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京剧唱腔强调“字正腔圆”，要求每个字的发音要准确清晰，音调要圆润流畅。演唱时需要注意字的头、腹、尾三个部分，确保发音完整且位置合理‌，这也是评价一个演员演唱水平的标准之一。

余叔岩

言菊朋

“字正”强调的是字音的准确性。谭鑫培、余叔岩、言菊朋、程砚秋等艺术大师对于字的“四声”以及运用都颇有研究，但唯有言菊朋完全恪守字的“四声”规定，宁可“舍腔”，牺牲唱腔的流畅与悦耳，也要“就字”，以保证字音的准确，致使唱腔呈现出大幅度的起落顿挫的特点。

有的文章中说，在言菊朋的唱念中，没有一个“倒字”，而且他对“四声”的研究要胜于余叔岩。

琴师 徐兰沅

凡事过犹不及。曾为谭鑫培、梅兰芳两位京剧”大王”伴奏的著名徐兰沅就说过“唱腔以悦耳为上”。京剧的旋律讲究流畅、自然，要“顺流而上”“拾阶而下”，因此，当字音与旋律产生了难以调和的冲突时，“舍字就腔”，即宁可“倒字”也要保证旋律的悦耳流畅的做法也并非不可为之。

在梅派名剧《凤还巢》中，有一段【流水板】“母亲不可心太偏”的唱腔，其中第二句“女儿言来听根源”的“来”字就是一个“倒字”，演唱时要把它唱成四声（音“赖”），而不唱成“来”字二声的本音。

梅兰芳 徐兰沅 王少卿（前左）合影

曾有人就此事当面就正于梅兰芳，话还没有说完，梅兰芳便洞察其意，于是笑着回答说，你是说“来”是个“倒字”吧，是的，但是“二片”（王少卿，梅兰芳的二胡琴师）说这样唱好听。

现代京剧《海港》 李丽芳饰方海珍

这个原则也被应用于现代京剧《海港》一剧中，只不过它不是运用在唱腔中，而是运用在念白之中。如，方海珍念白中“码头”的“头”字，有时为了强调人物的情绪，加强语气的气势，不念二声，而念成四声，发“透”字音。

评剧《金沙江畔》 黑龙江省评剧艺术中心演出

在地方戏曲中，也同样有“舍字就腔”的例子。如在评剧《金沙江畔》中，珠玛有一段“格登太子”的唱腔，旋律十分优美，其中第三句的唱词是：“听人说有一个宝贝能够救国”，这里的“国”字唱的是“裹”字音，便是一个“倒字”（这个“裹”音也不是冀东音）。

京剧艺术深奥，这里面的讲究实在是太多了！