《铃芽之旅》在上映前的宣传中被描述为继《你的名字》和《天气之子》之后的“灾难三部曲”收官之作，和前两作当中的陨石坠地以及水淹东京不同，本作当中的危机并非架空的灾难，而是存在于现实当中，与每个人都息息相关的地震。

《你的名字》上映后，一种常见的对“世界系”的批评认为，这种故事结构将主角之间的恋爱关系和宏大的世界危机直接联系起来，而忽略了位于中间层的社会描写。尽管从“世界系”的概念被提出以来已经经过二十余年，但包括华语影评圈在内的评论界仍然热衷于顺手使用这个方便的说法，这里先不谈这种批评是否正确或者《你的名字》本身是否是一部“世界系”作品，只不过，新海诚仿佛是为了回应这种批评一样，在本作中选择了311大地震这个具有高度公共性的议题作为本作的主题。影片后半，回到化为荒地的故乡的铃芽从地下挖出儿时的日记，翻到写有311被涂黑的那一页时，随之此起彼伏地响起海啸警报的声音，恐怕没有一个观众会忘记这个场景刻意营造的冲击力。但是，这并不意味着新海诚完全放弃了他所擅长的故事模式。铃芽拜访住院的宗像羊朗时，他对铃芽说，你拯救了上百万的民众，把这一点记在心里回到你以前的生活吧。影片的最后，当铃芽与草太在九州的山路上相遇时，我们仍然能够感受到少男少女共享了世界的秘密这种世界系式的主题在回响。甚至于在铃芽为何要踏上东北之旅的动机方面，新海诚也依旧采取了保守的态度，将铃芽的动机落在了不想要生活在没有草太的世界这样一种私人情感，而非社会责任上。《你的名字》上映后，一种常见的对“世界系”的批评认为，这种故事结构将主角之间的恋爱关系和宏大的世界危机直接联系起来，而忽略了位于中间层的社会描写。尽管从“世界系”的概念被提出以来已经经过二十余年，但包括华语影评圈在内的评论界仍然热衷于顺手使用这个方便的说法，这里先不谈这种批评是否正确或者《你的名字》本身是否是一部“世界系”作品，只不过，新海诚仿佛是为了回应这种批评一样，在本作中选择了311大地震这个具有高度公共性的议题作为本作的主题。影片后半，回到化为荒地的故乡的铃芽从地下挖出儿时的日记，翻到写有311被涂黑的那一页时，随之此起彼伏地响起海啸警报的声音，恐怕没有一个观众会忘记这个场景刻意营造的冲击力。

但是，这并不意味着新海诚完全放弃了他所擅长的故事模式。铃芽拜访住院的宗像羊朗时，他对铃芽说，你拯救了上百万的民众，把这一点记在心里回到你以前的生活吧。影片的最后，当铃芽与草太在九州的山路上相遇时，我们仍然能够感受到少男少女共享了世界的秘密这种世界系式的主题在回响。甚至于在铃芽为何要踏上东北之旅的动机方面，新海诚也依旧采取了保守的态度，将铃芽的动机落在了不想要生活在没有草太的世界这样一种私人情感，而非社会责任上。