不要被《我和我的父辈》的片名迷惑，这里的父辈其实指的是父母那一辈。与吴京、徐峥、沈腾等三位男导演不同，章子怡导演的《诗》精神旗帜上更为婉约和坚韧。章子怡饰演的母亲，工作在为“东方红一号卫星”的火箭做深度药面整形的特殊岗位上，这是一个需要极度细心又能够做到化境效果的工种，同时工作环境非常单一且相当危险，是默默无闻的幕后英雄。她不仅要直面丈夫的牺牲，更要承担一个母亲的责任。作为中国航天背后的女性力量，她是女性更是力量的保证，她不能向任何人和组织诉苦，只能坚毅的支撑起一片天，为孩子们遮风挡雨，为下一代人指出前进的方向，这一篇章告诉我们中国女性有多了不起，而且有着航天人的极致浪漫。

《诗》的名字来自于黄轩饰演的父亲，他答应给儿子写诗，因为别人的爸爸会写诗。然而，他却牺牲在火箭试验的前线，这是中国在奋起追赶过程中必然会出现的现象。中国科研基础薄弱，时间紧任务重时不待我。母亲一个人照顾两个孩子，又不能耽误技术攻坚，这样一个伟大的母亲，内心里需要承受着来自于多个方向的压力，她的焦虑、忧伤和痛苦难以释放，为母则刚都难以形容那种责任品质。那是新中国刚刚成立后的火红岁月，每一个爱国者都尽可能的贡献自己的才华，她处于那样一个位置，就要极尽全力。但她又是一个细腻温婉的女子，她深深的爱着女儿和儿子，大几岁的儿子其实是同事的遗孤，她拿起笔续写着丈夫未完成的诗篇，也是给孩子们更多的慰藉和指引光明的方向。东方红一号卫星在天上播出的旋律便是《东方红》，起劲这颗卫星依然在太空中遨游。《诗》在爱国主线叙事和家庭成员激励相乘的交融中，告诉观众每一个“我们的时代”都不是那么简单，并非喊几句口号就能够突破，总是有时代的精英在探索着时代的天花板，而他是共和国之子，也是父亲，也是母亲。

当女儿在太空中遨游时，她和哥哥都想起和父母在一起的过往。从大西北的黄沙密布，到风雨之夜的仓惶，从直来直去的质询爸爸去哪里了，到明白妈妈的深刻和能量，他们没有辜负上一代航天人的希望、沿着父辈的道路向前进。与其他三位男导演的父子情意结不同，《诗》更多是母女。章子怡以其独到而隽永的笔触，深情赞扬了航天人不舍昼夜、可上九天揽月的豪情壮志。她们都是从骨子里的唯美，无论是手工时代的镌刻，还是当前的巨型火箭，力量的勃发都是人和物的缘分，让物质释放出能量，让地球上的卫星和空间站、探测车、宇航员成为外太空的常客，中国人从苏联和美国之后的追赶者，蜕变、演进为当前探索宇宙的主力军。从东方红一号到天宫航天站，从长征系列到月球车火星车，她们的目标是星辰大海。《我和我的父辈》有这一篇章的女性视角，令观众为之动容，无数观众哭着为母亲、祖国点赞。