尹力的《没有过不去的年》让吴刚、吴彦姝、江珊、郭涛等人带来琐碎日常与真实的生活细节，让观众思考传承数千年的国人“最后的仪式感”到底还剩下什么，以及——我们为什么过年？

城市里不让放炮，乡村里不让拜年，因为疫情，返乡团聚访亲问友亦都可能无法成行，越来越没有年味的年，我们过什么？

毫不夸张的说，改开40年，我们确确实实把年过没了，当年那些过年的念想以及兴趣点现在早已成为乏味的日常：包一顿饺子，吃一次大鱼大肉，买一件新衣服，收几毛压岁钱……现在看来寻常至极再难激起一点点的兴奋，几天假期下来，除了花一笔钱和搞一身心疲惫之外一无所得，“过不去的年”不再是物质匮乏的窘迫，其实已经变成精神困境——有些人早已不那么愿意过年了。

影片的故事是从中年人的视角出发，吴刚饰演的中年编剧王自亮和母亲在新年来临前的日常，其实展示的正是改开40年来社会、家庭、亲情、人性在经济大潮的裹挟下发生的变化，中年人的角度真实而沉重，因为他们经历其中，工作方式、生活方式，交流方式、情感方式，因为这飞速的变化而产生了意想不到的连串反应，镜头中被放大的细节，替所有人找到“不愿意”的病灶所在。

和现在多数人一样，《没有过不去的年》在年前这十几天中，也在反思和寻找过年的意义，故事即过程，此前太多人对这一节日以及仪式作了很多消解的动作，比如禁放烟花比如提倡电话拜年，没有了仪式感“年”也就失去了意义，加上生活之压力，“年”就只剩下到点打卡的形式而已。

到终于决定“回家陪妈妈过年”，是影片给当代人的一个温暖且治愈的答案，我们为什么过年，是因为“团聚”，这是中国式亲情的最终归宿，背井离乡远走他乡早已是社会与人生的一部分，我们所有的努力，只有一个目标，那就是让生活变得更美好，而生活美好的图景，就在于“团聚”，这是年的意义，也是过年的仪式。

即使守在身边，“团聚”也显得很有必要，影片中母子二人的日常解释了这种必要——我们很难和最亲的人表露感情，被镜头记录的生活细节其实很真实很社会，我们已经日渐和家人疏远，“团聚”表现在这里，是化解冷漠有效的情感沟通，这一刻，我们至少找到机会让心在一起，哪怕只是暂时。

所以，影片所展现的“过年”，其实是中国人重新寻找精神家园的心灵轨迹，影片一方面揭示了当下国人的精神之痛，也为新的精神家园找到路径——当我们不再为物质而团聚，亲情是最后的依存，这一部当代中国社会的风情画，尖锐而又温暖。