粉丝提问：中国好声音十一年来的冠军唱功谁最强？谁最弱？

中国好声音已经有了整整十一年，诞生了十一届冠军，这些冠军的唱功水准代表十一年中国华语音乐的审美变化，从半业余逐渐走向职业化，其中最佳的两位冠军是第一届的梁博，和第十届的单依纯，他们分别冠军之中最优质的音乐制作歌手和声乐向科班歌手。

梁博成为了90后稀有的中坚力量独立音乐人，是这个华语乐坛青黄不接现状中独自闪耀的星星。

单依纯则是还在读书，新的商业宠儿，但她的声乐方向走到了职业瓶颈，没有作品是最大短板。

其他的冠军，张碧晨的声乐作品是最多的，除了这三位之外，其他八位冠军未看见现象级作品。

以下以声乐的音域、音色、腔体三方面作为十一人的唱功评价，进行打分。

对于非音乐受众的朋友，可以这样理解三个维度的意义：音域，代表着歌手的下限指标，木桶原理中的短板；

音色代表着歌手的上限指标，歌声美感集中地；腔体能力则是一个歌手的生命力，从业时间，声带状态；

对于音域，我们需要先有一个基本的声乐认知：女歌手天生比男歌手高四到五度，也就是高7个key或者8个key，这是生理优势。

所以我们普通人的音域男女有别，是：男生音域C3-F4；女生音域G3-C5；同为一个八度+四度的基本亲民广度；

声乐内，音域想提升的难点被称之为生理性换声点，男生第一换声点为F4，第二换声点为A4；

女生第一换声点为C5或者C#5，第二换声点为E5，换声点是加分项；

这些符号代表着固定音高，看不懂没关系，不影响下文的阅读；

十一位冠军的音域（只针对咬字质量音域，不考虑单音）如下：

第一届：梁博理论音域：G2-G4（两个八度）；质量音域：B2-G4（一个八度+六度）；评分：7分；

第二届：李琦理论音域：G2-B4（两个八度+2度）；质量音域：C3-A#4（一个八度+小七度）；评分：8分；

第三届：张碧晨理论音域：C3-B5（两个八度+七度）；质量音域：A3-E5（一个八度+小七度）；评分：8分；

第四届：张磊理论音域：E2-E4（两个八度）；质量音域：C3-E4（一个八度+三度）；评分：4.5分；

第五届：蒋敦豪无理论音域素材，质量音域：C3-G4（一个八度+五度），评分：6.8；

第六届：扎西平措理论音域：G2-D5（两个八度+六度），质量音域：D3-D5（两个八度+）藏族民族唱法局限性-0.2分；评分：8.6分；

第七届：旦增泥玛理论音域：E2-B4（两个八度+五度），质量音域：C3-A4（一个八度+六度）；评分：7.8分；藏族民族唱法减0.2分；

第八届：邢晗铭理论音域：A3-F5（一个八度+六度）；质量音域：A3-E5（一个八度+五度）这个孩子冠军之夜音准跑就算了，调子也不对，扣一分。评分：5分；

第九届：单依纯理论音域：C#3-F5（两个八度+三度）；质量音域：E3-F5（两个八度+1度），绝对音准加1分，评分：9.5分；

第十届：伍珂玥理论音域：G3-F5（一个八度+七度）；质量音域：A3-D5（一个八度+四度），这个孩子D5飘得过于厉害，扣0.3分，评分：6分；

第十一届：梁玉莹理论音域：G3-E5（一个八度+六度）；质量音域：G3-E5（一个八度+六度），D5质量非常好，两个换声点加0.5分；评分：8分；

整体评分如下：

单依纯（9.5分）＞扎西平措（8.6分）＞张碧晨（8分）＝梁玉莹（8分）＝李琦（8分）＞旦增泥玛（7.8分）＞梁博（7分）＞蒋敦豪（6.8分）＞伍珂玥（6分）＞邢晗铭（5分）＞张磊（4.5分）

