敦煌莫高窟作为世界上最大的佛教石窟，吸引着无数人去一探究竟。这里不仅是世界文明的宝库，也是历史艺术的宝库，其中所展现出的唐代服饰风尚更是独领风骚，让人流连忘返。

敦煌壁画作为唐代文化的载体，是唐朝留给后人的宝贵财富。敦煌莫高窟中所展现出的唐代服饰不仅是对唐朝文化艺术最直观地展示，也是唐朝服饰与当时社会背景相结合的产物，更是唐代服饰文化繁荣发展的标志。那么今天我们就一起来聊一聊敦煌壁画中所呈现出的唐代服饰风尚。

首先我们来看看敦煌壁画中女性服饰的发展状况，在敦煌莫高窟的壁画中女性服饰种类繁多，有穿着长裙的仕女、有穿着袒露袒胸装的仕女、还有穿着短衣、披着长发的女子等等。

在这些服饰中我们可以看出唐朝女性服饰的特征，其中以长裙为主，少部分女性也会选择短衣搭配长裙。唐代女性服饰在款式上，不仅有长裙、短衣还有披着长发的女子等，这主要是与当时的社会背景和唐朝文化息息相关。比如在敦煌壁画中就有穿着袒露袒胸装的仕女、有穿着短衣和长裙的女子等等，这主要是与当时的社会背景有关。

首先我们从敦煌壁画中女性服饰的颜色来看，当时唐朝时期，女性服饰大多以红色为主，尤其是在一些比较开放的地区，女性服饰多以红色为主。比如在敦煌壁画中有很多穿着红色服饰的仕女、还有一些在唐朝时期已经流行穿着黄色服饰。

其次我们可以看出唐朝女性服饰中没有“胡服”的影子，因为唐朝时期已经全面开放，所以女性在日常生活中可以自由地选择适合自己的服装。对于女性来说，裙子是她们日常生活中最常穿着的一种服装，无论是在家中还是外出时，都可以穿着裙子。同时对于裙子的款式也有很多，有曲裾、直裾、坦领、飞袖等等。在敦煌莫高窟壁画中所呈现出的唐代女性服饰具有以下几个特征：

2.唐朝时期是一个开放的时代，所以大唐女性服饰具有多样性。比如在敦煌壁画中，唐朝女性身着短衣和长裙的现象屡见不鲜，同时在一些壁画中还有着穿着短衣、披着长发的女子。

3、唐朝时期没有“胡服”的影子，所以我们在敦煌莫高窟中看到的女性服饰都是具有唐文化特色的。

4.唐代女性服饰在款式上也有很大的创新，比如：曲裾、直裾等款式，这些款式在敦煌壁画中都有出现。服饰图案多以植物为主，例如牡丹、莲花等。服饰颜色种类繁多，从深到浅、从浓到淡应有尽有。服饰面料多样，有丝绸、罗布麻、绵帛、纱等等。

唐代是我国封建社会的鼎盛时期，这一时期的服饰风尚更是达到了一个空前的高度，也形成了唐代服饰的特点。

唐代服饰崇尚“宽衣博带”，服装样式多为“交领右衽”，也就是在传统汉服的基础上将领口改小，衣袖加宽变短，从而形成了宽衣大袖的服装样式。其次，唐代服饰在色彩上追求绚丽、华贵，并与不同身份地位的人区分开来。

一般来说，贵族身份地位较高，所以他们所穿着的服装多以红色为主。而平民百姓则多穿着灰色、黑色等颜色较浅的衣服，这些都体现出了唐代服饰色彩的丰富。

再次，唐代服饰在款式上也呈现出了多样化特点。其中最常见的是圆领袍和襦裙，而在圆领袍中又有圆领、直领、立领等不同形式。另外在唐代还出现了很多其他款式的服饰，比如襦裙、半臂、抹胸等。

在唐代服装中还有一个比较特殊的现象就是“胡服”，也就是胡人所穿着的服装。胡服流行于唐中期到唐玄宗时期，后来随着唐朝与周边各国交往越来越频繁，胡服也成为了唐朝文化交流的一种体现。

在敦煌莫高窟中就有大量唐代服饰壁画，这些壁画中不仅有胡服还有其他样式服装。从这些壁画中我们可以看出唐代服饰融合了中原文化和西域文化的特点，既有中原服饰也有西域服饰。

另外还有一点值得注意的是唐朝服饰在发展过程中还形成了自己独特的风格。其中比较突出的一个特点就是唐朝服饰在肩部和胸部都有明显的装饰线条，这也是唐朝服饰不同于其他朝代服装最大的特点。

敦煌莫高窟中所出现最多的装饰元素就是各种形式装饰线。比如在初唐时期出现了斜纹软甲、卷云纹软甲、盘龙纹软甲等；到了盛唐时期则出现了平纹软甲、连身圆袄等；到了中晚唐时期则又出现了云肩、贴体长袄等。

另外还有唐朝女子服装中常见的半臂和抹胸也都是具有代表性的唐代服饰装饰元素。这些元素不仅丰富了唐朝服饰造型同时也体现了唐代服饰在发展过程中不断融合各个国家与民族特点和风格。

唐代服饰文化是我国古代服饰文化的巅峰，敦煌莫高窟作为我国重要的文化遗产，其文物价值和历史意义都是非常高的。敦煌莫高窟中所呈现出的唐代服饰风尚，不仅仅代表了唐朝的历史文化，更是中国古代服饰艺术的顶峰。

