图文|青梅侃史
编辑|青梅侃史
前言作者在参加新疆库姆吐喇窟出土的壁画保护和恢复工程中，曾完成过一件造型优美的异型壁画的复原工作。
根据壁画编号，这幅壁画是从第38窟的第19窟出土的。图中是一位身材丰满的菩萨，面容丰满，神情安详，慈悲，身与脸微微偏左，穿着一件大红的宽肩僧袍，右手捏着法印。
据考证，这幅壁画是在1991年出土的。20世纪七十年代，新疆维吾尔自治区水利主管机关在库姆吐喇窟自然保护区进行水电开发时，由于窟区地下水位上升，致使下游十多个洞穴被洪水淹埋，洞穴中的壁画也受到了严重的破坏。
新疆龟兹研究所于一九九一年聘请敦煌研究所专家，对9个石窟共100余平米的壁画进行了初步的修复，这幅“异形”壁画即为其一。
这幅壁画为异型，经过对洞穴的详细调查，可以确认，从洞穴中取出的时候，它的原始形态基本保持不变。为了最大程度地保留它的原貌，并便于日后的修复与连接，它的外形和弯曲都不能发生变化。
本项目拟采用的是蜂窝铝板为主体结构，采用了一种新型的、高强度的铝基复合结构，从而实现了对其进行有效的防护与修复。
笔者根据文物古迹的现状，总结出一系列有效的文物修缮措施，并将其归纳出来，与大家共同探讨。
壁画保存状况在1991年揭开这幅壁画后，为便于操作，在此基础上又增加了两公分厚的活动支架。工艺为：首先按照已揭开的壁画造型，做好四角铁架，做好防腐工作。
接着，在墙面上凿出与角铁相同宽度和形状的沟槽，并用5%的聚乙酸乙烯树脂对其进行补强；最后用麻布和麦草泥把角铁架和壁画地面层连为一体。
其病害有粉尘、泥渍、漆层剥落、甲、裂、雕、碱腐蚀、地仗层开裂、破坏历史修复、支撑体变形、支撑体与地面分层等病害，且局部存在多种病害并存情况。比较常见的病害有粉尘、起甲和脆碱等。
粉尘不但会对整个绘画的视觉效果及色彩产生一定的影响，而且如果长久地与油画表面发生接触，则会使油画中的其它杂质，如盐等，对油画产生不可挽回的损害。在佛顶光区，其起甲不显著，但在开口部分略有隆起。
在这尊佛的下半身，底层松散，纤维腐朽，壁画上有少许发白。另外，支架与地面基层有剥离，角钢锈蚀严重，老支架体积较大，不便运输及展览。
揭开之前：随着保存环境的改变，壁画本身的制造材质也会随着环境的改变而逐渐退化，比如起甲、开裂等，这是因为环境的湿度、温度等的影响，导致了涂料层中的胶凝物质的膨胀与湿胀干缩，由于收缩系数的差异，导致了开裂和翘起。
水利水电建设诱发并加速了盐酥性等多种疾病的发生与发展，在洞室积水的作用下，洞室底部的壁画除受浸蚀作用之外，还伴随着较多的水分参与，易溶盐运移、富集，加速了该病害的发生与发展。
以往采用三合土、水泥等材料对破损的部分进行补强，但由于其不透水性以及与原有的沙基托和泥基地仗不相容性，导致出现酥碱、开裂等病害。
剥离后：在揭开时，图片部分的保护物质没有被清洗掉，致使尘埃附着于图片上，不易去除。
出土后，收藏于库姆吐喇石窟第42、43号石窟，由于长期处于不同的保管状态，壁画上积有尘埃，导致角铁锈蚀，支架与壁画之间产生裂痕。在拆除时，由于所做的支架体积过大，加之保存方法不正确，造成了病害。
