看完电视剧《长相思2》意难平了好久，还是想好好聊一聊女主小夭，但是也没办法再围绕剧情展开了，只能说这部剧演员、服道化和全员演技都在线的，剧是绝对可以追的，但是深聊剧情和人物，还是得回到原著。

有人说桐华笔下的爱情都是一女对多男，网络流行也在强化这种CP向，可是这样简单的标签，实在不能概括桐华笔下诠释的大女主。

每次看《长相思》里的小夭，都会让我想起《步步惊心》里的若曦，可以看到同为大女主，却没有命运的垂青和金手指，都是在命运裹挟的洪流里浮浮沉沉，有抗争也有臣服，这样的大女主形象才更为真实和丰满。

不知道从什么时候开始，对于大女主的诠释开始模板化了，看看对剧中小夭的群嘲就能窥探一二。

大女主一定要战天斗地，断情绝爱，只能搞事业不能谈恋爱，爱了被伤了，就是恋爱脑，就不是大女主了。

很想说，是从什么时候开始大女主退行了？

生而为人，不是机器，人性之复杂是随着环境经历事物，不断地形成冲突，能够解决和跨越便会生出更为强大的力量，经历世事沧桑，让自己成为更好的人。

大女主不是生来就是大女主，这三个字的背后是沉甸甸的经历。伊说说并不喜欢苦难主义，如果一辈子可以顺遂不用尝人间疾苦，那是一种极致的幸福，不渴望却也不要推举。

如果可以一世活在童话里，所见所闻皆是童话，那也挺好。

只是这样的人生很难遇见，更多的人如小夭似若曦，或者像《长相思》里的其他女子那般，多多少少都会遇到坎坷遇到困境，是要面对还是逃避，是要坚守本心还是迷失自我，全在一念之间。

在《长相思》里，几乎每个人的经历都有一段坎坷，但是坎坷带给每个人的感受认知和最终的选择，却都不一样。

小夭的经历带给她最大的感悟，是不再让自己有希望和期待，她渴望家人陪伴，也害怕寂寞，这是人最基本的需求，并不是人性的弱点或者不堪。

之所以会把这样的需求当作弱点和不堪，那是害怕自己受到伤害的逃避，并不是直面问题。

小夭在大荒流浪，她并不是无力自保的女子，她可以给自己一个家。在清水镇，她行医治病，还收养孤儿，也敢收留西炎的逃兵老木，家的感觉就有了。

她的确不敢奢望爱情，也没遇到让她心动的人，或者说同频的人。直到她遇见涂山璟，她救涂山璟完全是本能，是她善良的底色。

即使命运多舛，自己经历再多不堪，依然心存善念。

小夭救了满身污秽来历不明的涂山璟，涂山璟还被包裹得像粽子奄奄一息，却还会注意到烛台的蜡烛，为小夭挡蜡烛油。

因为心怀美好，所以可以看见对方的美好，这便是小夭和涂山璟的爱情基础。

小夭有属于她的智谋，很多人认为小夭流浪大荒那么多年，为什么不回皓翎找父王，那是因为她不确定皓翎王是不是真的抛弃了她，既然不确定，那就不要去冒险尝试。

对于小夭自己来说，她并不在意皓翎王姬的身份，可命运齿轮转动，涂山璟的身份恢复，失而复得的亲人，小夭回归大王姬。

在每一个当下，小夭都能果决地做出决定，回归大王姬，决定助力玱玹夺回属于他们的东西。

小夭的确不是为自己搞事业，她对地位权势都没兴趣，可她助力玱玹，是坚守承诺，她是一个重情重义的女子。

即使面对玱玹的背叛，就像涂山璟面对大哥的一次又一次的伤害，所能做的不是和对方一样无底线复仇。

这是一种极致的拉扯痛苦，可痛苦永远都不是作恶和丢失自己本心的借口。

真正的大女主，是面对厄运的时候，在承受痛苦之后，依然可以做自己，而不是找借口变得面目全非。

在《长相思》里还有一点被诟病的是涂山璟的未婚妻这件事情。双洁这个词，是网文标签里常有的词。

真正的爱情的确是双洁的，可双洁不能成为爱情的茧房。

小夭不是只能认识遇见涂山璟，她还会因为环境经历，认识其他的异性。小夭对于感情的区分非常清晰。

在小夭的眼里，涂山璟的这段婚约本就有问题，他能解决掉，他们之间便没有问题，可没有解决还成婚了，那便从此陌路。

小夭从来不在感情上拖泥带水，但是她对于心里珍视的东西，也会难过也会痛苦，然后让自己活得更自在。

她有一种能力，就是无论世事无常如何变化，无论自己经历怎样的痛苦，但她都会让自己再次站起来，可能是找事做，也可能是听取别人的经验，总之都会带给自己更多人生感悟。

看过原著就知道，小夭这样的大女主，才会行走在天地间，永远都只是小夭。