现如今，传媒行业如此发达，影片制作手法与技术突飞猛进，经典传统的叙事结构已经脱离了时代。

在传统经典叙事中往往是按照故事的起因、经过、结果来进行的，大多具有相似的起承转合、紧密相连的情节，但在反情节叙事中，通常不是按照时间顺序来进行的，也不是按照起因结果的顺序来按部就班的叙事。

在影片中可能是结果先行，也可能其他创新形式，故事的顺序被割裂开来，重新打乱进行拼凑。犯罪悬疑片中，导演想尽办法通过新颖的叙事手段来勾起观众的好奇心并使其得到满足。

罗伯特·麦基认为大情节是经典叙事，具有单一性，且容易出现形式老套、缺少悬念、观众兴趣度降低的现象。

小情节是对大情节的重点进行缩减，小情节并不意味着没有情节，能够在小情节中把故事完成故事的起承转合仍然是一件很难的事情。而反情节是打破了传统意义上的叙事方法，反其道而行之。

他的开端、高潮、结尾并没有那么固定，可能在一部影片中，结尾放在了最前面，然后再开始叙述事件经过，也可能在叙事过程中，这些内容会反复跳转，不按时间顺序出场，简单讲就是把事件发生的顺序打乱重组。

这就需要观众来判断事件发生的时间前后，让观众有参与感，甚至会有很强的互动感，观众可能将自己置身与电影中充当某一个人物来解开谜题，因此不会感到乏味。

关于叙事结构，李显杰将电影叙事结构大致分为了五种模式：因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构和梦幻式复调结构。

反情节叙事结构的定义为与传统叙事结构相悖的，不具有经典设计的特点的，抛开时间顺序来叙述事件的一种叙事结构，他的特点是断裂性与破碎感。

交叉式对比结构

李显杰在《电影叙事学：理论和实例》中将“交织式对比结构”定义为有两条或两条以上的遵循事件发展的线性顺序的叙述线索，各条线索之间，在风格、事件和人物之间有着一定的对比联系。

本文所论述的交叉式对比结构与交织式对比结构有所不同，我们暂且将“交叉式对比结构”定义为在影片中有两条或两条以上的线索，但不是按照线性顺序来进行叙事的：一种情况是主线是按照线性时间顺序进行的，另一条或其它几条是根据主线的意图来进行的，但并不一定是按照时间顺序进行的，这种对比可以是所有线性结构间的对比，也可以是同一条线上的不同观念、行为、心态上的对比。

另一种情况是两条或两条以上的线索都不是按照时间顺序进行的，两条线可能是倒叙也可能是其他形式，它们的关系仅仅是通过不同线索的交叉对比来完成叙事。

不同于其他类型电影的是，犯罪悬疑片的逻辑线要比一般影片中的故事线更加重要，故事的真相要符合逻辑，故事线与逻辑线要相互交织融合，只有这样，观众才能在观影时跟随影片进行思考，解开谜团。

印度犯罪悬疑片《未知死亡》就是一部交叉式对比结构叙事的影片，他没有按照事件顺序先讲述男主失忆前的故事，影片开始以一位医学系女生，发现了一例罕见的真实病例，系主任向她介绍了这位病人的情况，故事由此开始。

全片由这位女医学生将他的过去和现在联系起来。讲述的是男主角桑杰辛哈尼亚被铁棒敲击头部后失忆，但他坚持要为女友复仇。

由于他只能记住15分钟以内的事情，所以他要通过日记、纹身、照片、通讯录来拼凑回忆，每回忆起一段另一条主线就会插入进一段，影片中间部分采用了顺叙加插叙交叉叙事的方法。

简单剖析一下就会发现这部影片是由两条主线交错叙事的，一条介绍了桑杰和卡普纳的爱情故事，一条介绍了桑杰的复仇之路，两条主线截然不同，既相互独立又互为补充。这种叙事结构让观众带着开始的疑惑，在交织对比的叙事结构中寻找答案，不易产生疲倦感。

同时，一条主线是无限美好的爱情故事，一条是桑杰暴力血腥的复仇线，两条线形成了明显的对比。

除此之外，两条主线虽然都完整的叙述了一个故事，但并不是按照时间顺序进行的，而是根据复仇线的逻辑来将过去的回忆打乱时间顺序讲述的。

回环式嵌套结构

回环式嵌套结构是指影片开头和结尾相互呼应，中间情节环环相扣、层层嵌套的一种叙事结构形式。

李显杰在《电影叙事学：理论和实例》中将回环式套层结构定义为以多层叙述线索为动力的叙述结构，强调时间上的回环往复。

通常导演利用复现式蒙太奇，让影片成为典型的回环式结构，是指在时间上的回环往复，他不是按照事件的时间顺序自然的讲述，而是人为的将故事打乱重新安排，使影片前后呼应。

印度犯罪悬疑片《调音师》的叙事结构就是典型的回环式嵌套结构，这部影片标志性的回环节点是影片中重复出现同一句台词，例如，“说来话长，喝杯咖啡吗？”

