姚绍德，江西贵溪书法大家，潜心钻研书法三十余年，也颇有建树，曾在全国和全省书法篆刻展上获奖并入展20多次，包括全国第八届新人新作展和全国第二届行书作品展等具有分量的展赛。

姚绍德擅长行、草，在一次全国书法展中，凭借一副苍劲有力的草书作品，一举夺得银奖。这幅画是沈尹默的一首诗，上面写着：

晓日槐阴露未干，夜来新雨更宜蝉，声声不断惊（警）人眠。罗袂凉时思兰叶，小屏红处见湘莲，惹人寻思早秋天。

这是一幅草书的中堂，用的是白色的，没有任何的装饰，整体是五种元素，简单而又简单，再加上跳跃的线条，无论是从造型还是书法，都形成了一种动静的反差。

姚绍德博览群书，得二王，孙过庭，张醉素，王铎的大草，他也下了不少功夫，这才有了新的突破。

姚绍德的草书，重在中锋用笔，辅以侧锋，讲究线条的粗细、轻重、节奏的缓急变化，注意文字间的连续衔接，并大胆地使用散锋，这一点在这幅草书中可以看到，实属不易。

姚绍德的书法，一眼望去，气势磅礴，体势雄浑，点画洒脱。他善于在作品中创造出一种“块”的感觉，并以“大”与“散”的形式相结合，创造出一种虚实相生，疏密有致的构图。

而字体的开合与细微的摇摆，更是给人一种灵动的感觉。姚绍德的笔触，就像是一株千年老树，给人一种强烈的视觉冲击力。他的笔墨也很好，在浓淡、枯润中自由挥洒，富有层次感，达到意想不到的效果。

然而，真正的佳作，还是要耐得住推敲，细细品味，姚绍德的草书仍有不足之处：一是其结构过分讲究变化，每一个字都似有起伏，忽上忽下，颇有一种浮躁之感。二是过分重视“势”的表现，而忽略了“草”的严密性，缺少了“从容”。

书写草书，首先要明白，草书的千变万化，都离不开汉字的本源，这是姚绍德无法做到的。

另外，姚绍德草书的行笔水平也不高，草书的线条要和古篆线保持一致，要有圆转感，要高古。而他的草书，用的是偏锋，笔画也是松松垮垮的，可以说是杂乱无章。

姚绍德的草书结也因太过松散、太过夸张，致使大部分文字显得不够紧密，很难营造出一种紧张感。所谓的“龙腾虎跃”，潇洒飘逸，都被一片凌乱的空白所代替，原本的草书之美，已是荡然无存。

姚绍德在颁奖词中表示：“全书重在用笔用力，适当夸张结构，再加上布局中的散放，力求达到动静相融。”想要在“动态”中找到“和谐”，是一件非常美妙的事情，但现在看来，这一切都是徒劳的。