样板戏影片展映海报
近日看到有朋友在讨论样板戏的二号人物。说起来，这个话题确实比较新鲜，不揣冒昧，我也谈一些自己的看法。
一说样板戏，大家首先想到是的“八大样板戏”，第一批样板戏确实是八部，其实样板戏还有第二批、第三批，截止到1976年末，公开上映的样板戏的数量共有二十几部之多。本文讨论是第一批样板戏，就是大家常说的“八大样板戏”，需要特别说明的是，标准的八大样板戏是五京、二舞、一乐，即现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，现代舞剧《红色娘子军》《白毛女》，以及革命交响音乐《沙家浜》。鉴于交响音乐《沙家浜》称为“戏”非常勉强，是一部音乐清唱剧，本文将现代京剧《龙江颂》列入八大样板戏序列进行讨论，特此说明。
既然说到样板戏的二号人物，肯定是从一号人物而来。
关于八大样板戏的一号人物，大家的争议比较少，虽然争议比较少，但是仍然还是存在一些争议的，就是关于两部舞剧的一号人物。有的网友比较直接，说按剧本的封面来确定谁是一号人物。这个确实比较直接，但是恰恰在两部舞剧上行不通。首先《红色娘子军》剧本的封面是“常青指路”，是三个人物，即洪常青、吴清华和小庞。小庞就不说了他是一个配角，洪常青和吴清华谁是一号人物也存在争议。从这部剧的主题来讲，主要反映的是吴清华从一个任人宰割的奴隶成长为一名共产主义战士的历程，洪常青扮演的是吴清华的引路人的角色。“常青指路”也说明了这一点。从这个角度来讲，吴清华倒是一个主要的角色。主要的剧情也是围绕着吴清华如何成长来展开的。不过，洪常青是娘子军党的负责人，剧本上也是把他排在第一位的，说洪常青是《红色娘子军》的一号人物基本上也没有太多异议。
其次，是《白毛女》这部戏到文革结束，一直没有定稿，一直处于修改之中，这种情况导致《白毛女》没有出版正式的剧本，没有剧本，当然就无法从剧本上封面上确定这部剧的一号人物了。不过这部戏的主题是“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”，从这个角度来看，喜儿是第一号人物是顺理成章的。
这些八大样板戏的一号人物确定后，我们就可以进入正题，讨论八大样板戏的二号人物。
剧本封面图
需要说明的是，我们讨论的依据，主要是根据剧本的设置来讨论。“剧本剧本，一剧之本”，我们不能脱离剧本来讨论剧中的人物，否则就是无源之水，无根之木。
一、 现代京剧《智取威虎山》。《智取威虎山》的二号人物是参谋长，这个是十分确定的。他的戏份仅次于一号人物杨子荣。他既是追剿队的领导者，也是剿灭威虎山这股顽匪的指挥者和组织者。在剧本上，定妆照、人物表，都把参谋长列在第二位。
二、现代京剧《红灯记》。《红灯记》的二号人物有就所争议了。有的人认为是李奶奶，有的人认为是李铁梅。
支持李奶奶的认为，在铁梅的成长过程中，她主要是受到两位前辈的言传身教的影响而走到革命道路的。身教者主要是李玉和，而言传者，主要是李奶奶。无论是“说红灯”，还是后来更为经典的“说家史”，都对铁梅的成长起到了积极的促进作用。特别在“痛说革命家史”一场中，李奶奶这个革命老妈妈的光辉形象，给人留下了深刻的印象，最后她也和李玉和一样英勇就义。李奶奶的形象，是李玉和光辉形象的补充和完善，从这个角度来看，李奶奶是《红灯记》中的二号人物也是令人信服的。
支持李铁梅为二号人物的人认为，这部戏是根据电影《革命自有后来人》改编而来的，主题是反映铁梅是革命事业的继承者，而且传递密电码的任务也是由她而最终完成的，所以铁梅为二号人物当之无愧。
在剧本上，《红灯记》中谁是二号人物也不是很明确。在主要人物定妆照中，李奶奶排在第二位，而在人物表上，李铁梅排在第二位。
我个人的意见，更倾向于铁梅是《红灯记》的二号人物。李玉和、李奶奶的一些言行，都是为着铁梅的茁壮成长而存在的，而且铁梅的唱段也远较李奶奶的唱段多，就是说“戏份”多。
