本来以为只有996，又挣不到什么钱人的才有逃离北上广的思考，没想到导演贾樟柯也会有。

贾樟柯，三个字对于很多文艺青年来说，那是偶像般的存在。

喜欢贾樟柯的人，觉得他特别有人文关怀，镜头下总是关注那些跟不上时代发展的小人物，比如小偷，服务员，在厂里打工的男女，在小镇上无所事事的青年。

总之，贾樟柯的镜头下，记录着很多人自己的一生，或者身边人的大半生。

虽然贾樟柯一直说自己是小人物，但是在娱乐圈，贾樟柯已经等同于成功导演了，说起他的电影，就算不知道剧情是什么，很多人还是会买单。

而且贾樟柯在拍摄电影之余，还给很多商业公司拍摄广告片，做投资之类的。甚至于贾樟柯在自己的老家还开了一个对外营业的小饭馆。

说这么多无非是想说一点，那就是贾樟柯真的一点也不差钱。

而且北京在很多人的眼中是艺术文化的中心，大多数搞文艺的人都喜欢扎堆北京，在那里寻找文化上的同行者，在那里感受最前沿的文化资讯。

加上，北京是首都，但凡能够在北京发展定居，那肯定和成功人士挂上钩了。

但没想到2015年，贾樟柯竟然在微博上发了这么几个字，因为北京雾霾，决定离开。

但大家还真的别被贾樟柯的行为感动，因为贾樟柯所谓的离开并不是说以后不去北京了，在其他地方安安定定地生活，而是说自己在没有必要在北京的时候，可以在其他地方生活。

比如在《十三邀》中，贾樟柯坦诚自己夏天和冬天很少去北京，因为北京的夏天太热，北京的冬天雾霾又重。而日常里，贾樟柯就落脚在山西汾阳，有工作的时候就把这个地方作为根据地，四处奔波最后又归于此地。

怎么说呢，很多人会觉得自己在大城市贡献了青春，但是无法留下来，所以离开大城市，多少带着一丝怨恨，或者觉得自己没本事，或者觉得大城市的生活成本太高对打工者不友好。

而贾樟柯的离开，却是一种我可以留在北京，但是我也可以离开，离开后我在哪里都可以落脚的自由，跟普通人的因为生存成本逃离北上广还是不一样的。

通过逃离北京，多少可以让人一窥贾樟柯拉近普通人的方式，就是用普通人也关注的事情，然后自己也参与其中，大多数人也就认为他和我们一样了。

因此对于贾樟柯的电影，认可的人觉得他把自己的时间精力给了很多普通人，关注这个时代发生的任何一个事件，用自己的镜头让普通人看自己，多少有那么一点关怀普通人在摸爬中不容易的温情存在。

而不太认可贾樟柯电影的人，又会觉得贾樟柯的电影题材有那么一点过于投机取巧，总是关注一些边缘性群体，体现自己关怀视角，但又不去帮助他们，总有那么一丝丝让人不悦。

且不说其他的，但就贾樟柯在自己成名且衣食无忧以后，在江西汾阳举办了平遥电影艺术展来看，贾樟柯还真的想把大城市的优质文化资源，引到小城镇，让那里的人受益。

而且贾樟柯的妻子刘涛，对于这件事情也是亲力亲为去当大使来宣传，要知道帮助江西汾阳小镇办展，对于贾樟柯的商业并没有什么帮助，反而会占去他很大的精力。

作为一个导演，贾樟柯自认为自己在外人眼中挺无聊的，除了写剧本，读诗，拍电影，剪片子，日常里没有什么乐子。

但外人觉得他无聊，他却能够从中得到乐趣。

而且贾樟柯是一个对物质基本没有什么追求的人，据说有一次采访，有人问贾樟柯的衣服什么牌子，没想到贾科长说，他身上穿的衣服，都是老婆帮准备的，让穿什么就穿什么，他不介意也不讲究。

可见离开被很多人认为高大上的北京，对于贾樟柯来说，并不是物质上的享受损失了，而是他压根没那想法，反正在哪里都可以搞艺术，拍电影，他的兴趣也没有约束他一定待在某一个地方一辈子。

贾樟柯当年之所以离开山西，是因为山西本地没有电影学院可以学习。

所以他才去北京电影学院念了电影文学，自己还说如果山西有电影学院，他本人就不离开了。

有些人觉得小地方不好，觉得人情关系太浓，大家都知根知底，彼此什么都聊什么都问。

可是贾樟柯却说他喜欢小城镇的生活方式以及人际关系。

贾樟柯有一次还对他的妈妈说，他在北京有很多朋友，但没有一个亲戚。亲戚就意味着你们家办满月酒或者逢年过节，大家会聚一聚，但大城市的朋友就没有这种传统，大家彼此之间保持着一定的距离。

在被问到如何有自己的创作语言时，贾樟柯说你要找到自我。每一个人都有自己的出身环境以及成长过程，这些东西让每一个人都是独特的，你只有忠实于自己的世界，才能够找到自我。

可见贾樟柯之所以那么关注山西，拍了那么多有关山西小镇的故事，除了关注小人物以外，某种程度上也是他自己寻找自我的方式。

而要关注自我，又离不开当下的环境，这也可以理解为什么贾樟柯的电影题材总和当下紧密相连了。别人都在找宏大的叙事题材，贾樟柯却从当下社会的时事出发，看待自己，看待他人，看待社会。