第一次出现是在片头，黑屏伴随着阿卡什的声音出现，紧接着是仰拍一位太阳照射下的猎人的斜侧面，这位猎人正在捕杀一只没有右眼的兔子，兔子在逃跑时撞上了稻草人，猎人的枪响后黑屏出现了刹车声、玻璃破碎的声音和燃烧声。

这些在后面都得到了一一回应；第二次是阿卡什在国外再次遇见苏菲时，与她讲述往事时又一次提到。

伴随着这句台词重复出现的盲兔和猎人都有一定的象征意义，盲兔是阿卡什的象征，猎人是西米和曼诺拉的象征。撞上稻草人也暗示了阿卡什在真盲后求医被骗的情景，以及片尾阿卡什拿兔头拐杖击打易拉罐的情节也是环环相扣的。

再如，“生命是什么，生命离不开肝脏。”出现了三次，第一次是片头字幕，第二次是医生伙同阿卡什拿苏菲的肝脏去“兑换大奖”，第三次是苏菲再次遇到阿卡什，阿卡什所叙述的另一个“兑换大奖”的版本时出现的，这句台词也是影片的一个重要转折点，两个不同版本都呼应了片头。

这种回环式嵌套结构的叙事在印度犯罪悬疑片中屡试不爽，又如《无所不能》中，影片先是给观众一个女主角苏皮莉亚自杀的镜头，再通过罗汉向观众一一介绍最终导致苏皮莉亚自杀的原因究竟是什么，在关键节点采用倒叙的方式讲述，情节跌宕起伏，充满悬念，避免观众因为过长的篇幅而失去对影片的注意力。

印度犯罪悬疑片片头以逆时序的方式将结果呈现一部分或者全部，让观众带着疑问观影，层层揭开谜题，只有看到结尾才能豁然大悟。

回环式嵌套的叙事结构在犯罪悬疑片中的运用过程中，有一大特点就是对于同一事件，从不同的角度进行剖析，不断地去重复或者还原某一事件，在对比中寻找事情的真相。

例如，《天作谜案》的“首尾相接”是另一种形式，影片以维克拉姆的妻子和律师的死为开头，以揭开事件真相解释片头为尾，首尾呼应，中间是对案件的“真相”回环往复的讲述。

其中，作家维克拉姆的妻子死亡和玛雅的律师丈夫的死亡看似毫无关联，但最终其实都是由于维克拉姆将一个小女孩被性侵的真实故事改编成小说出版。

为了利益向媒体透露了女孩的姓名，媒体打着保护女孩的名义不停地采访她，对她造成了二次伤害，影响了女孩的正常生活，最终自杀而引发的一系列惨案。

但在这个过程中导演还插入了玛雅与丈夫的同事偷情的剧情，也正是因为这件事情，让玛雅在录口供时刻意隐瞒了部分事实。

正如维克拉姆所说，他利用时空上的巧合，编排出一个看似完美的故事。与其他悬疑片不同的是，当维克拉姆和玛雅分别讲述自己的经历时，都会去演绎一遍当时的情景，以不同的叙事角度不断地重复案件发生的过程，让观众信以为真，以为这就是结局，但最终的结局还是令观众出乎意料的。

以不同人物对同一事件的解释来形成对比，观众在不同的“真相”描述中不断地寻找真正的真相。

而在回环的结构中也不是按照时间顺序来进行回忆的，例如，当他们发现谢卡尔中途曾回到家中，影片才又对之前发生的事情进行了回忆。

《法医追凶》也是一部回环式结构的电影，影片开端，一个小男孩收集青蛙而被父亲鞭打，长大后用麻绳将父亲勒死。

中间部分的情节似乎与开始的故事并无太大关联，观众也没有意识到小男孩与心理医生会有什么关联，甚至在观影中已经忘记了开始的片段，直到最后谜底揭开，观众才如梦初醒，认识到连环杀手也就是心理医生阿方斯库里安就是当年的那个小男孩。

中间的故事情节也是环环相扣的，在介绍乌拜德·艾哈迈德这一人物时，称他是被误认为连环杀手后失业找不到工作而被聘为原警官的司机，以及被心理医生救助的鲁本，看似这些角色所经历的事情之间都没有太大关联，但在影片中被一步步地与案件联系起来。

在这部影片中萨姆是贯穿始终的一个重要人物，谜题跟随他发现的证据被一步步揭开，但其实阿方斯库里安在影片中也是贯穿始终的，从开始被打到杀死父亲后掩埋，再到利用乌拜德·艾哈迈德和鲁本等人连环杀人，并且转移尸体，以及作为心理医生出具证明等等都是环环相扣的。

在萨姆与阿方斯库里安串联起来的叙述中，故事情节层层嵌套，非常精彩。

但观众原以为故事就此结束，阿方斯库里安作为连环杀手死于车祸，所有的故事情节与片头的情节一一对应之后，却在这个时候发生了反转。

在警方的审讯中，故事倒回到车上，萨姆解开了阿方斯库里安的安全带，让观众又重新审视结局，这一叙事结构的安排难免给人有点头重脚轻的感觉。