三、现代 京剧《沙家浜》。其实关于《沙家浜》的一号人物也是有过争论的。这部戏的原型故事叫《地下交通员》，肯定是描写地下斗争的，当然阿庆嫂是一号人物。后来这部戏的主题进行了改造，特别是毛主席关于表现武装斗争的指示，郭建光成了一号人物。一号人物确定了，二号人物也有顺理成章的确定了，那就是阿庆嫂。
在剧本中，无论是主要人物定妆照，还是人物表中，阿庆嫂都是紧随郭建光后的二号人物。
四、现代京剧《海港 》。《海港》的二号人物是装卸组组长高志扬，这个没有争论。一号人物方海珍，是支部书记，代表党的领导；二号人物高志扬，是装卸组长，代表行政领导，而且他深夜带领冒雨驾驶气艇出江追干驳船的英雄事迹，也是非常感人的，他作为二号人物也是名至实归。
五、现代京剧《奇袭白虎团》。《奇袭白虎团》的二号人物也存在争议。
剧本上，主要人物定妆照上，韩大年排在第二位；在人物表上，王团长排在第二位。
韩大年列主要人物定妆照第二位，争议最大，因为全剧中他没有一句唱，他的出现主要是象征意义，他象征着奇袭白虎团的胜利，是中朝两国军队团结作取而取得的。我认为他的意义还不如崔大娘、崔大嫂等朝鲜群众对志愿军战士的爱护和支持意义更大，而且崔大娘英勇牺牲、崔大嫂为尖刀班带路，都更有现实意义。
王团长只出现在“宣誓出发”“乘胜追击”两场。他是作为我军的指挥员的身份出现，而且有本剧流传最广的唱段。
综合以上因素，我认为王团长可以认为是《奇袭白虎团》一剧的二号人物。退而求其次，崔大娘、崔大嫂的位次也应该比韩大年靠前。
六、现代京剧《龙江颂》。《龙江颂》的二号人物也有争议。按剧本中的设定，在主要人物定妆照和人物表中，阿坚伯都是二号人物，可是有的人认为应该是李志田。
李志田目光比较短浅，看得比较近，江水英对他多次进行教育，才使他提高了觉悟。但是江水英和李志田的矛盾，不是本剧的主要矛盾，《龙江颂》的主要矛盾，是以江水英为代表的贫下中农和暗藏的阶级敌人黄国忠之间的矛盾。江水英和李志田的矛盾，不要说和《杜鹃山》中柯湘和雷刚的矛盾相比，就是和《海港 》中的方海珍和高志扬的矛盾相比，重要程度也大大降低。
阿坚伯是党支部委员，也是一个老贫农，他是江水英推进各项措施的积极推动者和执行者，《龙江颂》中要说二号人物的话，只能是阿坚伯。
再回到《龙江颂》剧本的人物表中，阿坚伯是紧随江水英之后的二号人物，而李志田连三号人物也不是，三号人物是团支部书记阿莲。这三个是主要人物，李志田只是和普通群众排在一起。在主要人物定妆照中，李志田更是排在江水英、阿坚伯、阿莲、盼水妈的后面的第五位。
所以，这部剧的李志田不可能是二号人物，二号人物只有是阿坚伯。
七、现代舞剧《红色娘子军》。我前面说了，《红色娘子军》的一号人物有所争论，在确定了洪常青为一号人物之后，二号人物自然而然的就确定了，那就是吴清华。剧本中的主要人物定妆照，也是将吴清华列在一号人物洪常青之后，作为二号人物。
白毛女宣传画
八、现代舞剧《白毛女》。前面说这部剧有其特殊性。就是直到文革结束，一直处于修改之中，都没有定本，也就没有出版标准的剧本，在人民文学出版社1974年12月出版的《革命样板戏剧本汇编》中，也没有收入这部作品。
根据前面的论述，喜儿（白毛女）应该视作这部舞剧的一号人物，那么二号人物就是王大春。
我手头的这本剧本是为纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周年，北京出版社于1967年8月出版的。这本书的封面是喜儿的木刻图，书中没有主要人物的定妆照，只有10幅黑白剧照，人物表中，也是将喜儿作为一号人物，王大春作为二号人物。
关于《白毛女》谁是一号人物谁是二号人物并没有定论，在文革时期出版的一些四条屏年画、连环画、剧照选集等出版物中，有不同的认定。其实关于样板戏还是许多有趣的知识。
如果你对八大样板戏中谁是二号人物有不同的看法，欢迎大家在评论区进行讨论。
