近期书坛可谓是热闹非常，最吸引人是“六人小组”事件，揪出六人之后，还有一点不把幕后的推手拉出水面，誓不罢休的意思。关心国展同时变成了吃瓜观众，坐着小板凳，嗑着瓜子，喝着茶，看热闹从来不嫌事大，书坛不是哪一个人的，更不是某个小团体的………

总的来讲在展赛还是推动了书坛的发展，书法上升到艺术层面，从适用变成了纯艺术，练字的人也越来越多，140多所专业院校面向全国各地招生，印证了书坛还是在健康正常的发展，发展中会遇到绊脚的石子，踢开它或者避开它，不会因为一粒老鼠屎影响了一锅汤，这种事情毕竟还是少数。

看问题本着一分为二的态度，有批判者把国展列出了“十大罪状”，真的没有这个必要，把水搅分了，对谁都没有好处。很多措辞言过其实，把芝麻夸大成西瓜，太过消极也过于悲观。

古人言“金无足赤，人无完人”。表扬人和事很难，找人的缺点，说人的不是，张口就来，非常容易。司马懿说“看人之短，天下无一人可交；看人之长，天下人皆为我师。”笔者认为，这届国展也有很多值得我们点赞的地方。

之一：大字类的作品呈直线上升

很多书友去三个展区看展览，篆书、隶书、行书、草书，大字的作品明显上升。历届的国展都是中小字为主，每一届的评委在评审时都发声大字作品欠缺，这种呼声呼吁了一二十年，十三届国展明显得到了改观，拿受众面最广的行书来讲，236件入展作品，大字对联就有26件，占总数的11%，（见附图）据统计行书、草书大字作品上升了20%左右，大纸写大字，难度要超过了小字的拼接，创作中八尺仿古宣“一次过”是极考功夫的，反映出书法创作越来越趋向于专业性，“小方块”“小条子”的拼接同大字的气势相比，始终还是大字占优势，如果这种势头进一步发展，小字作品将会失去以往的优势。另外，用纸方面，微喷童和染色宣逐渐在下降，越来越趋向于单色，这样也更贴近传统。

之二：唐楷的回归

十三届国展，唐楷的回归是引人注目的，征稿启事之前，中书协高层呼吁回归传统，反对丑书，“激活”唐楷，这次国展就得到了体现。楷书为例，小欧（欧阳通）和颜体为主基调的作品就有16件，占楷书类的作品7%，另外智永和褚遂良书风的作品，比以往有所增加，唐楷类的书风明显增多。第十一届国展，唐楷类的作品只有9件，那时媒体用“惊现”欧体、柳体来夸张形容唐楷的欠缺。十年的发展，高层和各大媒体不断的引导下，国展中丑书逐渐在减少，唐楷书风得到了继承和发扬，这是一个不争的事实。

笔者认为，届展就像春晚一样，届届办来届届看，不是骂来就是怨，这段时间变成了吐槽的高峰期。

全国性的赛事，不可能让每个人都满意，再好的春晚有几个人说满意过。展赛难办年年办，同我们爱书法有关系但关系不大，拿起笔来就是一辈子的追求，展赛只是其中的一小部分。写好字、过好自己的小日子是最重要的。

我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于弘扬传统书法文化，推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者经验和方法，供广大书友参考和借鉴。