电影的名字叫《雏妓》。如果你百度一下这个名字，会有两部电影出现，这一部是香港电影。那是1999年的秋天。

女主角Sara这个时候15岁。你没看错，是阿sa主演的。

那天晚上，她在熟睡，可继父偷偷摸摸走进了她的房间。

她的妈妈，此时正站在她房间外不知如何是好？

她疯狂反抗，可是无济于事。为什么呀？因为穷，她只能靠男人。因为穷，妈妈还出去当妓女。也因为穷，妈妈一声不吭站在房间门外自责，可是自责真的有用吗？这个黑暗的镜头，这种阴冷的写实风给曾先森的心里蒙上一层忧郁的酸楚。Sara并不是不知道这件事，从她的日记就看得出来。

没有朋友的她靠写作这个爱好，一直独立，长大成人。

但最终心理扭曲的她痛恨妈妈离家出走，结果她遇上比她年长三十年的长腿叔叔公务员任达华。他与她展开长达八年的不道德交易，她愿意被包养以换取学位与栖身之所。8年！被包养八年，曾先森想了想当年抗战也是8年啊。

曾先森手贱就在百度上打了这样一个问题，妈呀，真有答案啊。

还好，虽然有痛苦不堪的童年，但她并没有成长为一个心志不健全，人格分裂的人。长大后，她成为了一个自力更生的女人，她靠着自己童年那个无人可分享的写作爱好，成为了一名杂志社的记者。但是，曾先森百度的这个问题一直都存在，她报道了很多的事情，她也一直没有忘记自己有着这一段难以启齿的经历。她感觉自己其实也像做过妓女，和当年那个她无比痛恨的母亲一模一样。

这究竟是社会的错，还是人伦的错。故事并没有一味的停留在家庭伦理道德的批判上，而是将触角指向两个极端的群体。这个指向清晰而深刻，一方面直指包养了阿SA的任达华，另一方面剖析了是作为雏妓的一个群体。前者针对高高在上的政府官员，后者抚慰卑微如蚁的底层群体。官员的腐败作风和雏妓的悲催人生像两记耳光一般，啪啪啪打在这个社会的脸上，疼吗？疼！这是阿SA第一次演妓女，就提名了香港金像奖影后，上一次提名曾先森记得是喜剧电影《戏王之王》里的艳星。那部电影里作为一个三级片女星，她的身份被很多人歧视，但仍然坚持学好演技。

在《戏王之王》里的阿SA是夸张外放的，她像一支活蹦乱跳的小动物，无知无畏。

这一次的阿SA应该是内敛而有层次的，角色的跨度很大。她从无知到早熟，从弱不禁风受人凌辱无济于事的弱女子，到伸张正义救援雏妓的好娱记一路的心路历程，真的演得很成熟。虽然，她最终还是没有拿到影后，但是这个角色在曾先森看来，值得她自豪。

导演是邱礼涛，这的电影或许并不是他最优秀的作品，但至少也是一部佳作。他能拍出《八仙饭店》《伊波拉病毒》这类男性犯罪残暴的社会冷酷写实电影，他也能拍出这样的女性犀利关怀电影。这部电影最犀利的一点，把女性对于包养和暧昧关系的尴尬处境，用一种写实冷峻的态度狠狠的直接捅破！身世悲惨的小姑娘，为了有选择的权利，跟了估计比他爸爸还要大的长腿叔叔。小姑娘有了重新受教育的权利，有了开始一个崭新的人生的权利，报恩到情欲到依赖，或许对于女人来说，本来就没有明显的界限。但她的确爱上了这个男人。Sara的性格代表着那些童年有阴影的女孩共性，她们缺乏安全感，需要被保护，对于包养和爱情之间混乱迷茫的两难处理，让曾先森喜欢上这样一个阿sa，也喜欢上了这部电影。

曾先森之所以推荐这部电影还因为，实在特别喜欢这个故事的结尾。这是一个无比悲伤的结局，这个当上娱记Sara去泰国清迈旅游，抒发心中的不快。在清迈，她结识了名叫阿东的雏妓，在了解了阿东的身世之后，何玉玲心生怜悯，决定不顾一切也要帮助她脱离苦海。

可同去泰国的男友说了一句什么话，他说“ 她只不过是全泰国二百八十万个妓女中的一个，你不用搏命啦，除非你想拿奖或者你傻到你可以救到280万只鸡啦！”男朋友肯定不知道，她就曾经是鸡啊！她就是另一个阿东，救她其实就是救当年的自己。回国后，母亲躺在医院奄奄一息，她看完母亲，回到单位，跟领导报这个雏妓的题材，写下这篇见天地，见众生，见自己的报道。