写在前面

今晚聊上周上映的新片《了不起的夜晚》。

聊这部片绕不过它的导演马凯。

他既是横漂出身，用5万块拍出过大陆近十年最吓人的恐怖片，在戛纳展映，创造了国内恐怖片的新高度的“传奇”导演，但也是遭遇了临上映了被迫撤档，后续还资源泄露的“倒霉蛋”导演。

也就是说，他擅长的东西，在我们这里的银幕上是不存在的，就跟大学学了某个专业，出来这个专业对口的行业突然没了一样的困境。

这直接体现在这次《了不起的夜晚》的分数上，6.0，不高，但已经是 比国内百分之90的同样带着“惊悚片”标签的电影高了，也是不知道该觉得好笑还是可悲。

所以，《了不起的夜晚》不管好坏我都会去看看。

一来我本身确实也没有多大的预期，我不太相信目前能够有什么惊悚的东西能够做出来，这不是对马凯不信任，是对这块银幕不信任。

二来去还了多年前那部叫《中邪》的片子的电影票，也是对马凯这种还在做这类型的东西的创作者的一点小敬意，国产惊悚片得有人继续拍，去找缝隙；

所以今晚我会优点缺点都说，差不多各一半。

《了不起的夜晚》

先讲优点。

整个电影，结构先行，也就是所谓的电影元叙事结构，对真实和演戏的不断嵌套。

整个片子有两条线，一条是讲开短视频公司的三兄弟，为了大赚一笔而闯入鬼片剧组，为了赚取流量，达到自己想要的“真实”效果，让鬼片剧组成员碰见“鬼”。

另一条线是剧组的演员，想炒作，其实早就联系好了那家短视频公司，故意让他们演鬼吓自己，再录下来传网上。

两条线交织后的结果就是，形成了这种嵌套——你以为是鬼来了，但其实是拍戏。你以为真相大白，鬼却又来了，但其实又是演戏。

前半句的前情负责惊悚，最后的结果负责搞笑。

这也就是片子一直自称的，所谓惊悚和喜剧的结合。

这是很聪明的写法，安全又兼顾娱乐性，不会出什么故事逻辑上的大错，确实也让这部片子有了很多趣味性十足的地方，比如很自然的就能利用“黄雀在后”的戏剧性，灵活地调动观众情绪，保证商业考虑上的好看。

先让我们看到小山和豆在片场遇鬼，阴风阵阵，队友消失，丽妃突然出现吓人，然后小山在即兴表演中一脚踹翻围墙，露出摄影机和剧组，胡扯自己这叫“打破和观众的第四面墙”，不仅推翻了鬼存在的可能性，更碰撞出了喜剧效果。

在观众接受了拍戏的设定之后，又在现代的片场之外，猝不及防撞见另一个鬼丽妃，大受惊吓，然后再揭晓是小山和短视频博主的合作，欺骗了豆也再度欺骗了观众，再度释然，如此一波三折，边惊吓边搞笑，也算顺滑。

前半程的几次欺骗也因为马凯对惊悚片的驾轻就熟，而是有效的，能够真的让观众相信，撞鬼了，然后感到害怕。

还有一些俗套的笑料设计也在这个结构里得以有效：

一个是信息差，给到观众上帝视角，观众比戏里的人更先知道那不是鬼，所以只会吓到戏里的人，尤其厕所那一段，短视频三人组里扮鬼的演员向陌生男人借纸，男人正不耐烦，一下看到他的尖长指甲，再定格到鬼脸妆容，吓得狼狈翻滚，夺门而逃。

还有身份切换的错差性笑料，“真鬼”、扮鬼的人、鬼的替身3个角色的来回切换，里面的人物因为信息错乱，而作出不同的反应，于是笑点也就来了。

虽然这些手法都不算新了，但从我所在的那场反应来看，效果不错，笑声也一直有。

但《了不起的夜晚》的最大问题也是出在这里这个结构上。

过分痴迷于结构的后果，就是这部片子几乎只有结构，结构被放到了最重要的位置。

而“一个娓娓道来的流畅故事”，“一个或多个弧光明显的人物”，这些都被放弃了，本身结构应该为前面这两者服务，现在却反过来了，人物和故事都成了结构的人质。

故事，就像是被人为粘到骨架上的肉，不是自然生长出来一一相连的，是块状的，甚至是相斥的。

比如第一条短视频三人组的线，同时包含了4种互相矛盾的走向，批判短视频，颂扬短视频，讽刺兄弟情，颂扬兄弟情。

这个三人组的定位，一开始是完全的丑角，是为了流量可以造假的，人死了第一反应是拍下来当爆点的那种短视频团队。

在你以为主创和《保你平安》一样持着批判态度在推进故事的时候，《了不起的夜晚》画风一转，又对这种短视频颂扬了起来，把它抬高到了和电影一样的位置，前面那些丑角式的刻画好像都消失了，摇身一变，这几个人成了为了电影拍完，贡献短视频素材，受重伤了也要继续坚持的英雄。

这种巨大的转变，显然只是用他们为了钱来解释，已经远远不够了。

他们三人之间的兄弟情也是，一开始为了利益打架，中途都是遇到鬼丢下兄弟就跑的人，他们之中也有分歧，三人对待流量这件事有两种观点，但这个分歧的呈现也是单独块状的，只是出现了一次后面再也没有展现任何后续，分歧或者统一都没有。

结尾却突然一个爆出绝症，一个说我拼命要流量蹭热度赚钱，是为了给兄弟治病！三人互相搭着肩膀离场，至于开头提到的债务，公司即将倒闭，三兄弟因此打架，分歧，都好像又被推翻，当没发生过了。

一切反正就是我们爱电影，爱兄弟，电影就结束了。

这直接导致了电影里没有清晰的主题，更没有清晰观点，一切都模糊掉，来为这个结构，也就是所谓的笑点、惊悚点这些类型元素服务。

更严重的是另一条剧组的线，这条线的最终落点，其实就是《喜剧之王》式的，对热爱电影底层工作者的歌颂，但这部片走错了一步，《喜剧之王》里这份歌颂在周星驰一个人身上，这一部被分散到了剧组的每一个人身上，甚至包括上面短视频那仨人。

于是问题就来了，这种热爱，前后根本无法自洽，为了喜剧效果，所有人也都被当丑角在写，前面的恐怖加喜剧设计，对后面的煽情实际形成了矛盾和冲撞，动不动说放饭的场务，女演员不敬业不肯吊威亚，导演用下一部戏找你的谎言骗女演员，男主演技烂到天人公愤。

观众并不感觉他们多爱电影，或者说这里的笔触都是对这个行业的讽刺，至少电影是被当作谋生工具看待的，但后面却突然落到了对电影的纯粹的爱上，这弯怎么都很难拐过来，都是突然黏上骨头去的“块状肉”。

而主创像是在紧张地做任务，这里要搞笑了，来一段，这里要惊悚了，来一段，最后要上价值了，再来一段。

至于这一段和一段之间，是否有逻辑关联，是否矛盾，是否构成对最后情绪价值的铺垫，都好像不在考虑范围。

这么一通弄下来，整个片子就成了前面有趣，后面无聊的样子了。

总体上就是这样，一部单看本身充满缺点，但对于国产惊悚片领域又特别稀奇的一个存在，我倒是乐见于这种尝试能多来点，不管结果是又一次失败了（失败了就继续批评），还是成功找到那条路了，最终获益的始终是行业和观众。