《难哄》第28集播出当晚，一条名为“温以凡刷盘子”的词条迅速冲上热搜榜首。剧中，原本是电视台记者的温以凡（章若楠饰）因职场霸凌被迫辞职，为维持生计竟在餐厅后厨刷盘子。这一情节彻底点燃观众怒火：“编剧是觉得当代女性不配拥有体面工作吗？”“原著里那个冷静理智的温以凡，怎么沦落到靠洗盘子证明自己吃苦耐劳？”
更荒诞的是，剧情将这一行为包装成“励志成长”——温以凡一边刷盘子一边含泪自白：“我要证明自己不是温室花朵！”然而观众并不买账：“这是2025年，不是封建社会！编剧到底对职业女性有什么误解？”原著中，温以凡面对职场危机时选择跳槽到更专业的媒体平台，用专业能力反击流言，而剧版却将她的困境简化为“没苦硬吃”，强行制造戏剧冲突。这种为虐而虐的套路，让温以凡成功取代《你是我的人间烟火》的许沁，成为观众心中“最讨厌女主角”新晋得主。
二、人设崩塌三宗罪：从“独立大女主”到“救赎工具人”1. 性骚扰成“女主标配”：9集6次，编剧的恶趣味？若说洗盘子只是压垮观众的最后一根稻草，那么前27集早已埋下人设崩塌的伏笔。原著中，温以凡虽因童年阴影性格敏感，但始终以冷静理智的态度应对骚扰：面对邻居半夜敲门，她果断报警并收集证据；遭遇职场潜规则，她直接录音举报。然而剧版却将她的遭遇“加量不加价”——9集内被性骚扰6次，包括洗澡被偷窥、合租险遭强暴、街头遇暴露狂等。
更离谱的是，每次遇险她只会呆立原地，等待男主桑延（白敬亭饰）从天而降。当观众质疑“新闻记者为何毫无自保能力”时，编剧竟让温以凡安慰施暴者家属：“他只是一时糊涂。”这种“受害者有罪论”的扭曲价值观，彻底消解了原著中女性互助、自我救赎的积极内核。
2. 合租逻辑崩坏：从“势均力敌”到“恋爱脑附体”原著最动人的设定，是温以凡与桑延在合租生活中逐渐打破隔阂，以平等姿态相互治愈。然而剧版却将合租变成“英雄救美”的秀场：温以凡明知男邻居有前科仍不搬家，甚至在发现对方偷窥后，因“舍不得押金”继续居住。
当桑延质问她为何不求助时，她竟回答：“我不想麻烦你。”这种“自我牺牲式”卑微，与原著中“房租AA制、家务分工明确”的独立形象判若两人。更讽刺的是，剧版为凸显桑延的“救世主”光环，竟让温以凡梦游闯入其卧室——原著中这段情节是两人情感升温的浪漫桥段，剧版却拍得宛如恐怖片，弹幕直呼：“这是性骚扰，不是甜宠！”
3. 职业线全面降智：从“新闻先锋”到“职场小白花”原著中，温以凡作为一名调查记者，曾揭露多起社会黑幕，其专业素养与正义感令人敬佩。而剧版却将她的职场线改编得漏洞百出：面对领导性骚扰，她不敢反抗反而自责“穿裙子有错”；报道重大新闻时，她因“心软”放弃追踪真相；甚至在被污蔑收受贿赂后，她选择默默辞职而非自证清白。
当观众期待她上演“逆袭打脸”时，编剧却安排她刷盘子、送外卖，美其名曰“体验生活”。这种将职业女性矮化为“等待救赎的弱者”的叙事，暴露了创作者对现代职场的无知与傲慢。
三、原著VS剧版：一场“去灵魂化”的魔改惨案1. 温以凡：从“带刺玫瑰”到“易碎玻璃”原著中的温以凡是一朵“带刺的玫瑰”：童年创伤让她学会用冷漠保护自己，但面对不公时，她永远是最先挥拳的人。无论是怒斥猥琐上司，还是为受家暴的女性发声，她的行动力与魄力都令人拍案叫绝。而剧版却将她的“刺”全部拔除，变成一个只会流泪、道歉、自我怀疑的“玻璃娃娃”。当原著粉质问“温以凡的坚韧去哪儿了”，编剧竟回应：“脆弱也是女性魅力的一部分。”
2. 情感线：从“双向救赎”到“霸道总裁爱上我”原著情感线的精髓在于“势均力敌”：温以凡与桑延互相看穿对方的脆弱，却始终尊重彼此的选择。桑延从未以“拯救者”自居，而是默默支持她的每一个决定。反观剧版，桑延动不动就上演“壁咚”“公主抱”，甚至说出“你这辈子只能依赖我”的油腻台词。当温以凡试图独立解决问题时，编剧总会安排一场意外，迫使她扑进男主怀中。这种“伪大女主+真霸总”的套路，与十年前的偶像剧毫无区别。
3. 社会议题：从“深刻反思”到“流量噱头”原著通过温以凡的记者身份，深度探讨了性骚扰、职场歧视、家庭暴力等社会问题，其尖锐性与现实意义引发读者强烈共鸣。而剧版却将这些议题简化为“制造冲突的工具”：性骚扰镜头动辄特写女性身体，家暴剧情只为衬托男主英雄救美。当观众批评“过度消费女性苦难”时，制片方竟买热搜营销“温以凡好惨”。
四、行业反思：当“苦难美学”沦为创作懒惰的遮羞布《难哄》的口碑崩塌绝非偶然。近年来，从许沁“为爱喝白粥”到温以凡“为虐而刷盘”，国产剧陷入“以苦难标榜成长”的怪圈。编剧们似乎认定：唯有让女主吃尽苦头，才能凸显其“坚韧”；唯有让她依赖男性，才能证明其“需要被爱”。这种陈腐的创作逻辑，既是对女性力量的矮化，也是对观众智商的侮辱。
真正的“女性成长”，应当如原著中的温以凡：她也会恐惧、会流泪，但永远保有反击的勇气；她接受他人的善意，但绝不将人生寄托于他人。期待未来的创作者能放下“苦难迷恋症”，学会尊重女性角色——毕竟，观众早已厌倦了“没苦硬吃”的戏码，我们真正想看的，是女性如何“把苦酿成酒”，在破碎中绽放光芒。
