在地下那间密室里，马继业（史彭元 饰）面对着自己被“量化”的人生轨迹无声悲鸣，那种震撼与无助感直击人心，而李老师（萨日娜 饰），这位他曾经的“奶奶”悄然立于他身后，泪眼婆娑。这一幕，如同在教育的天平上扔下了一个巨大的惊叹号，让人不禁沉思：何为真正的教育？

在此之前，《抓娃娃》以轻松诙谐的“逗号”为引，缓缓铺陈。“逗号”既是情节段落的喜剧式拆解，也是真的“逗”：

《抓娃娃》以轻松诙谐的逗号为引，缓缓铺陈。马成钢（沈腾 饰）与春兰（马丽 饰）这对夫妻，以“谦虚”之名，实则精心策划了一场“穷养出良材”的喜剧大戏。豪宅不住，偏居陋室，在科技与日常交织的密室中、所有人陪着马成钢上演着一场场令人捧腹的“穷困”日常。

只是大家都在一本正经地“演”，少年马继业却真的以为自己家境贫寒。他知道怎样省水、怎样买菜、怎样精打细算过日子。父母看在眼里，喜上眉梢。马成钢觉得自己“开号重练”是对的，并坚信自己的儿子将来会成为能够继承家业的希望。

然而，希望之光并非永远璀璨。随着剧情的推进，那团火焰逐渐暗淡，直至迎来一个欧亨利式的转折，恰恰是这样的结局，让人爆笑、令人惊愕、引人沉思。

看了成片的观众，肯定都意识到，所谓的“悬念”，不外乎就是美国电影《楚门的世界》的核心设计，一个小孩被全世界蒙在了鼓里，而到了《抓娃娃》里，改成是被他爹妈骗了十多年。

可这真的算是悬念吗？电影开场没几分钟，看似家徒四壁的“沈马”夫妇，就非常“低调”的坐进了豪华轿车里，把这个事先三缄其口的“谜底”自己给“提前”剧透了。

全片基本以《楚门的世界》框架为内核，甚至一些细节点也奉行“拿来主义”。比如，《抓娃娃》“奶奶”穿帮，不得不“死”，《楚门》也有类似“穿帮而死”的桥段；再比如，《抓娃娃》结尾，小马打开隧道的门，外面的光线耀眼，不免让人想到“楚门”最后在白色幕墙推开门的一霎那，后者已经成为影史经典。

《抓娃娃》的富人不仅“装”穷，而且配合他们演戏的一众名师、邻居、保姆、保安、厨师、小摊贩都是被“钱”支配来的，富人不仅用资本“绑架”了自己孩子的人生，还“绑架”了这些中下层普通人的人生。再者，片中除了主角外，作为马继业的同学们——中产家庭的几位孩子都是被讽刺和挖苦的对象。此外，电影设定说是让马继业穷养，学会吃苦和自强，可全片有一处他真正吃苦的戏份吗？

尽管结尾处仓促让孩子与父母和解，马继业最终选择了自己喜欢的运动事业，在表层上似乎有对父母干涉孩子人生的教育话题的探讨和反思，但实际上，正如一位网友评论的那样：“没苦硬吃，这是东亚家庭的互相伤害，代入马继业的视角，自己的人生简直就是一场惊悚的欺骗”。《抓娃娃》借鉴了《楚门的世界》的概念设定，却套用的非常扭曲和不适宜。

这就可以看出，从《夏洛特烦恼》《西虹市首富》到《抓娃娃》，麻花系或者说脱胎于麻花的电影，一直都有经典的影子，而前者还一度因为抄袭争议闹得纷纷扰扰。事实上，开心麻花赖以起家的话剧，也多是“拿来主义”。

当然，如果青出于蓝而胜于蓝，没话说，但当下以利益为核心导向的商业片，超越经典的概率，是微乎其微的。