1.《大唐狄公案》

太令人失望了，周一围的狄公服化道像刺客信条，言谈举止像市井混混，重要配角陶甘直接砍掉，莽撞汉子马荣改了性别。《御珠案》，一个充分展现狄仁杰推理能力，细节观察和政治智慧的案子，被草率拿来做了第一集开头的引子，原著没什么武则天的事情，甚至没什么在长安的事情，如今这般改编怕不是又要来几个小儿科的政治阴谋了，安心拍原著里江湖市井青楼佛儒道的人性贪婪不好吗？

2.《嫣语赋》

女权、心机女、野心女、双强大、女人互相扶持等这些因素是都很讨喜，但是如果没有能力融合好这热门元素，写不出好剧本，只能靠强行堆砌热门元素，靠堆砌人设来吸引女性观众，那未免让人太尴尬。说不好吧，毕竟跟宣传女德的雌竟的相比，确实大有进步；说好吧，说到底没那个能力没那个才华只是想靠堆砌热门人设迎合观众，还是打着女权旗号搞玛丽苏甜宠，搞得不伦不类的。

3.《清明上河图密码》

《清明上河图密码》拍得毫无章法，只有服化道是合格的，其余全方位拉胯，张颂文演古装真的违和感爆棚，台词别扭到完全入不了戏，整部剧给人的感觉就五个字：精致但虚假。张颂文的台词念法语气非常不适合古装剧，他演现代戏还可以，但放在古代，这个念台词的语气真的非常出戏，第一集我就出戏了，这可能是他的个人风格，但我觉得很不适配。

4.《显微镜下的大明之丝绢案》

真的是非常受不了挤眉弄眼装腔作势的演技，演的是呆子，不是傻子。不过这个剧最大的问题倒不是演员，而是没找到正确的打开方式，原著最吸引人的就是在大明盛世下，那些在正史中没有姓名但熠熠闪光的小人物，电视剧居然改成了一个像《庆余年》那样戏谑的漫不经心的调调，这也太南辕北辙了，完全和原著的精神气质没有任何关系，马伯庸的小说又一次翻拍折戟。

5.《九义人》

剧情儿戏、节奏拖沓、靠大量巧合堆砌起来的“复仇”，实在是让人难以下咽。其实剧集结构的创意很好，但叙事节奏实在是太慢了，故事过分单薄没有惊喜，角色塑造又非常扁平，女演员情绪给太多男演员过分克制，互动的戏份有一种割裂的违和感，结合色泽莫名其妙的滤镜，导演应该根本不知道自己要什么，悬疑没有悬念，悲情没有起伏，每个演员都在往错误的方向努力。

6.《大宋少年志2》

立意上是相较之前七斋面临的是更为现实的问题，体现成长的递进，整体立意也是偏宏大，矢志报国需要付诸行动，既要直面敌国还要周旋于国内各方实力。虽然刺杀多少有点牵强，但为了剧情推动倒无可厚非，尉迟源是一个亮点，妥妥的调味剂，不然只是主角间故弄玄虚打谜语显得过于单调，他代表了尘螨尘埃似的小人物，能支持他走下去的也许就是一点信念，并不是什么大义大情。

7.《唐朝诡事录》

逻辑真的很好，从一开始的长安红茶到后来经过驿站，然后是去破四子的案件有了经验又回来破了驿站的案子，回去之后大雨中遇到乞丐又接着破了一个举子的案子，之后可怜小卢又被贬又去橘洲破了楼里自命神医的案子，遇到了樱桃，和喜君也渐渐表明心意，之后就是两个人一起去破了人面花的案子，最后是回长安破了妖人的案子，感觉真的是环环相扣，小卢也不那么高傲，就是有些惨兮兮。

8.《莲花楼》

不错的古装悬疑剧，主线剧情层层推进，几个人物的塑造也很出彩。不过大部分演员都欠了点演技，作为悬疑探案武侠大部分案子有点弱，有时一些操作让我很无语，但李这个人物塑造相当漂亮，故事下面的底色、那种神气韵味非常正，是如今新剧少见的。最后一案按照“最后必须来个大的”原则安排在皇宫挖皇室血统秘辛，说好的江湖呢，险些把那个武侠味散尽，好在最后救了回来。

9.《繁城之下》

案件跨度二十年，但人物报复前后的心机抱负，卧薪尝胆，千辛万苦让人感同身受，迟来的公道，还算是公道吗？以身殉葬，才能换来清白，说明世道人心很复杂，官僚社会体制已经败絮其中。除了主角白宇帆演技差点火候，配角都太过精彩，宁理奉上了和《沉默的真相》一样精彩的忍辱负重伺机报复的形象，当代的某些事儿某些人不正是繁城之下苦苦挣扎的底层人们吗？

10.《唐朝诡事录之西行》

唐朝诡事录之西行，小分队西行路上探查八大案件的古装悬疑剧。这部就是唐诡系列的第二部了，男主两个人从长安被贬到云鼎赴任，一路西行的路途中案件频发。其实唐诡里的案件还都比较有看头，整个逻辑思维都是符合常规的，唯一一点就是有的案件里那个巨大的怪物稍微有点抽象了，不过感觉这一部里卢凌风长进了不少，破案的同时更能为老百姓考虑了，与他师兄的配合真是越来越默契。

近5年“排片量”最高的10部古装剧，好坏参半，你避雷了几部？