有一说一，00花好像真的崛起了。

先是赵今麦、刘浩存合体拍摄芭莎封面，金九银十的分量足以见得时尚圈对00花的看好。

虽然两家倒是没少撕…

比美还没接受，紧接着李庚希又拿下金鹿奖最佳女演员，虽说《我们一起摇太阳》中的表现确实出彩，但是赢过周迅、海清也让不少网友质疑。

而且电影中和彭昱畅组cp也让人感觉有点违和，参加综艺也中二属性爆棚。

不是说他俩没有CP感，而是总觉得两个小孩更像情侣，褪不去的小孩感还不足以撑起夫妻这种亲密关系的厚度。

不知道大家有没有和羊一样的感觉，虽然按照年龄来说，00后确实正值小花的年纪，可是不少人身上还带着强烈的“小孩感”。

比如胡先煦和张子枫演夫妻，有种看孩子早恋的即视感；再比如赵今麦，和小孩站在一起也毫不违和，宛如领头的小孩姐。

为什么有的明星褪不去小孩感？

小孩感和幼态脸到底有什么区别？

小孩哥、小孩姐明星又该如何破局？

今天就聊聊这些！

小孩感：等比例放大

大家有没有发现，我们觉得具备“小孩感”的明星，往往是童星出身。

想必屏幕前的不少宝子们会有这样的感觉：虽然有的明星和自己年纪相仿，但因为从小看他们的戏长大，对他们的印象就始终停留在“孩子”。

诸如不少00后，仍旧习惯于叫吴磊弟弟、子枫妹妹，即便他们俩的年纪可能比自己还大一些。

也诸如听完前段时间Kylie和Kendall略mean的对话之后，才惊觉，这俩人不过25岁左右！

大众对明星的主要印象，基本停留在比较经典的荧幕形象，直到有下一个经典形象的出现，过往阶段的固有标签才能被撕去。

而关晓彤、赵今麦这类女明星，虽然漂亮有余，但宛如等比例放大，导致观众看他们演爱情戏，就像看顶着孩子的脸演成人桥段的影视版过家家。

与自己小时候的长相差别比较大的童星，就会好一些。

譬如一哭成名的永野芽郁，因为长相和风格有所区别，我们就会下意识地把儿时的她和成年后的她当作两个人。

说到这里肯定有宝子感到困惑，刘亦菲、崔雪莉也是童星出身，同样顶着宛如等比例放大的长相，为什么“小孩感”不强呢？

这就要进入下一个美学阶段分析：真幼态OR假幼态？

识别假幼态

首先必须要说明的是，有“小孩感”特征的明星，通常属于“真幼态”的长相。

略微苦相的张雪迎、有“小张柏芝”之称的宋祖儿，虽然也是童星出身，但成年后演起感情戏来，违和感就没那么强烈。

如今的娱乐圈遍地甜妹，可是论真正的“幼态”，却没有几个——

🍼 年龄带来的假幼态

先来说说《金粉世家》里15、6岁的天仙。

彼时的刘亦菲，顶着一张极具“幼态感”的脸蛋，是因为饱满的胶原蛋白，以及脂肪还未流失时略圆润的脸型。

而仔细分析刘亦菲的长相，其实除了眼型是杏仁眼之外，和幼态极本搭不上边。

纤细的眉型、上挑的眼尾、名品驼峰鼻、饱满而标志的花瓣唇，甚至还有略长的中庭，都是成熟挂的特质。

即便就在幼态的阶段，观众对她的年龄判定也是模糊的，拿出她的剧照，说是18岁、25岁也显得合理。

所以白秀珠的幼态，是年龄导致的状态上的幼态，并非长相的幼态。

🍼 角色带来的假幼态

包括早期走甜妹路线的赵丽颖，其实长相上的幼态特征只有偏圆的脸型和眼型，其余的五官分布、形状都是英气、温润的。

30岁之后脸型瘦削下来，就蜕变成了清冷美人。

其实说蜕变这个词都不太准确，因为薛杉杉、花千骨式的甜美，只是角色设定和所有妆造都向甜美靠近的结果。

而现在的状态，也许跟贴近她的五官底色。

何为真幼态

说起真·幼态长相的女星，必须提名谭松韵、Jennie、IU。

顾名思义，幼态感或者说婴儿感，就是一切五官特征像小孩子一样。

其共同特征是：

🍼 五官分散

脸从婴儿向成人发育，基本呈两个趋势，即五官从分散走向集中，从下走向上。

这里的由下到上指的是五官的集中区域，婴儿时期的中庭、人中、下巴都偏短，额头较高，随着年龄的增长，下半张脸逐渐长开。

如果在成年后依旧有类似的五官分布，就会给人幼态感，最典型的就是Jennie，基本符合以上所述的所有幼态点。

🍼 钝感线条

其次就是大家说烂了的钝感，如果脸型和五官的线条都偏圆、钝、低平，也属于幼态感长相。

比如IU，甚至还带起了一波低山跟的新审美趋势。

🍼 瞳仁较大

最后就是被很多宝子忽视的瞳仁，孩童的时期的瞳仁通常大于成年之后，我们很多人早年对甜妹的判断标准也是“有没有一双大眼睛”。

