摄影后期制作（也称：后期修图），是指在完成前期拍摄的基础上，通过相应的图片工具（如：电脑PS工具，图片APP等）对图片进行再处理调整的过程。是摄影创作中一个重要且很有必要的组成部分。
秋野小影（手机摄影）
摄影后期制作的主要内容和目的：是对前期拍摄片子在色彩和饱和度，明暗对比，降噪与锐化等方面进行精细的校正与提升。让主体更加清晰明锐，色彩更加自然真实，光影更加细腻丰富，画面更加纯净通透。
秋野小影（手机微距摄影）
从摄影创作层面上说，前期拍摄与后期制作是互相关联的。前期拍摄是基础，后期制作是对前期拍摄的弥补与提升。有经验的拍摄人，许多时候在前期拍摄时，就考虑到如何通过后期制作来进行完善的可能了。（这篇文章分享的摄影后期制作，是从摄影创作层面上进行的。摄影后期的创意制作不属于文章分享范围）
四月（手机摄影）
手机摄影后期制作，可以通过电脑PS工具进行。也可以通过相关的手机图片处理APP，或是手机相册自带的“编辑”工具进行。对于许多因为智能手机而喜欢上手机摄影的爱好者来说，手机相册自带的“编辑”工具，已经能够满足大多数场景手机拍摄图片的后期制作了。
入夜时分（手机摄影）
要掌握好（手机）摄影后期制作技巧，就有必要了解一些图片后期制作中常用的工具（暂且这样称之）特点。如：高光/阴影，色阶（白色色阶/黑色色阶，色彩饱和度、降噪和锐化等等。
冬野小影（手机微距摄影）
在接下来的文章里，图文解析通过手机相册自带的“编辑-基础-增强”工具（以某米K40为例），进行手机摄影后期制作的主要操作步骤与过程。主要分为三个步骤。
示意图021：打开手机相册图片，选择编辑菜单进入：基础--增强
1，手机摄影后期制作的前期调整。改善画面高光部位和阴影部位的明暗度与质感的工具：阴影/高光，白色色阶/黑色色阶。
示意图001：后期制作的前期阶段，几款常用工具
1-1，“高光/阴影”工具的特点与后期制作目的。“高光”，指的是画面最亮的部分，也就是受光照强度较高的部位。“阴影”，指的画面最暗的部分，也就是光线被场景物遮挡，在背面形成的暗黑部分。 如下面图例
示意图006-1：高光/阴影示意图
“高光/阴影”工具调整的主要目的：降低高光部位的明亮度，让细节与质感呈现。增加阴影部位的暗黑度，形成较好的明暗对比效果。
玉兰花（手机摄影）
“高光/阴影”工具特点：调整目标以明亮高光（或是暗黑）为中心点，局部性较强。如下面图例中的右图。
示意图006：高光工具调整示意图
示意图006：高光调整示意图
在上面图例（示意图006）中，太阳为画面中的高光部位。“高光”数值的增加或是减少，只是改变了高光部位（太阳）与周围的明亮度。阴影部分几乎没有因为高光部位的改变而受到影响。
春野小影（手机微距摄影）
“高光”工具的适用场景：非常适合有针对性的对画面中的高光部位（如：明亮的花草和其它场景物）进行调整。通过减少“高光”数值，降低高光部位的明亮度，将高光部位的细节和质感尽可能的呈现出来。
示意图023：减少“高光”数值，将高光部位细节与质感呈现出来
示意图007：阴影工具调整示意图
示意图007：阴影调整示意图
示意图007中，灯柱和楼房背光处为阴影部位。“阴影”工具数值的改变，只是增加或是降低了阴影部位与周围的暗黑度。高光部分也是没有因为阴影部位的改变而受到影响。
四月（手机摄影）
“阴影”工具的实用场景：通过减少“阴影”数值，增加阴影部位的暗黑度，突出明暗对比效果。如：手机暗黑背景的拍摄等。
示意图007-1：减少“阴影”数值，增加阴影部位的暗黑度
1-2，“白色色阶/黑色色阶”工具的特点与后期制作目的。可以通俗的理解为，“白色色阶”是画面中含有白色元素部分，呈现较为明亮的区域。“黑色色阶”则是画面含有黑色元素部分，呈现为较为暗黑的区域。如下面的图例
示意图027：白色色阶/黑色色阶的区域示意图
“白色色阶/黑色色阶”工具特点：调整目标是以画面明亮（或是暗黑）区域为主的。范围较为广泛。调整力度较小，效果柔和细腻。这一点与“高光/阴影”工具有所不同。如下面的图例：
示意图022：高光，以点为主，效果生硬。白色色阶，以面为主，效果柔和
示意图008：白色色阶的调整效果
示意图008，白色色阶的效果
示意图009：黑色色阶的调整效果
示意图009，黑色色阶的效果
“白色色阶/黑色色阶”工具的适用场景：是非常适合与“高光/阴影”工具相互结合、互补使用的。在先期的“高光/阴影”调整的基础上，再发挥“白色色阶/黑色色阶”的细腻柔和的特点，将画面主体的明亮部位的细节与质感进一步的呈现出来。增强明暗对比效果，提升画面观赏性。
示意图025：两种工具相互结合使用的效果示意图
（题外话：在电脑PS工具上进行后期制作时，前期调整的第一步，也是以PS工具中的“阴影/高光”进行的，然后再以“色阶”进行细化调整的。手机后期制作的前期调整步骤，也是这样进行的）
