《她和她的她》讲述的是一个“房思琪”式的故事。

性格孤僻的女强人林晨曦，是台北一家猎头公司的业绩王。一场车祸，让她意外进入了一个岁月静好的“平行时空”——自己在老家宜兰当辅导班老师，一家人过着幸福平静的生活。

▲

林晨曦在国中时期遭遇信任的老师性侵，

自此患上解离症

▲

林晨曦一再被男同事骚扰

随着记忆拼凑恢复，完美生活逐渐露出破绽。

原来，林晨曦在国中时期曾遭遇补习班老师性侵，自那以后就患上了严重的解离症，这一切不过是她解离症发作下的幻想。

现实中，因为自己被性侵后母亲没有帮助她，反而任由他人指责她撒谎，林晨曦早已和母亲断绝来往，父亲和弟弟也已经去世。

职场上，她一再被男同事骚扰，打算跳槽的另一家公司也处处贬低女性：要求婚后才能入职、产假期间也要随时待命、参加陪酒……

▲

贾静雯饰演的女主高中学姐，曾被同一个老师性侵，

却因家庭原因不愿和林晨曦一同报警。

她帮助林晨曦收集到了被同事性骚扰的关键证据

在一步步重新接受自己的现实的过程中，林晨曦也在女性友人、男友和心理医生的帮助下一点点完成了和解与反抗。

《她和她的她》在播出不到一周后便创下了8.6的豆瓣高分，激起了网友对职场骚扰、性别歧视、性侵、家暴等话题的激烈讨论。不少网友评论，“这部剧呈现了只有女性才能真正体会到恐惧，太敢拍了！”

饰演林晨曦的许玮甯也以其精彩的演技备受好评：“新晋悬疑剧女王”、“颜值演技都在线”、“明年金钟奖提名没她我不看”。

面对潮水般的好评，许玮甯对我们说：“其实真的完全没有想到反响会这么热烈。我和所有幕后工作人员一样，只是想把这个故事讲好。它是林晨曦的故事，也是很多女性的故事。”

