说出来你可能不信，盘算了一下，一边是靠商演自力更生一年纳税近两千万的德云社，一边是吃着财政拨款年花费接近两千万的中国曲协。这两者明明都打着“弘扬曲艺”的旗号，怎么走出了完全不同的路？靠实力“挣钱”的德云社，和靠国家“养着”的曲协，这对比可真有点扎眼。

看到这，你可能会想问：德云社凭什么能一年交上两千万税？曲协作为一个代表曲艺界的官方组织，这近两千万都花在哪儿了？比起德云社这边的敲锣打鼓，一票难求，曲协的存在感为什么显得那么薄弱？让咱今天聊聊这事！

先看看德云社这几年混得多风生水起吧。不知道还有没有人记得，当年郭德纲刚带着几个徒弟在京郊的小茶馆里说相声，真的是穷到摆地摊卖鞋垫、大面缸里泡馒头的地步。起点低到尘埃里，但人家愣是一步步爬了起来。

最开始，德云社是靠低票价吸引观众，用地道的相声实打实撑起了这个民间小社团。后来，相声市场逐渐被重塑，郭德纲不仅开创了“返场”环节这种新玩法，还在表演中加入针对年轻人的热点、笑梗，让相声有了新的生命力。短短十几年，德云社从一个默默无闻的小社团成长为相声界的“大腕”，各类巡演几乎场场爆满。

尤其是这两年，德云社把相声带到了国际舞台。从悉尼到纽约，不光华人爱看，就连一些外国人也对他们的表演拍手叫好。靠着在线售票、大型商演、周边产品等多线齐发，光是2022年，德云社的纳税额就接近两千万。不得不说，这风头，可真是挡不住啊。

但我要说一句啊，纳税只是冰山一角，德云社这份成功背后更多的是市场化的努力和商业化运营的成功。不过，问题也来了：说到底，相声是传统文化的一部分，当它变成一种高度商业化的消费品时，是否还能保留原汁原味的传统精髓？这个问题，咱们留着后面深入聊。

再说回国字号的中国曲协，跟德云社形成鲜明对比的，就是它的财政依赖了。根据公开资料显示，曲协一年开支将近两千万，其中有一大半的钱直接来自国家财政拨款。绕了一圈，你的钱，我的钱，咱们每个纳税人的钱，都成了它的“工资”。

当然，曲协的主要任务本来就不是赚钱，而是负责传统曲艺的传承、保护和宣传。但是话说回来，近两千万的开支具体干了些什么，这恐怕很多人跟我一样一头雾水。是培养了基层艺人？还是举办了很多推广曲艺的活动？也没见有太大的动静啊。

更让人诟病的是，曲协的存在感确实不高。大部分普通观众知道德云社的郭德纲，但一提到曲协，谁在负责、干了什么，可能一脸茫然。要说是扶持曲艺，为什么咱没看到更多的优秀相声、京剧或者快板演员受到国家支持呢？

说到这儿，你可能跟我一样，心里不禁冒出一连串的“问号”。同样是“弘扬传统曲艺”，为什么一个靠商演做得风生水起，另一个却高度依赖财政拨款还显得脚步沉重？这或许并不是德云社和曲协谁对谁错的问题，而是两种运作模式的必然结果。

德云社选择了市场化的路子。从投入到产出，所有环节都需要他们自己摸索、试探，找到吸引观众的方式。他们也确实做到了，新媒体传播、全国巡演甚至跨界合作，他们都玩得溜。有商业化的带动，再加上郭德纲个人的影响力，这才有了如今的繁荣局面。

而曲协的路是完全另一个方向。它作为一个官方组织，更像是曲艺界的“娘家”，担负着保护传统艺术、不让老手艺失传的责任。可以说它的公益属性大于商业属性，这决定了它的一部分盈利能力的缺乏。

问题在于，这种资金上的差别是否真的是理所当然？或许国家财政拨款确实需要专门去扶持非盈利的艺术形式，但作为公众资金，曲协有没有给普通人交出一份让大家认可的“答卷”？比如，把钱更多地倾斜给基层艺术家，举办更多公益性的表演活动，这样是不是能让人心服口服？

其实，看到这里，很多人会有一个大胆的设想：曲协可以直接“收编”德云社，把德云社赚来的这些钱用于支持其他传统曲艺。表面上看，这似乎是个一举两得的提议，但仔细琢磨，问题就来了。

德云社走的是市场化的商业模式，完全依赖市场需求和观众喜爱生存，而曲协的工作更多依赖国家政策扶持，两者存在着理念和文化上的差异。强行把德云社纳入曲协体系，不仅会打破德云社原有的创新活力，说不定还会导致内部机制的矛盾升级。别忘了，郭德纲自己就是因为当年从传统体制脱身出来，才能有今天的一番天地。

那么，两者有没有更好的合作方式？我觉得是可以有的。比如，曲协可以向德云社借鉴商业化运营的成功经验，而德云社也可以主动与曲协合作，支持一些公益项目或基层艺人的培养。这样一来，既能发挥德云社的市场号召力，也能提高曲协的社会影响力。

最后，咱再来看一下眼下整个曲艺市场的趋势。不可否认，当代年轻人对于传统曲艺的兴趣确实不高。快节奏的生活让他们更愿意消费德云社这种“快餐式”的相声表演，而不愿意去静下心听一场传统戏曲。想要盘活这个市场，既需要像德云社这样的先锋品牌带头赚吆喝，也需要像曲协这种组织守住文化底线，二者缺一不可。

未来是不是有更多的曲艺团体能向德云社一样实现自力更生，或者更多公益活动让基层曲艺真正被支持到位，还是个未知数。但有一点是铁板钉钉的：守得住传统，还敢于创新，才能让曲艺文化在新时代活出个“新模样”。

各有各的路，各有各的坚持。传统和创新，不应该是对立面，而应该是曲艺路上的两条双轨。这事儿，说大也大，说小也小，就看咱们怎么走了。

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