如果有一个名单，上面写着那些作品很出名，但本人在观众心中依然很陌生的演员的名字，杨子姗毫无疑问会在其中。

《致我们终将逝去的青春》肯定是国内最早让人记得住的青春片，《重返20岁》成为与韩国版一本两拍的成功范本，去年她带着主演作品《路过未来》去戛纳电影节，是真正“带着作品去电影节”的女演员。即便如此，如果让一个关心娱乐圈的网友聊一聊杨子姗其人，那可能还真的说不出什么。

杨子姗自己却说，这就是她想要的，她不想要任何标签、任何观众心中清晰的样子。

还记得一个旧闻，当初杨子姗在为赵薇导演的《致青春》试镜时，只试了四场戏赵薇就拍了板，但拍着拍着，赵薇却说“我被她骗了”，原来，本性内向的杨子姗故意让自己表现得开朗活泼，就为了更接近郑微这个角色。

就是这么个女演员，愿意为了角色偶尔克服自己的个性，但不愿意为了走红改变自己的本性，但她也承认，一路走来，和原来的自己有了挺大的改变。

“对表演这件事我没想那么多”

《路过未来》中，她扮演的打工者耀婷被生活的重压束缚，几乎从来没有过舒展、畅快的时刻。而杨子姗也在拍摄的过程中，变成了另一幅样子。

“我们的摄影师，有一次大家一起吃饭的时候，他说子姗跟我想象中完全不一样啊，说以前看《致青春》的时候，感觉是一个特别爱笑的人，怎么这次见她每天都板着一张脸”。

她说，《路过未来》拍摄现场的氛围就很压抑，“气压很低，在那个环境下真的笑不出来”。就算是拍摄完了第一次看到成片，她也觉得“整个人很闹心，很难受，有点刻意不去想这件事，越想就越觉得无助、无奈”。

即使这样，杨子姗从来不承认，自己在片场会把真正的自己抛到身后。她说，对表演这件事情，从来没有想太多。

“我只是在每一天到现场的时候，都会不断去想这个人物，想在她身上发生的一些事情，想为什么她会这么做，为什么会这样，我会去想这些东西。也没有刻意去分辨，说我要放下自己，我要进入某一个角色，也没有。”

她在拍摄那部“成名作”《致青春》的时候，领略到了“像上战场一样的感觉”，性格内敛安静的她，要演绎疯疯癫癫的郑微，她在那四个月“每天都压力巨大，一天天在高强度的拍摄下去磨练，做了很多很夸张，在我人生里根本不可能出现的事情。做完了这些事情觉得，好像也没怎样，也还好”。就这样，她慢慢打开了自己作为演员的另一面，就好像“一点一点去把自己锤碎了，重组起来。”

采访中，杨子姗讲话轻快、松弛，也能主动聊起在拍摄中有趣的小故事，说自己吐槽过导演“什么鬼”，但最开始的她完全不是如此。在早前接受采访时，她只会用“嗯，对”来回答记者的问题，完全不知道要怎样更多聊一些。

入行多年的艺人，很难说彻底不被改变，但对杨子姗，有一部分她一直不想变，也不允许自己变。

“我不想逼着自己成为另一个人”

可以肯定的是，杨子姗是一个肯给自己争取机会的演员。

除了那部让她走向大众视野的《致青春》，这部《路过未来》的出演机会，也是她在和李睿珺一次短片拍摄合作中，主动自荐，提出要出演李睿珺下一部作品。

想与李睿珺合作的理由，除了看过他之前两部相当有个人风格的作品《家在水草丰茂的地方》和《告诉他们，我乘白鹤去了》，大概还因为，杨子姗想让这位独特的导演“引导出一个完全不一样的我自己”。

“我看那两部戏的时候，觉得那些素人演的太好了，那两个小孩儿怎么可以把每个情绪都演得非常准确，很生动很活，又很能抓到我的心。我就觉得，这个导演真的是很厉害。”

李睿珺告诉她，他其实是让那些素人演员不管是生活还是拍戏，都和剧组在一起，每天不断和他们沟通，随时给他们讲戏。这样接近角色的过程吸引着杨子姗，她想象自己加入《路过未来》之后，导演也会引导自己，交出完全不一样的表演。然而真正到了片场，她发现，和自己想的完全不一样。

“他就过来跟我说‘子姗，现在那个情绪就是很悲伤’、‘子姗，现在你想去，但是又不想去，很纠结，就这样’，就走了，拍了几天我就开始吐槽他，说我上当了，我以为你会怎么引导我，但是你每天就会给我一个指令”。

后来李睿珺解释说，觉得杨子姗已经做到了自己的要求，并没有什么需要调整，而且这部偏向写实的电影，就是需要演员放下表演经验，带着角色的情绪，生活在电影里。

杨子姗的野心，大概止于拓展自己的表演，拓展自己的角色。

她现在拍了几部电视剧，因为也明白“它每天会在电视上播，大家也比较容易记得有这样一个演员”，在那之后，她才能接到更有选择的、更有质量的角色。但真人秀节目那种“比较更多展现自我的东西”，她依然尽量避免。

“只有你对我的印象是模糊的时候，我去演每一个角色，你才会相信。因为你根本不知道，杨子姗是什么样的，你会从角色里去看这个人，你看到的更多是这个角色而不是我。”

要红到什么地步，才可以更多接触那些自己想要的角色呢，杨子姗显然不想去考虑这些，因为她根本没想过用自己的底线去交换：“我不想改变自己，不想逼着自己成为另一个人”。