以下是许玮甯的自述：

《她和她的她》，每一个TA字都是女字旁的。我们希望把身边所有女性面临过的方方面面的困境，全部融会贯通在这一个故事里。

▲

求助父母后，父亲认为她在撒谎，甚至二次羞辱她

林晨曦，她小时候被老师性侵。当时年纪很小，还懵懂未知，不晓得怎样处理这个状况。说出来之后家人不相信她，警察也不愿意帮助她。

▲

跳槽的公司希望林晨曦结婚后再入职

长大后，她是一位很强势的职场女性，独来独往，很努力地往上爬。因为跳槽的公司不愿意要单身女性，所以她在考虑要不要结婚。

婚姻常常是困扰职场女性的一个问题。女性结婚后还能不能继续工作？工作能力和男性比起来又是怎样的一种高低状态？这些都是我感同身受的地方。

对于我们这个职业的女性来讲，职场是更为残酷的。随着我们年龄越来越大，适合的角色会越来越少，能出演的角色就变得很固定。

但其实我觉得，女演员年龄越大，经历越多，她的内心力量反而可以将角色塑造得更加茁壮。

▲

闺蜜既嫉妒林晨曦，又想要帮助她

▲

将被性侵的事告诉母亲后，母亲无能为力没有帮忙，

长大后林晨曦和母亲断了联系

女性之间的关系角力，也是我很能共情的一个地方。林晨曦和好友，还有和母亲之间的关系都是很矛盾、微妙的。

我们是同一个性别，本来是应该相互理解、支持，但有时候又会处于一种互相竞争的状态。

林晨曦她一直很压抑、很阴郁，很多东西宁愿放在心里，也不愿意去对别人说。所以其实每一场戏都是她和自己的一个小小的和解。

▲

林晨曦最终与自己和解

最令我印象深刻的是最后一集。她在日记中告诉自己：虽然你曾经碰到过痛苦的事情，但是没关系，依旧有人爱着你，你还是你。

去录音室录这一段的时候，其实已经距拍摄过去很久，我已经在准备另一部戏了，以为已经完全把这个角色和故事放下了。但当我看到那个画面，又哽咽到没有办法说话。

我想告诉大家的是，人生的道路很长，有时候我们会跌倒或者是被伤害，永远都在想说谁可以拉我一把，谁可以救救我，想找到一个浮木。

但我始终觉得那个浮木应该是你自己。接受自己、包容自己、拥抱自己，这件事情超级重要。

▲

许玮甯和剧组工作人员备戏

很多观众在看完剧后，评论说看到了《房思琪的初恋乐园》的影子。这本书我很早就读过，在拍《她和她的她》前做角色功课，又拿出来读了一遍。

我读的时候其实非常不忍心。但我觉得如果每个人都能看到这份不忍心的话，类似的事情就不会继续发生下去。

我不能说剧的全部概念都来自这本书，还有一本叫做《黎明》的书也提供了灵感。

▲

贾静雯饰演的学姐颜圣华在遭遇家暴后不知所措

▲

闺蜜在性爱视频流出后陷入绝望

我们还参考了心理咨询师给到的很多女性案例，去了解这些女性的生活经验和心理状态，照着她们去揣摩角色和剧情的走向。

比如说很多受到伤害的女性，没有人引导、帮助她们，不知道怎么处理痛苦。她们不得不通过保护机制把痛苦转化为爱，觉得如果我爱你的话，这件事情就不会让我这么痛苦了。

在处理这些角色跟故事的过程中，我们都还蛮战战兢兢的。希望发生过这些状况的女生不要被二次伤害，把温暖跟希望的那一面带给大家。

▲

《她和她的她》的导演卓立（左二）和制片人叶如芬（左三）

近几年华人女性作品的题材范围也越来越广，不光是总裁、霸道，能讨论的东西越来越多了。

终于有一些故事，是以女性视角去看待这些事情。我并不是说以前的男性视角不好，只是一定要既有男性视角，又有女性视角，这个故事才会平衡。

我周遭的女导演、女编剧、女制作人一直都蛮多的。我觉得女生看女生，能够看到更美、更多的东西，更能共情。

《她和她的她》的导演和编剧全都是女性。我们就像跟自己的姐妹一样，将心比心地聊天：我们从小到大经历过什么？感受是什么？想要诉说的故事又是什么？把这些东西顺畅地捋出来，最终才能到达出口。

▲

模特时期的许玮甯

在成为演员前，我是以模特身份出道的。当时，像我这样的脸孔其实很少见，所以我的工作是源源不断的。

下定决心转型变成演员，我真的是瞬间没有工作、没有收入。大概有三四年的时间，我都只能一直等待，不停试镜。

印象很深有一次试镜，导演让我从镜头左边走到右边。我走过去后，导演问我：你为什么要走台步？

很好笑的是，我之前其实是拍杂志的平面模特，根本就不走台步。可大家的主观印象中，我就只是一个漂漂亮亮的模特，模特就是要走台步的。

▲

许玮甯在《恶作剧之吻》中扮演富家千金裴子瑜

▲

许玮甯在《醉后决定爱上你》中扮演女明星唐艾薇

当时能够饰演的角色种类也非常有限，很多人来找我演富家千金。我就觉得，天，我都几岁了，为什么一直都只能演这样的角色？我也想尝试看看不一样的。

后来自己想通了，就算每一个角色都是富家千金，我也能演出五六种不同的富家千金。我把每一次表演都当作训练，以后如果有其他的机会，也许就更能够抓住。现在看来，的确没有白走的路。

▲

2016年凭借《红衣小女孩》、《失控谎言》和《世纪末的华丽》

获得台北电影节最佳女主角奖

2014年起，陆陆续续地提名了金钟奖、澳门电影节最佳女主角奖，2016年获得了台北电影节最佳女主角奖。得奖当然超级开心，但是每一次最开心的还是公布你入围的时刻。

曾经有被主观地贴过标签，也为了摆脱标签非常渴望、非常努力，作为演员的我有被大家看到，这件事情对于我来说非常重要。

▲

许玮甯在《记忆大师》中饰演沈母

▲

许玮甯在《谁是被害者》中饰演徐海茵

我不希望给自己设限，其实还蛮想尝试动作片、喜剧片，还有那种不守规矩的不良少女的角色。完全颠覆大家之前对我的印象，应该会蛮过瘾的。

▲

许玮甯为角色专门学习攀岩、古筝

能够做演员，我觉得是幸运的。因为假设我今天要拍一个全英文、或者全法文发音的戏，我可能立刻就学好一门语言了。之前有一些戏，还有去上过攀岩课、钢琴课、潜水课……

每一个角色它需要的东西都不一样，其实是能够逼迫我去接触、学习更多东西，我是很开心地在体验这件事情。

到现在，每部戏开拍前，剧组安排的戏剧课程我都一定会去。每年一两个月的假期，我也会去进修表演课和戏剧课，让自己一直处于活水的状态。我不希望我的人生像湖水一样静止，我希望它源源不绝地来回流动。

对于我来说，我的个人、家庭、朋友和工作都是很重要的，少了哪一块都不平衡。我希望它们是等比例的，现在依旧很努力地在等比例中。

如果这礼拜都在工作，那下个礼拜就多陪陪家人，再下个礼拜就都是我自己的时间。

▲

许玮甯和家人

我家是一个凝聚力非常强的大家庭，上上下下加起来20几个人，从小到大都是一起在外公外婆家长大的。

我们每个礼拜的五六日都会聚在一起，有时一人煮一道菜，过年的时候有一些特别的主题装扮，还会玩猜谜游戏。

我是孙子辈最大的孩子，阿姨们都把我当妹妹，外公外婆也把我当最小的女儿，关系非常紧密。

▲

许玮甯画笔下的动物

虽然常常和家人朋友待在一起，但我一定要有独处的时间。如果哪天没有一两个小时独处，我就会觉得自己的能量都用完了。

自己一个人的时候，我喜欢画画。专注在线条和颜色里，有点像进入到一个冥想的状态，一晃两三个小时就过去了。

我不太会画人，画得最好的是动物，喜欢画动物的眼睛，我觉得那一刻它们才有灵魂。如果能积累到一定作品量的话，也希望未来可以办一个小小的画展。

不工作的时候，我一般都待在家里，煮菜、放黑胶唱片、喝点小酒，或者是拿一本书到家巷口的咖啡厅独自耗一个下午，太舒服了。

▲

独自旅行的许玮甯

散步也是很疏压的方式。不管去到哪里，能够走路的话我就不会坐车，能爬楼梯的话就不会坐电梯。经常工作结束，我会走两三个小时走回家。可以说我一直都是用我的双脚去认识我的世界。

我希望我探索这个世界的经验是很丰富的，做一个“有故事的女人”。等到年纪大了，可以跟我的孩子分享我到过这些地方，碰到这样的人和事物。

你的内心更丰沛、人生更完整，你可以更知道自己想要什么、不要什么。