琼瑶写的东西，要归类为文学其实很勉强。实在要给一个定义的话，称之为“爱情狗血故事”比较合适。我还看到过一个更加刻薄的说法，称琼瑶写的东西其实是不脱衣服的黄色故事，虽然粗俗，但是准确。

琼瑶写的东西千篇一律，女主角一贯温柔、善良、无私奉献，还得是超级美女，一定要遇到各种倒霉事。男主角除了英俊，还特别主动。女主一直倒霉，男主各种英雄救美。哪天女主不倒霉了，故事也结束了。

除此之外，为了推动情节向前推进，琼瑶的用的手段是各种意外。一个合格的作者，一般很少用制造意外的手段来推动故事，因为这不符合生活的逻辑，普通人的生活哪来那么多突发事件。只有偷懒的作者才喜欢写意外，从这点来看，琼瑶特别懒，懒得动脑。

不切实际是琼瑶小说的另一个大毛病，她故事里的男男女女眼睛里只有爱情，好像人只要有了爱情，不吃不喝也能长命百岁。爱情确实是很美的一种情感，也很重要，但是琼瑶将其拔高到不可想象的位置。

“你失去的只是一条腿，她失去的可是爱情”，这样超级没人性的台词就是琼瑶写的。人是得多脑残才写的出这样的话，而主动欣赏这样的作品的观众自然就更加脑残了。

当然，琼瑶的东西里最令人厌恶的就是煽情和狗血。没有情绪强行煽情，比倪萍还吓人。其实马景涛演戏不怎么煽情和咆哮，是琼瑶要求马景涛这么做的。琼瑶戏用了很多好演员，无一例外成了咆哮哥咆哮妹，只要不演琼瑶剧立即正常。

谁能想到，写爱情的畅销书作者，审美水平差到这个地步。琼瑶写的东西，是一种情感方面的假大空。她在情感方面大唱高调，其实是她低级的审美导致的。

既然琼瑶水平这么次，为啥她写的东西当年有人看呢？还是跟时代有关。琼瑶于上个世纪60年代在台湾崭露头角，那个时候台湾经济刚刚起步，社会管理开始逐渐松绑，传统的家庭观念受到挑战。

这个时候，所谓的自由成了大众最热衷谈论的问题，在个人家庭方面的自由就是个人情感，于是爱情被放在了一个极高的地位，很多没见过世面的人将爱情当做人生的唯一意义，最为重要的东西。

另一方面，经济起步的台湾冒出一大堆暴发户，这堆暴发户有男有女，他们有钱以后看不上以前的伴侣，要找更年轻更好看的。他们在琼瑶的故事里为自己不要脸的行为找到了理论依据——神圣的爱情。

琼瑶写的故事里有大量三角恋、多角恋、小三插足、一女二夫的情节，琼瑶为他们加了一层爱情的外衣，所有的无耻行径都得到理解、支持，甚至神圣化。因为琼瑶自己就当了多年小三，把平鑫涛原配熬走，所以在她眼里小三都是对的。

而那个年代的台湾，满大街都是搞破鞋的小三，琼瑶写的故事给他们带来太多的慰藉，畅销就是很自然的一件事。

后来，琼瑶的作品风靡大陆，时间点在上个世纪八十年代、九十年代，原因与之前台湾的情况非常相似。当时大陆正在改开前期，固有的家庭社会的观念正在瓦解，同时社会上一些先富起来的人开始躁动不安，急需琼瑶的安慰。

到了新世纪以后，琼瑶其实已经玩不动了，但是她在《还珠格格》里误打误撞弄出了小燕子这个傻了吧唧特别闹腾的角色，让很多人觉得新鲜，这又让琼瑶的东西又多支撑了几年。

但是，琼瑶的写的东西，本质上就是猎奇、狗血、不接地气、毫无依据的无脑恋爱故事，煽情、恶俗是其最突出的特征，是那个时代的短剧剧本。喜欢这种的东西的人，要么没文化，要么是傻子，再不然，就是热衷搞破鞋的流氓，没有其他。