中华风韵独特的书画艺术，令古今中外无数学者，为之沉醉，可惜清朝末年，溥仪逃出宫时，将大量的书画真迹带走，很多名作销声匿迹，中华2000年艺术精髓，险些失传，幸好当时书画鉴定界“泰斗”，及时搜寻、调查，抢救征购国宝，使得它们回归，此人就是张珩。

启功先生曾说：“这大半生中，所接触这方面学者中，最令我‘心藏不忘’的要推张珩先生了”，张珩对于书画研究，可谓倾尽毕生心血，他出身浙江南浔望族，家事显赫，藏有诸多的名帖和字画，张珩受到熏陶，自幼观摩、赏析，不仅养成浓厚的兴趣，而且眼界也高过常人，为之后的鉴赏事业打下基础。

据资料记载，他未及弱冠便以“巨眼”闻名，20岁时，2度聘为故宫的鉴定员，后来投身古代书画的抢救与鉴定工作，所看书画数十万件，由此针对中华艺术，形成一套完善的体系，这套理论思想，也为后世科学化的鉴赏、评析，提供了依据，具有极高的重要性。

而且要知道，展开征购之前，故宫剩余的藏品，仅有一二十件，经过1年的努力，从隋展子虔，至晚清吴昌硕，故宫所藏书画珍宝，扩充到500多件，除了购回珍宝，1960年张珩开展了一项，空前宏大的书画工程，那就是创作《木雁斋笔迹》，全程耗费数十年，囊括6000页手稿。

《木雁斋笔迹》共有书画作品2192件，绘画1380件、书法812件，记述它们的尺寸、题跋、印鉴及历代著录等，可惜编撰之时，张珩身患重病，只完成三分之一的历代书画札记遗稿，共计约为200万言，通篇采用小楷，与古代常见的书画宝册不同，卷内每幅作品，均考辨源流，纠前人之谬。

而遗稿内容，也是蕴含张珩的个人见解，以及过往经验，依据风格、艺术特点，多方面综合考量，而后下定结论，比如沈贞吉的《溪山一览图》，他就写道：“南斋为石田伯父，画迹传世，平生惟见此一小幅为真迹…… 已至为难得矣”，米芾《林和靖诗跋》的真伪，他也大胆提出质疑。

根据“槎析倔强”的硬笔特征，以及米芾常见作品的笔法偏好，详细对比分析，这些方法皆为后世评鉴，提供思路和方法，具有无可替代的参考价值，由此可见，《木雁斋笔迹》乃是当之无愧的“国家宝藏”，2024年中国嘉德秋拍，这幅手稿公开拍卖，最终达成2335万港币的成交价格。

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