示意图024：后期制作，前期调整顺序示意图
2，手机摄影后期制作的中期调整。精细调整画面色彩的工具：色彩饱和度。这是影响画面色彩呈现效果的重要因素之一。
示意图002：饱和度工具
色彩饱和度工具的特点：饱和度越高，色彩就越鲜艳，画面会显得生动；饱和度越低，色彩就越接近灰色，画面则显得较为平淡。如下面图例
示意图011：增加与减少饱和度，画面观感不同
色彩饱和度的调整要点：避免过度的色彩饱和度。适当的饱和度，可以让画面色彩鲜艳生动。而过度的饱和度，则会引起色彩溢出而变得混浊。影响了主体的质感体现，降低画面整体的通透感与观赏性。（记住：这一点很重要）
示意图026：避免饱和度过度
需要留意的是：不同的拍摄场景画面，后期对饱和度的调整力度也会有所不同。如：拍摄大场景的风光摄影时，后期制作可以适当提高饱和度，让画面更加显得鲜艳生动。
山里的冬天（手机摄影）
而在拍摄一些中、小场景画面时（如：花卉摄影，微距摄影等）。后期制作对饱和度的调整，则需要严格把握：“宁可略欠，也不可过度”。这是因为，过度的饱和度（即使是稍微过度），都有可能对主体的细节与层次，质感和色彩的呈现造成不利的影响。尤其是在逆光（或是侧光）下的手机花卉摄影和微距摄影。
夏野小影（手机微距摄影）
冬野小影（手机微距摄影）
3，手机摄影后期制作的后期调整。提升主体清晰锐利，美化画面视觉效果的工具：降噪，清晰度，锐化。
示意图003
3-1，“降噪”工具的适用场景。画面中的噪点，通常是拍摄（局部）场景因为光照不足，曝光欠缺等原因，导致照片上出现粗糙的颗粒而造成画质不细腻的现象。降噪的调整，便是通过“降噪”工具的使用，弱化与减少画面中的噪点，让画面显得清晰的过程。
示意图012：降噪过程示意图
明度降噪，指的是弱化和减少画面中的明亮区域的噪点。即弱化一些不带有色彩、类似黑白颗粒的噪点。色彩降噪，指的是减少和弱化画面中的噪点，改善画面的画质和色彩的呈现。
冬野小影（手机微距摄影）
降噪，是后期调整阶段不可缺少的环节。几乎适用于所有的摄影图片的后期制作。在前、中期的后期制作基础上，进行对画面的“降噪”处理，可以有效提高作品的画质和观赏性。
夏野小影（手机微距摄影）
秋野小影（手机微距摄影）
需要注意的是：降噪处理不可过度。过度降噪处理，容易导致主体细节与质感的丢失和色彩的失真。
夏野小影（手机微距摄影）
3-2，“清晰度”工具的适用场景。清晰度指的是画面影像上各细部纹理与边界的清晰程度。
示意图013：清晰度工具效果示意图
“清晰度”工具，常用在手机的花卉摄影，微距摄影等的后期制作中。适当的使用“清晰度”工具，可以有效提升与丰富画面主体的细节和质感的清晰呈现。
冬野小影（手机微距摄影）
冬野小影（手机微距摄影）
3-3，“锐化”工具的适用场景。锐化的目的，是让画面景物的边缘看起来更加清晰和锐利。
示意图014：锐化工具效果示意图
锐化，也是后期调整中不可或缺的环节。适用于大多数的摄影图片的后期制作。通常情况下，“锐化”工具的使用，是后期调整中最后一步的操作。完成了“锐化”，也意味着完成了后期制作的全部过程。
冬野小影（手机微距摄影）
同样，需要注意的是：锐化处理不可过度。过度锐化效果，容易让场景物的边缘，过于锐利突起而显得失真。
冬野小影（手机微距摄影）
冬野小影（手机微距摄影）
4，手机相册“编辑”菜单中最为基础，却是不常用到的调整工具：曝光，亮度，对比度。（这里仅对我个人而言点）
示意图004
这是与我个人前期拍摄的习惯相关的。不论是以往单反相机摄影，还是现今手机摄影。我个人都喜欢在前期拍摄时就尽量掌握好曝光组合。这也是我在手机摄影中一直强调的主动介入测光取值的原因。同时，40多年的摄影与后期制作（胶片时期的黑白暗房制作和数码时期的PS工具使用），也让我潜意识的有了在前期拍摄时，就考虑到如何通过后期制作来进行完善的习惯。实际情况也是这样。前期拍摄中把握好对画面高光（阴影）区域的曝光，后期制作也就会变得轻松且容易多了。
示意图020：前期拍摄的基础（原图），让后期制作变得简单起来了
相对于“曝光，亮度”工具，“对比度”工具在手机后期制作中用到的可能性还会多一些。
对比度，指的是画面中明亮部分和暗黑部分在亮度上的差异程度。“对比度”工具使用也很简单，通过增加（或是减少）“对比度”数值，来达到提高（或是降低）明暗对比效果。需要留意的是：在增加“对比度”数值时，尽量避免画面的高光部位，因亮度的提升而失去细节和质感。
示意图019：留意，增加对比度时，避免高光部位失去细节
摄影的后期制作，是摄影创作中的组成部分。前期拍摄是基础，后期调整为提升。
需要注意的是：后期的调整不可过度。也不要依赖一些自带娱乐属性的滤镜或是特效的“神奇”效果。那个不属于摄影（创作）。
风轻云淡（手机摄影）
