近些年，随着短视频行业不断发展壮大，由其衍生而来的新型剧集形态微短剧，成为影视创作蓝海。2020年8月，国家广播电视总局在“重点网络影视剧信息备案体统”增设了“网络微短剧”快速登记备案板块，这标志着微短剧正式纳入监管系统。

2020年12月，广电总局办公厅下发了《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题通知》，其中就“微短剧”的定义、审核问题、审核标准、备案误区等问题进行了进一步规范和明确。2022年6月1日起，广播电视总局规定，投资100万元以上的网络电影、网络微短剧等国产重点网络剧片需经广播电视主管部门审查，并依法取得《网络剧片发行许可证》后才能上线，这也意味着微短剧被官方认可，享有与网络剧的同等待遇。

11月4日下午，由首都广播电视节目制作业协会主办,首制协网生内容创新委员会承办，以“短剧的N次方——规范化、创新化、商业化思考”为主题的微短剧发展论坛于北京首钢园开讲。该论坛邀请了优酷PGC长剧&短剧负责人刘华博，抖音娱乐中心剧集创新负责人钱立立，大唐之星创始人、制片人张莉，粒粒橙娱乐营销及内容自制负责人、制片人李锦，无糖文化创始人杜浩等人共同探讨短剧的规范化、创新化和商业化的发展。“创新”和“多元化”是平台未来的需求

论坛上，中国传媒大学戏剧影视学院导演专业副教授刘硕对“2020-2022年微短剧发展”做了报告总结。从2020年1月-2022年9月，长视频平台共上线了965部微短剧，备案总量高达3297部，题材方面，爱情类与古装类数量最多，截止到2022年Q3，两类作品占比分别为36%和14%。

与此同时，目前短剧的类型题材较少成为困扰行业的一大问题。这个问题在年初春推会也做过相应讨论，可即便如此，也不影响今年短剧行业迅猛的发展趋势。在这快速发展的过程中，短剧也终于迎来题材上的更多可能性。在今年的微短剧的备案信息中，不乏科幻、武侠、涉案等新兴题材。优酷PGC长剧&短剧负责人刘华博和抖音娱乐中心剧集创新负责人钱立立都表示，平台开发微短剧时都十分注重题材创新和类型上的多元化。

“从优酷整个平台来说，我们在题材选择上相对比较多元化，包括东北喜剧、青春校园、现代爱情剧等等，我们在优酷平台上题材是更多元化的。除了内容以外，商业化上的一些尝试，也是优酷以及阿里独有的基因。”

而对于泛娱乐化的抖音来说，钱立立表示平台不会刻意去布局任何赛道，“抖音更多的是MCN机构、达人入场做内容，今年随着专业团队进场，自然打开题材多元化。”同时钱立立还鼓励创作者多尝试高概念、软科幻题材，这类题材在涨粉、播放和互动上效果上都会非常好。不过如今随着越来越多专业团队入局短剧，钱立立透露短剧从最初年龄层比较低，现在有很多年龄大的一些用户也爱看短剧，这无疑证明了短剧市场多元化的重要性。对此，大唐之星的创始人张莉也表示赞成，她希望短剧除了在题材类型上能够多元化外，也能满足圈层观众的需求。“虽然情感类微短剧自带一些流量与关注度，但我们也在开发许多新题材，比如相对小众些的男性向喜剧，尽力去满足更多圈层的观众需求。”

短剧好看的原因是在于它快节奏、少铺垫、强情节。短剧观众并不会像看长剧那样比较在乎大的结构，大的框架，大的世界观，他们更需要的是小的设定和精准打击。短剧在发展中逐渐划分出两种形式，一个是连续剧，另一个则是单元剧，前者因为主线粘性高，较容易出爆款，而后者节奏更为紧密，编写过程难度更大，更具艺术观赏性。

