青年们正以自己的方式书写着个人故事，将他们的生长轨迹、瞬时的思考与情感的发生仔细剖析，一章鲜活的成长论述也就跃然于纸上。
以唱作音乐人张钰琪、演员吴汉坤、说唱歌手Bohan冷博涵、专业滑手张鑫及“自造律动”玩家庞雅心为本期青年代表，一同读取他们的范本。
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由张钰琪、吴汉坤、冷博涵、张鑫、庞雅心演绎
继今年1月份发表了单曲《Life Around Here》后，张钰琪又在4月上旬带来了另一首个人作品《On The River Bank》。如果说前者书写的是从某种不开心迈向豁然开朗的个体情绪，那么《On The River Bank》则更多指代着她同身边诸多女性朋友所具有的一种集体潜意识。
创作《On The River Bank》的背景来源于一次她同朋友的聊天，那时大家一齐想象着自己的未来究竟是什么模样，顺着话题往深处去想，她发现，即使认为自己在做的事没有被外界看见，终究也有自身的涵义，起码宇宙正在目睹一切的发生。
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她也曾细细道来这首歌原先指向的迷茫与失落：2019年，在录完《明日之子水晶时代》之后，眼前的锚头突然丢失了方向，她不确定未来到底要做什么，甚至连未来的大致轮廓也无法清晰描绘。内心的秩序在这样的存疑与思考中缓慢归位——如果实际在做的事不同于自己的想象，那么音乐也就丢失了原本的纯度。那年18岁的张钰琪不想在思路还未完全清晰前便过早的踏入工作，她决定继续去上学。
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在伯克利音乐学院的日子非常快乐，她甚至觉得自己像是翻新成了另一个个体。
去年上半年之前，她自觉内向，很多事都想着独立完成，直到后来要在学校搞些演出，她不得不开始在校内找寻一些同学负责乐手、制作人等职责，这才发现自己还是喜欢同别人一起做些有意思的东西。即使不像以前那样必须走过一整套深思熟虑的流程，时常会预先考虑到听者的感觉再去琢磨歌曲，整个过程却要比自己独立制作时更为开心。
也正因如此，张钰琪发现自己开始更想要握住自由的感受，会以自我表达为核心，将内心想要讲述的语词先讲出来，再去考虑之后该思考的事情。似乎也是这样，她觉得事情变得更有意思了起来。另外一些变化是在第三视角上获得的，原先她总以为自己并不在意别人的看法，直到后来回过头去看，才发觉那只是一种假装chill的假象，而当这样的自我察觉出现后，她才真正地打开自己。
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留学期间也有不少精神愉悦的时刻。有一次她去看自己很喜欢的美国女歌手Zella Day的演出，小小的livehouse里，Zella Day正在观众眼前述说着自己的紧张，可下一秒却为全场带来了极为震撼的演出。观演的那段时间里，张钰琪有那么几秒走神，她感觉到了一种遥远的相似性。
音乐于张钰琪而言总是重要的，那是一个可供窥探自我与找寻自由的出口。眼下，她想要同朋友们进行更多创作，还想要定下三四个城市的表演计划，与朋友们一同制定livehouse的演出节目。她期待这一天赶紧到来。
吴汉坤以演员身份被大众看到是在由乌尔善导演执导的电影《封神第一部：朝歌风云》中。神奇的把握住了一次试镜机会后，吴汉坤来到了封神训练营，开始为期半年的训练计划。刚入营的那段时间，大家需要早上5、6点起床，在北京最冷的冬日穿着过膝棉袄绕着园区一圈又一圈的跑步，每每是体力耗尽大半时天才蒙蒙亮，然后再继续上表演课、马术课、武术课之类的课程，一天通常要练习约14个小时。
这种训练方式尤其考验人的体力与心力，虽然累，吴汉坤却时常生出一种兴奋感，那是一种在暗自测试自己的极限究竟在哪儿的新鲜。万事总会有办法解决，后来他发现，即使再累也能好好的撑下去，身体反而也在这样的训练中愈加能够适应。
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找准解决方式，事情总会浮现它的自有逻辑，吴汉坤以理性的一面为自己解决着眼前的课题，而这样的理性也为他达成了又一个身份——Frederick AI的创始人。
最早于2017年开始创业，那时吴汉坤已经聚焦人工智能做出了几个项目，而后待2020年《封神三部曲》结束第一阶段拍摄后，他回到墨尔本大学完成商科方面的学业，同时正式开始进行一些落地项目。那时，他与同校的另外三位主修IT专业的同学一起开设了以AI为核心的公司，并陆续拿到了一些落地于澳洲的项目。而在对演艺圈生态有一定的了解之后，目前吴汉坤还计划在国内重组一支团队，想要致力于将AI及影视相结合，譬如辅助生成剧本评估、生成分镜头的渲染，抑或是文字生成3D场景的建模工作等。
对AI的兴趣实则出现于2017年，在看到来自MIT的教授Max Tegmark带来的图书作品《Life3.0：Being Human in the Age of Artificial Intelligence》后，他开始自学编程，靠着自学成为了全栈软件工程师，负责前端开发工作。
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兴趣的驱动会带领人去往想去的地方，吴汉坤这么认为，而不同事物又总是在相辅相成中达成联系，一如AI创业与演戏这两个看似迥异的工作属性。
“无论是创业还是演戏，都是由共情出发，创业是要先找到用户的需求，而后反推可以在人工智能或者说工作流的层面看看能把哪一个阶段用现有的技术提升；演戏同样如此，并非是只顾着自己演到动情却让观众感受不到任何，而应是先保证观众的情绪能够被感染，一场戏才是完美的。”
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在他眼中，共情即为这两个身份之间的核心联结。而两个身份同时进行的好处还在于，他发现相较于曾经的理性主导一切，自己因为演戏多了些感性情绪，而以往习惯将情绪藏在心里不断内耗的情况，也得益于演员身份终于为自己找到了表达的出口。
接下来的时间里，吴汉坤计划更多侧重于演戏，为自己铺展丰富面貌，在戏里获得更多人生体验。将每一个瞬间都妥善记住，将当下的体验最大化实现，这是他目前最想要达成的事。
从14岁开始玩音乐至今，Bohan窥见自己的音乐风格发生着一系列的线性变化。其中一个明显的节点出现在他21岁时，那时他认识了现在的好朋友、音乐制作人Jachary。不同于他人的客套，Jachary是第一个同Bohan直接说道觉得他的音乐不好听的人，甚至在Bohan播放一些在他听来没那么悦耳的音乐时，还会起身直接关掉。
Bohan后来发现，虽然Jachary的表达方式非常直接，但却是真正在乎自己音乐发展的人，想通过实话让他的音乐越来越好。Jachary后来同他说道：“我可以引导你去发挥最好的自己。”自那以后，他给Bohan播放一张又一张黑胶，让Bohan即使是听音乐也一定不要局限于说唱本身，“说唱只是音乐的一部分，你应该将自己的世界再扩大一点。”音乐的氛围理应是广阔的，做好听的音乐永远该是第一位，这是Bohan从Jachary那里习得的道理。
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而在说唱中感受到力量还有另一个节点。那时Bohan大概16岁，之前他总是在家里对着镜子唱歌，又或是同朋友在录音棚里录歌，但因为自己想要更多了解黑人音乐，希望对节奏感更为敏感，便去参加了高中校园里的福音合唱团。加入之后，老师给到了他一些建议，“如果是单纯的唱歌你唱得其实没那么好听，但我听说你
