当代中国书坛最热的话题无外乎是关于丑书的讨论，很多专业书法家对于所谓的“丑书”都推崇备至，而更多的民众却很难接受丑书，两种声音呈现出明显的两极分化现象，代表着专业书法家和民众之间的审美鸿沟。

同样在丑书内部，又有高低之分，曾翔作为当代中国丑书的典型代表，无视众多民众的批评和谩骂，但是当他面临石开的审视时，也显得格外谦虚。

曾翔和石开都是当代公认的丑书大师，石开先生虽然没有曾翔那么的高调，但是他在书法当中的探索也屡次掀起波澜。

石开先生以篆刻著称，是当代中国印坛的顶尖人物，其印风影响了时代的潮流，早在80年代中期，印坛被称做“三足鼎立”即曰：王镛高步京华；韩天衡雄居海上；石开于闽南。

同时，他和王镛、何应辉、沃兴华等被还称作“流行书风”的领袖人物和“中国书坛的重量级人物”。

石开先生在诗书画印方面在当今中国是极具声望的，也是曾翔先生非常尊重的书坛前辈，作为当代书法的共同探索者，两人惺惺相惜，互相勉励。

当曾翔先生举办书展时，石开先生必然会到场给予支持。面对石开先生对自己作品的点评，曾翔先生也紧伴左右，细心聆听。

石开先生对于曾翔先生作品的点评也非常直率，毫无袒护虚伪的方面，优点给予赞扬，缺点也毫不掩饰。

石开先生在点评曾翔先生的一幅作品时表示：“整体感觉不错，但是个别笔画不够精细，像这个还有这个都是败笔，不应该有。”

转而他向旁边的观众说道：“你们一般看整体，我主要看单个字。”

然后又向曾翔先生说道：“单个字要过关，笔画都要过关，你不能糊弄我，你糊弄不了我，写的不好我都能看出来。”

面对石开先生的点评，曾翔先生面带微笑，全程陪同，显示出他对石开先生观点非常重视，也非常尊重石开先生。

曾翔先生在书法领域的探索其实缺少原创性，无论是吼书还是小儿体，都是前辈尝试过的，曾翔先生只是将两者融为一体了而已。

曾翔先生书法在笔法当中确实不够精细，很多用笔颤笔过多，显得非常刻意，甚至有些积点成线的感觉。

还有些笔调一边呈现锯齿，给人以偏锋的感觉，整体观感不好，而这些问题都被石开先生一一点出，曾翔先生对于石开的点评也是点头认同。

尽管曾翔先生在面对很多批评时表现得非常坦然，但是在面对石开先生的点评时，则显得非常谦逊，看得出石开先生才是真正理解曾翔艺术理念的人。