生老病死，人之常情，这本是自然规律，但是，如今书坛青黄不接、衰落已极，老大师们逝世，更是加重了这一情况。去年，中书协名誉掌门、著名书法家沈鹏先生去世；上个月、楷书大师田蕴章也离开了我们。而在2024年2月22日，又有一位书坛巨星“陨落”，他就是刘洪彪。

刘洪彪，字后夷，号逆坂斋，1954年10月生于江西萍乡，自小学习书法，后来成为国家一级美术师，享受政府特殊津贴。生前曾获全军第一、二次书法比赛一等奖，任教于中国艺术研究院、中国国家画院，获得“德艺双馨”书法家等荣誉。

据刘洪彪自述，1963年他小学三年级时，就拿过年级写字比赛毛笔字第三名、钢笔字第一名的好成绩，这也坚定了他学习书法并终身致力于此的信念。1972年，他从好友那里得到了欧阳询的《九成宫醴泉铭》字帖，并在汪华东指点下学书，此后数十年始终坚持临帖。

1984年以后，刘洪彪的书法名气越来越大，他在全国各大城市都举办过个人书法展，还担任评委、出版专著和作品集，一步步奠定了自己在书坛的地位。刘洪彪精通各种字体，成就最大的当属草书了。

这一字体在大众中的误解很大，有的人甚至直接把草书和“丑书”“鬼画符”划等号，而某些所谓的“大师”的狂草作品，又进一步加深了人们的偏见。于是，很多认认真真写草书者也会被“误伤”。刘洪彪就是典型的例子。

网络上对他的批评很多，指责他的字就是糊涂乱写，认为他身为中书协草书部门的管理者，没能纠正风气，是典型的失职。但事实并非如此，草书是一门讲究古法和即兴的艺术，对字迹是否可读可辨要求没有那么高，因此，要欣赏它需要一定的书法素养。

刘洪彪经过专门的书法训练，有着深厚的法度功底，他的草书能在个性之中保留笔法基础，是非常难得的。他曾在一次访谈中说“厚古不能薄今，我们也可以打破传统”。这种“打破传统”针对的是笔画、结字、章法、留白等方面。

刘洪彪的草书笔画质量很高，迟涩、疾徐、收放效果多变，布白疏朗，还夹杂小楷，这些都在颠覆人们对草书的刻板印象，这样的创新其实是为草书注入新的活力，也对那些真正的“丑书”宣战。

刘洪彪在业界受到了不少学者的认可，直到他临终之前，仍有人在他床榻旁求字。他为书法做出的贡献，是无法被磨灭的。