不错，“样板戏”是“文革的产物”，不错，“样板戏”是江青主持参与的“成果”。基于此，可以肯定的说，“样板戏”本身就存有很深的“极左烙印”需要我们去摒弃，需要再改革。但借此来全盘否定“样板戏”却是不可取的。

京剧“样板戏”之所以称为“样板”是因为它是对传统京剧从形式到内容进行了大胆的改革，演变成了具有明显时代特点，为现实社会进步服务的现代京剧。

京剧样板戏，将传统京剧中长期霸占戏台子的“帝王将相，才子佳人”赶走了。换上了由推动历史前进的主力军——工农兵成为了京剧戏台的主人。

再说唱腔。现代京剧对于传统京剧在唱腔也进行了勇敢的尝试，一改传统京剧拖腔冗长、词意诲涩、节奏慢、听不懂的弊端。看、听“样板戏”不再需要事先培训了。现代京剧揉合了很多音乐元素，唱腔简单捷明快，唱词优美，没有了让人难以忍受的拖腔的“36个伊，72个呀”。

‘工农兵成了戏台上的“主角”，贴近了现实，样板戏得以“普及”的根源。“垒起七星灶，铜壶煮三江”“摆开八仙桌，招待十六方”，“朝霞映在洋澄湖上，芦花放、稻谷香，岸柳成行。全凭着劳动人民一双手，画出了锦绣江南鱼米香”……，优美的诗词，动听的音律，脍炙人口，久唱不衰！这是样板戏持久的特点。

任何一种艺术形式，不能为时代所用就必然会被时代所摒弃。传统京剧恢复演出以来，国家非常重视，冠名之“国粹”尽力进行推广，如京剧进校园，每年《春晚》必有一则京剧节目，京剧名家王佩瑜专司推广京剧的机构，就连相声名家也在学唱成本成套的京剧……，这些努力并没有达到预期的效果。

现在，全国的京剧仍然处于低迷状态。

时代呼唤新的现代京剧出现！