田曦薇在这点上有点像赵丽颖，其实整体的五官是精巧、立体的，但是因为大瞳仁给人的视觉冲击太强烈，所以会被自然的归类为甜妹。

可是因为只有这一个幼态特质，所以她并不适合纯甜的风格，相反白切黑造型更为出彩。

我们再来回顾开头提到的极具“小孩感”的女明星，除了赵今麦，关晓彤、张子枫的幼态特质其实一直在，只是有点隐蔽。

先说关晓彤，虽然中庭长，但是人中、下巴皆偏短，口轮匝肌紧张导致一方面笑不开，另一方面像婴儿肥，还有不小的瞳仁。

总结下来她的幼态特征其实是不少的，甚至要多于她的成熟特质。

所以把她的气质发挥得最好的，私以为是《王牌对王牌》里大学生感比较强的造型，既脱离了稚气又没有完全社会化。

包括她在校园剧、家庭剧中的学生扮相，一般也能消化得很好。

再来说张子枫，下半张脸的结构其实和关晓彤非常相似，收得偏窄的双眼皮也有共通之处。

只不过鼻梁线条更为竖直、眉眼间距更大，所以英气感更重。

也因此，这种幼态和英气的结合，造就了目前最适配她的少年感路线。

偷感管理

以上都是硬件风格分析，可最终带来“小孩感”特质的，还是些说不清道不明的气质。

有人说，关晓彤像大队长，就是你偷亲她一口，她就会立刻举手告老师的那种。

这种微妙的感觉从何而来呢？

区花觉得，很大一部分原因，是因为这些童星没有真正被“社会化”过，这也是羊想说的与“小孩感”相反的、“成人感”的第一个特质。

🍼 社会化

他们在年少成名，既辛苦，也轻松。

辛苦在于早早要面对学业和事业的平衡，以及时刻活在镁光灯下。但是从另一方面来讲，毕业即拍戏的顺滑衔接导致他们未曾经历过社会上的摸爬滚打。

当然这并不是否定剧组生活的不容易。

而是说，他们一定没有经历过张颂文被否定几百次的失意、汤唯刚成名就被封杀的怅然、还有吴谨言最穷的时候兜里只有两百块钱的窘迫。

成年人身上的复杂感，是由经历堆砌的。

羊之前一直强调「智美体系」，也是因为这个原因。因为一个人的心智意识真的会影响外表的走向，能让青涩的小孩长相，蜕变成智美交融的女王。

拿石原里美举例，尽管她也长相圆钝，走亲和、甜美路线，但是看起来聪慧且不好糊弄。

因为她的眼神清晰而坚定，每一个侧耳、每一个点头都有明确的指向性，这种阅历带来的智美感就会给人以自信的感觉，也让她脱离单纯的幼态感。

小孩哥、小孩姐的眼神清澈、天真，像是岁月的痕迹只停留在学生时刻，可贵在此，也可惜在此。

🍼 悦纳感

不知道大家有没有这样的感觉，“小孩感”强的明星，“营业感”也强。

就是看他们的红毯照，即便让人眼前一亮，也不会觉得他们在大杀四方，而是知道他们是把此刻当作工作的。

他们没有真正悦纳自己成熟的、性别的特质，更像是团队说“你要挺胸抬头”、“你要展露长处”，他们就照做了，仅此而已。

所以他们的动作常常透露着一种不舒畅的偷感和僵硬感，和舒淇、莫妮卡·贝鲁奇这种“看老娘不美死你”的气质就截然不同。

他们也许知道自己美，但是没有接受自己作为成人特质的美。

也因此，很多人会觉得这类明星没啥性张力，当然性魅力的成因很复杂，更多是一种气质和氛围。

🍼 失序感

如果给学生时期一个关键词，羊会给出“秩序”。

孩童时的一大课题，就是对规则的学习。在学校的穿着打扮、语言举止要有个学生的样子，在家也要懂吃饭的规矩、对待长辈的规矩。

而学生时期最优秀的人，就是最符合规范的、不出错的人。

加之大众对八卦的关注，童星出身的明星在成长中更不被允许出错，所以他们大多也没啥黑料。

可是高级的、生动的美，恰恰是一种失序。

这种失序既有长相上的，比如王祖贤欲语还休的眼睛之下是微凸的嘴巴，再比如标志如林青霞的脸蛋上那对野性、英气的眉毛。

还有一种更可贵的部分，在于允许自己有长相上的、性格上的“缺陷”，坦诚地面对自己的一切欲望。

古早的访谈综艺里，主持人问张曼玉：“为什么会参加选美？是不是贪慕虚荣呢？”

张曼玉几乎没有犹豫地立刻回答：“是的，绝对是贪慕虚荣。”

我们说不清楚是这种面对自我的真诚让她变得生动，还是因为复杂、立体的性格特质让我们把她视作一个“成人”。

或许像张曼玉在2010年威尼斯电影节时的采访所说吧，也是羊认为的破解“小孩感”的方法，作为结语送给大家——

人不是一定要美，而是要有意思，做人做事有意思。

我觉得美不是一切，它很浪费人生。

美要加上滋味、加上开心、

加上别的东西，才是人生的美满。