化。
刚开始，大家觉得他那夸张的表情、滑稽的动作挺有意思，可看多了就腻了。
小品和小品不一样，一个更侧重于口头阐述，而小品则更需要形体和语言的平衡，两者相互支撑才能构成一个经典的作品。
宋小宝的表演更多是依靠动作和表情的表现，乍看之下感觉挺有意思，但这种形式看多了就会感觉有点乏味。
剩下的本山弟子，杨树林算是个“黄金配角”，跟谁搭都挺出彩，就是演不上主角。
文松靠演“老嫂子”出名，可老演“老嫂子”也会让人烦。
最近他演了《鹊刀门传奇》，我觉得他演正剧应该也不错。
至于宋晓峰，说实话，无论小品、综艺还是影视剧，我都找不出他啥优点，演啥都是一个味儿。
沈腾马丽：还能笑多久？
要说现在春晚小品，很多人都指望着开心麻花，特别是沈腾和马丽这对“黄金搭档”。
他们以前的作品，《今天的幸福1&2》、《扶不扶》、《投其所好》，哪个不是经典？
沈腾拿了《欢乐喜剧人》第一季的冠军后，更是成了春晚小品演员里的“领头羊”。
可近几年，沈腾和马丽的小品也开始变得没意思了。
他们当年靠《扶不扶》和《投其所好》这种讽刺小品火起来的。
可后来，他们的作品就好像非得讽刺点啥，有时候感觉他们是为了“讽刺”这碟醋，才包了“小品”这顿饺子。
特别是他们开始拍电影后，可能是精力不够吧，小品的质量直线下降。
有时候演得像“交作业”，敷衍了事，甚至让人看不懂，不知道想表达啥。
特别是经历过“减肥励志喜剧”《热辣滚烫》之后，似乎她和她的团队在小品这方面就不再重视了。
也许是两部电影的超高票房让贾导演认为自己不该继续在小品这个“低level领域”混迹了，且自己仅凭两部电影就成为了全球票房最高的女导演，想必是在导演这方面应该是天赋异禀。
可她那两部质量并不很出众的电影能有如此高的票房的原因其实很多人都心知肚明。
当然，不能把锅都甩给演员。
春晚小品的形式、内容限制、时间把控，都有影响。
可那些经典的小品，也是在这种环境下诞生的。
你可以说限制会影响效果，但不能说演不好都是因为限制。
就像厨师在家做菜不如饭店好吃，你可以说家里条件不如饭店。
可你连鸡蛋都煮不熟，还说是因为家里条件不行，那就是强词夺理了。
说白了，春晚小品这事儿，还得靠真正有才华、有想法的人。
模仿、套路，只能骗一时，观众又不傻。
想让春晚小品重回巅峰，还得靠创新、靠真诚，得让观众觉得，这小品是走心的，不是走过场的。