壁画修复技术路线依据《库木吐喇石窟已揭取壁画修复及其预防性保护方案》和现场试验，针对此块壁画制定的修复技术路线如图1所示。
异形壁画支撑技术及支撑体制作技术在对其进行保护性维修时，需将其反转，以移除其背后的老支撑物。而相对易碎的壁画，则要提前做好防护工作，并采用相应的支持手段来确保其安全性。尤其是曲线型的壁画，这个工艺更是难上加难。
为了保证壁画不损坏，同时也能够对曲线进行有效的支承，需要使用硬的支撑层与软的缓冲层共同支撑整个壁画。
本次修缮采用了一种成型的蜂巢铝板，并在其上覆盖2cm厚的海绵，再铺一层羊毛地毯，再铺上一层宣纸。蜂窝板弯度按屏幕的弧线而定，处理方法与下面的支承体系制作工艺相同。
采用蜂窝铝板，炭纤维布，环氧树脂等制造异型支架。以高强度铝合金铝板为底面，以蜂窝状铝核为中间层，以高强铝合金铝板为底层，以蜂窝状铝为中间层而构成的"蜂巢夹心"结构，其平整性好，重量轻，强度高，耐候性好。
在多孔铝板基体上涂覆一层环氧树脂，可以起到很好的成型作用，提高了其承载性能和强度。
①对蜂巢式铝片进行裁剪。按照壁画的大小和弧线，对蜂巢铝片进行准确的切割，然后在蜂巢铝片的内部进行打孔，然后用棉花沾着丙酮的水进行擦拭，去除表面的灰尘。
②判断曲线的大小。在计算好了墙壁背面的曲线之后，用切割机在蜂巢面板的内侧开了一个2mm左右的浅切口，每道切口之间的距离大约是2cm，再按照设计好的弧线将蜂巢铝片朝里弯折。
③粘贴炭纤维布；当弯曲度达到一定程度后，再用丙酮冲洗内侧，刷一层环氧树脂，然后把炭纤维布粘在蜂窝板上，然后在上面刷一层环氧树脂；
然后在十字交错的方向上粘贴一层炭纤维布，用夹具、铁丝、砖头、沙袋等把它的弧线固定在24个小时左右，直到它彻底凝固成形。
具体修复①清灰；先用软刷子将表层的浮土刮掉，然后用洗耳球朝同一方向将粘附于色料层上的灰尘刮掉。
在指甲的起甲处用软刷子轻压指甲，然后用洗耳球将指甲背面的浮土全部吹掉。较为脆弱的部分应用柔软的刷子蘸取灰尘，轻轻蘸取。
②清除皮肤表层的附着物质。一般的泥浆可以用竹刀，解剖刀机械去除。对于比较硬的泥浆，可以用2A溶液软化，然后用竹刀或解剖刀一层一层地清除，用棉球沾水轻轻滚动，直至彻底清除。
对屏幕上残余的其它粘着物质，用X-60纸沾湿粘贴在粘附于其上的残余胶水，反复进行，直到所有杂质都被除去为止。
待补强后，将适量的PrimalAC-33型乳胶补强剂滴入补强区域，待补强后，用棉纸铺在补强板上轻轻按压，然后用棉花包裹滚动，以确保补强。为了确保补强后补强的作用，应对补强后的墙面进行细致的清洁，并对其进行补强。
用去盐澄板土，沙，细麻，和麻，拌成浆。将缝隙一点点的填满，让缝隙比屏幕高1mm左右，然后使用修补刀和小木棒等工具制作纹路，以配合壁画的原位。
此图中，图右半部缺了一块石头，以前是用三灰粘土、麦秆泥来填充的，由于三元粘土与原石不相容，故将其移除。
用解剖刀、钢锯条等，以小批量的方式将原来的空白部分逐渐清除，将遗漏的部分清除干净，湿润后再用麻泥层一层一层填充，直到靠近画面并且在屏幕下方1mm左右，并且制作出与现场打样一致的质感。
在翻画之前要做好防护，以确保画面的安全性。以0.5%的浓度配制甲基纤维素，在墙面上铺设棉纸，然后用软刷子沾上清水，由中心往外刷，使整个墙面都能均匀地涂满。