整体而言，梁博是一个分水岭，梁博之前的冠军在声乐上起码称不上拉跨，梁博之后说一句小拉跨问题不大。

单依纯的优势巨大，无比大，大中大，她的质量音域和理论音域重合极高，有国家队的质量。

国家队的标准就是一切唱出音域皆是质量音域，理论和Live无差别。

在音色上，这十一个人就是十一种审美的体现。

音色的审美，我们考虑的维度是情感强弱的表现张力、音色的丰富度，音色的泛音列三种。

强弱张力是歌唱的核心，一切的歌声都是为了音乐的情感联觉服务。他主要受到咬字语感的影响。

音色的丰富度则是表达复杂情感、层次感的核心声乐技术，音色的泛音列则是基于审美疲劳度的考虑，一般而言专业的审美需要基于四部和声的古典思维，好的音色是：具有低频、高频、和过渡音的组合泛音列。

其中音色的丰富度是主要的声乐技术。可能听不懂，但不影响后文。

我们按照上文的音域能力排名表达各个冠军的音色掌控能力，只统计有竞争力的音色：

单依纯音色种类：胸声共鸣、低喉位薄声带模式、声带边缘化、面罩共鸣、渐强渐弱真声芯体、强混、强混金属性、弱混、气混、平衡混、头声；20岁的混声音色技巧小满圆，唯独强混的D5弱了一点，语感、乐感爆炸，堪称声乐天才。

扎西平措音色种类：真声、藏族咽音唱法；语感藏语极佳，中文一般。

张碧晨音色种类：声带边缘化、弱混，韩国女团领唱唱法的中国化；语感一般。

梁玉莹音色种类：强混、弱混；语感中等偏上；

李琦音色种类：胸声共鸣、强混、摩擦音，语感不错；

旦增泥玛音色种类：弱混、平衡混，学生版李建；

梁博音色种类：摇滚撕裂音、强混、平衡混；语感优秀；

蒋敦豪音色种类：真声、平衡混；

伍珂玥（6分）：真声；

邢晗铭（5分）：真声、假声；

张磊：摩擦音、烟嗓；

在音色之中，单依纯出现了较为碾压的状态，不管是音色种类，还是语感单依纯都表现出了一个科班生的顶级水平。

这里主要的差异属于声乐专项知识，因为科班生的训练是以童子功为基础，每天的开嗓必不可少，这种将音乐当做一种生活，将音色雕饰作为一种课业的专项思维，就像是高中时期我们的高三数学水平对比当下我们的稀碎数学能力一样。

童子功的专项课业心态是人类最强的专注力，而单依纯就是音乐科班生之中佼佼者。

在十一个冠军之中，在出道时是混声状态的只有只有单依纯、梁玉莹、李琦三人，包括梁博在内，其他人都非混声体系，两个藏族的民族优势冠军，两个女冠军毫无音色细节，梁博则是摇滚嗓，虽然梁博也是音乐生，但是他的学校的确不够优秀。

在腔体领域，主要的声乐审美方向是集中于护嗓、声压、共鸣感染力三点上。

护嗓的意义是健康的演唱，不已声带损伤为代价的演唱，可以保护歌手唱期的演唱。

声压则是强弱张力之中的核心，也是基本的声线美感核心，共鸣感染力则是基于两点，一十自身的腔体统一性稳定性和现场的台风，综合歌曲、音色、音域的整体表现力。

在腔体之中，很明显单依纯依旧表现出了最高的水准。

她隶属于混声体系，混声体系的优势讲过很多次了，他是当下最健康状态下拥有多种音色、极高音域的最佳流行音乐选择。

而张磊属于民谣的烟嗓摩擦音体系，最为伤嗓，梁博早期的摇滚撕裂嗓也是导致了头声的开发不足，音色有点闷闷的。

其他几人，张碧晨也是属于混声体系，偏向于韩国审美的弱混和声带边缘化，毕竟她就是韩国练习生。

此外其实去年的冠军非常不错，梁玉莹也属于混声体系，而且在强混上并不弱于单依纯，但整体性梁玉莹并未突出特色。

综上所述，十一届冠军，在唱功上，单依纯独一档。

梁博当年的选择出国留学学习音乐制作，非常有前瞻性，他的头声在换声期之前没有觉醒运营，后期是不适合走纯声乐路线的，摇滚撕裂嗓不长久。