敦煌莫高窟中所呈现出的唐代服饰风尚，不仅丰富了我国古代服饰艺术，也是我国古代文明交流的一个窗口，更是对世界各国服饰文化的一种展示。敦煌莫高窟中所呈现出的唐代服饰文化具有极高的历史价值和艺术价值，更是唐代服饰文化繁荣发展的标志。

唐代作为我国封建社会鼎盛时期，其强大的国力和开放包容的思想为唐代服装文化奠定了基础。唐代作为中国历史上最为开放包容、经济繁荣、文化艺术最具影响力之一的朝代，其经济发达、政治开明、民族团结、对外交流密切，这些都是唐代服装文化繁荣发展和兴盛的重要原因。

唐代在经济、政治、文化等多方面的发展，为唐代服装文化的发展提供了坚实的基础。同时，唐代也是一个开放包容的朝代，无论是汉人还是胡人，都可以在大唐盛世下拥有自己的生活方式和思想理念。唐人对于服饰文化也有着自己独到的见解和审美追求，并形成了自己独特的服装文化体系。

敦煌莫高窟作为我国重要的历史文化遗产，其壁画更是见证了唐代服饰文化的繁荣发展。敦煌莫高窟作为唐朝时期建造的石窟，其壁画风格与当时社会背景以及生活环境相结合，形成了具有代表性和艺术性的敦煌壁画。其中所展现出的唐代服饰文化更是敦煌莫高窟中一颗璀璨的明珠。

敦煌莫高窟中所展现出的唐代服装风格多样、品种丰富、色彩艳丽、款式新颖。这些都充分展现出了大唐服饰文化辉煌灿烂的一面。

通过对敦煌莫高窟中所呈现出的唐代服饰风尚进行研究和分析，我们不仅可以从中了解唐朝文化和社会背景，也可以从这些画作中感受到当时人们对生活与艺术追求美好幸福生活的美好向往。敦煌壁画不仅是一种艺术，更是一种民族精神与审美追求，更是中国古代文明辉煌灿烂历史长河中不可或缺的一部分。

唐代男装的款式和样式是最为丰富的，并且深受唐朝文化的影响，这也体现了唐朝对外来文化的吸收与消化。

敦煌莫高窟第426窟中的《菩萨像》就是唐朝服饰文化发展的典型代表。菩萨身着对襟袄，腰间系一条腰带，穿着半袖长衫，下着裙子。其衣袖宽大，衣襟处开衩，裙摆处呈喇叭状，给人以洒脱、飘逸之感。在敦煌莫高窟第426窟中所展现出的唐代男装与前代相比，有了很大的改变。在前代的敦煌石窟壁画中，大多都是男性人物，女性人物则穿着襦裙。而到了唐代，女性们的着装款式和样式都发生了变化，开始流行穿着男装。

在敦煌莫高窟第427窟中的《菩萨像》就是一幅典型的唐代男装图像。在壁画中，菩萨头戴宝冠，身着对襟袄，腰间系一条腰带。而她的脚上穿着长裙，长裙下露出一双长腿，将她的身材衬托得更加修长匀称。

在唐代早期时，男士们通常穿着圆领、交领右衽的对襟袄。这种类型的衣服在前代就已经流行了很长时间，并且一直延续到了唐代中期。在壁画中，菩萨所穿的对襟袄均是交领右衽，与现代男装中交领右衽有着异曲同工之妙。

在唐代后期，男士们通常穿着深衣，也就是我们所说的“宽衣大袖”。而在敦煌莫高窟第427窟中所表现的男装样式与前代相比更加大胆开放。因为这一时期的唐代男装仍保留着深衣这种传统服饰，因此这种类型的服饰就被称为“宽衣大袖”。

在唐代后期出现了一种流行的穿着方式，那就是“胡服”。“胡服”指的是中原地区以外的服饰。而在唐代胡服中最典型的就是穿着交领右衽、窄袖马面袍等服装样式。

结语

敦煌莫高窟作为一座具有历史价值的文化宝库，里面的壁画作品不仅是对我国古代文化艺术的重要体现，同时也是我国历史发展的缩影。在壁画中所展现出来的唐代服饰风尚，既有对古代社会生活风俗的展现，也有对唐朝民族文化与政治背景的折射。

无论是唐代不同时期的服饰风格还是唐代人们不同服饰种类之间的相互融合，都在一定程度上反映了当时社会人们的生活方式、文化艺术、社会习俗以及当时社会生产力等方面。

可以说，敦煌莫高窟中所展现出的唐代服饰风尚不仅具有一定的历史价值与艺术价值，同时也具有一定的现实意义。

通过对敦煌莫高窟中所展现出来的唐代服饰风尚进行研究与分析，可以更好地了解古代社会风俗习惯以及当时人们思想文化观念。可以说，敦煌莫高窟中所展现出来的唐代服饰风尚不仅是我国古代文化艺术发展繁荣、社会文明进步发展的体现，同时也是古代人们思想观念进步进步、经济发展繁荣进步、文化繁荣发展以及生产力水平提高等多方面因素共同作用下所呈现出来。

参考文献：

《敦煌壁画全集》

《敦煌壁画图录》

《敦煌壁画艺术》

《敦煌石窟艺术》

《敦煌壁画与世界艺术》