用同样的方式，又铺了两张纸，以保证密封的结果。甲基纤维素是一种无色、稳定、可逆的白色微粒，遇水膨胀为清澈或略混浊的胶态，略显粘稠。
将少量的甲基纤维素水溶液用于棉纸和宣纸上，可以将其湿润后重新溶解，这样就可以更方便地除去表层覆盖物，而且残余量很小。
在完成了屏幕粘贴后，按上述方法进行了曲面支架的制造和对壁画的支承。用夹子或类似物把墙上的壁画和支持物一起固定，把墙上的壁画翻过来，让它的背向上，这样就可以很容易地移除原来的支架。
首先，将角钢骨架一层一层地移除，然后一层一层清除麦草浆、麻块，然后进行地面面层的整形与增强。在使用时，应坚持少数几次的原则，将振动降到最低，避免对壁画造成损坏。
①沿着角钢骨架在壁画背面支承面上划一条2cm*2cm的截切线；②采用喷水法对粘土基质进行湿润处理；
③将粘土支架用平板锯切成2cm*2cm厚1cm的方块；④利用工具将粘土支架横向切割，充分暴露出角钢支架；
⑤将角钢支架整体拆除；⑥使用铲刀等刀具对平整地面进行削薄化处理；⑦优选出适宜的乳化剂PrimalAC-33对基层进行浸润和固化。
在此基础上，以环氧砂浆为粘结介质，在原有地面上设置一间隔热层，以防止环氧树脂与壁画地面贴合。
将脱盐澄板土与沙、麻按规定的比例混合制成的麻浆，用作隔热层。麻泥浆与就地仗的相容性更好，且其本身的力学性能更佳，还可将环氧与就地仗的环氧与墙面直接接触。
将麻浆均匀均匀地涂于原材簿上，共涂厚约1公分，使用时须留意使用方式及保养，以防变形及开裂。
该新支承件的制造方法如上所述。待间隔层彻底烘干后，再贴上两层玻纤网，待固化后，再以环氧泥浆进行点状粘合，即可实现新支架与壁画的粘结。
其方法是：①将两片玻纤织物粘贴于绝缘板表面，使之彻底干透；②根据预定的弧度，结合壁画与支架之间的关系，找出粘贴的部位，并作好标记；
③用5cm*5cm的小方块在壁画背面绘制；④将直径1cm左右的环氧泥浆在格子的交点上滴入；⑤将新的支架按照预先确定的粘贴部位进行粘贴，然后将其进行固定，24h后将其全部凝固。
当环氧树脂砂浆充分凝固后，将油画翻过来，并使用麻泥制作边沿保护层，以避免在运输、储存时损坏壁画的边沿。
先用清水将墙面上的不干胶涂上清水，以使其在墙面上充分溶出，然后逐渐除去墙面上的贴纸，最后用脱脂棉沾干墙面上的水份和残余的甲基纤维素。
然后对图像进行微调，检查缺陷，保证修补的效果。维修完毕后拍照存档。做好灰尘的清理工作，并存放在仓库中。
结语经过这一系列的保护性修缮工作，提高了壁画的保存水平，并对其病害进行了较好的控制，使得其具有了较好的稳定性和较长的保存价值。
在维修过程中，本着“对文物进行最少干涉、最大限度地适应、同时考虑到可逆性”的文物修缮理念，精心挑选、严密论证、科学策划。
为了最大程度地保留了原始风貌，选用了合适的材料，实现了形体的和谐，而不是用补色的方式。通过对其进行修补，使其体积变小，便于以后的展览和运输。
这次修缮工作是在大家的共同努力下，在施工过程中取得了很大的进展，特别是在特殊的环境下，对这幅壁画进行了全面的保护和维修。