目前长视频平台分账票房排名靠前的几部微短剧均属于连续剧模式。比如近期火热的《千金丫环》确实是做到了连续剧该有的强情节、强张力，把观众推到剧情里去。制片人张莉强调，“首先，微短剧直面C端用户，稍显拖沓可能观众就会离开，所以短剧制作还是要敢于给剧做减法，在台词上简明有张力，迅速推进剧情。在剧情主线和每集结尾，我们都有意添加‘钩子’，以持续吸引观众的注意力。其次，在制作团队和选角上，我们没有降低标准，不管长短剧一定满足精品化，这样才能保证剧的品质。”

单元剧相对连续剧流量稍稍弱一些，可也不乏优秀的作品，如《大妈的世界》《浮生之异想世界》属于今年关注度很高的单元剧。在制片人李锦看来，短剧体量有限，为了保证好看、话题爆点多，单元剧主线黏性确实没有办法做得很出彩，“比如《大妈的世界》有一条线，两个大妈老是跳广场舞，有一个大爷从头到最后一集都有贯穿的表演，但是大家没有关注到。单元剧在连续性上，我们的结论是只能顾一头，你做爱情的题材，可以有两个主人公爱情推进，但是在单元剧里面更多关注到到底要给用户传送什么样的价值观，什么样的社会热点，什么样的共情点，把这个要做扎实。并且单元剧涉及演员多，成本也更高，制作上有些费力不讨好。我们也在摸索，如何增强单元短剧主线的连贯性。”

IP的影视化改编一直是大家关注的议题。许多长剧均由IP改编而来，可在短剧领域中，IP改编比例比较低，大多以原创剧本为主。谈到微短剧的IP改编及运营，几位短剧负责人也有不同看法。

杜浩认为，许多网文IP的故事结构、世界观较为庞杂，需要靠大量情节去阐述和推进情节，而这是微短剧创作目前还暂时难以承载的。“但如果是基于大IP本身而创作的衍生品，微短剧在时效性上是有天然优势的。因为制作周期短，微短剧能在短期内推出多部，形成规模效应。”

而在钱立立看来，微短剧未来拥有着多种可能性，比如，还可以是IP孵化初期，用户测试的一种途径。“长剧和电影的制作周期长、风险高，很难迅速得到受众反馈，但基于抖音账号的微短剧是直接面向观众的，观众实时的留言、互动都可以为IP的潜力判断提供参考。我们经常用动态漫和短的格式去测这个IP影响力和反馈，来决定他们是否在长剧上做开发。短剧可能是IP快速测试的一个工具。”

对此，张莉也表示了赞同，她认为短剧对影视作品内容的贡献不应表现在单一形式上，而是应该打开格局探讨多种可能性，有些IP创作者们早已走在了前端，“一年前，我跟一个小说作者探讨购买他的小说版权，当时他跟我聊长剧改编是一个价格，如果单买是一个价格，如果两个都买，价格又不一样。我当时就在想作者们都已经有这个意识了么？我们今年创作《千金丫环》的时候也留了很多扣子，我们可以拿短剧试水，如果好的话，有一个更长的IP延伸。“

微短剧拘于体量，商业变现的困难程度比长剧高出不少。除了平台分账、内容植入、直播代货这些商业变现的来源，平台也在尝试为短剧探索着更多变现模式。对此刘华博表示，优酷也正在探索着更多可能性，“除了内容付费外，我们一直尝试包括带货、品牌定制的合作，明年会开放更多商业化的合作机制，现在在筹备阶段，到明年我们把这个计划公布一下。”

钱立立坦言，抖音明年重点是做好内容分发和变现。“我们认为短剧还是一个内容产品，抖音应该做更多的尝试。我们今年暑期着重加强一些对于更加连续剧的尝试和设置，看看用户的黏性和忠诚度是否足够，我们相信足够高了之后，是一个比较良好的付费转化率的基础。第二块，今年短剧规模和时长在抖音有比较大的增长，当它到达一定值时，能够比较好的依托抖音程序化和系统化广告变现能力，未来直接根据平台广告收入反向分账。对抖音来说，我们做的最重要的工作就是做好内容分发和变现。相信把这些基础工作做好，不用担心上游内容创作者创作能力和学习能力。”