清代的皇帝基本都有欣赏和创作书画的习惯，尤其是康、雍、乾三代帝王，不仅内府所藏文物数量陡增，个人水平也称得上清帝中的前三甲。学界一般认为，康熙的书法水平要比雍正、乾隆高一些，我们日常生活中随处可见他书写的“天下第一福”。

康熙在位期间，百官进献和民间上贡了许多书法碑帖，囊括历代诸家，尤其以元明两朝居多。康熙特别喜欢董其昌的字，也正是他的推崇，确立了董书在历史地位。他曾说：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”

对于董其昌的作品，康熙细心临摹，兼取赵孟頫、文徵明、颜真卿等人笔意，形成了自己的风格。他楷、行、草皆能，大字、小字均可。其传世书法，除了那些奏折批复外，还有御赐书册。他常将自己所写的作品赏赐臣下，鄂尔泰、张廷玉、李光地、王鸿绪等都收到过。

在俄罗斯国家图书馆，珍藏着康熙一件极为罕见的书法，名为《书赐群臣法帖册》。据考证，此作是他晚年书写，赏赐给山西陈良玉等七位官员，此作以行楷书就，字径超过8厘米，每个字浑厚开张，颇有皇家大气象。

有网友看了这幅作品，调侃道“乾隆真是没有继承爷爷的艺术天赋”。此作藏锋起笔，笔尖入纸以后有明显的衄挫、调锋、按压动作。行笔以中锋为主，偶见侧锋以增加灵巧，笔画饱满大气，肉多于骨但不臃肿，内藏筋骨，挺拔刚健。

《法帖册》起笔轻盈，书写过程中有明显的轻重、提按、刚柔、粗细对比，转折处方圆并用，既有圆笔处理如“折钗股”，又有方折处理，棱角分明。收笔从容不迫，出勾果决，无拖泥带水。

结字方面明显吸收了王羲之、柳公权、董其昌三家，中宫紧实、四面开张，呈现辐射状。以纵取势，连绵纵长，内部结构疏密得宜，收放自如。字迹大小错落，左右结构有高低、轻重对比，上下部分则有收放、敛展变化。

章法疏密有致，虽是拓本，但能看出用墨枯润得宜，浓淡变化与飞白虚连比比皆是。纵览全卷，字字见法度，笔笔有功力，刚柔并济，虚实结合，不失为一部上佳之作。想要领略古人行楷之法，此作是一块“敲门砖”，值得好好临摹和欣赏。

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